微光 一个央视记者的采访手记

这是一本温暖走心的央视记者采访手记。作者从个人感受出发，对采访过程中引发其思考的人与事进行着记录。书中融入了作者对记者这份工作、对央视记者在百姓心中地位的深刻感受，展示了一位非常纯粹、充满正能量的记者在追寻新闻的客观与公正，关注社会问题和现象时的思考和努力。而作者常年在第一线工作的经历中积累的采访技巧和经验也为后辈新闻工作者提供了非常好的方法论实践素材。

一
真正打动你的是什么／001
没有人是一座孤岛，可以自全／005
我们因为“不知道”而去／014
把自己重新扔回起点／021
请回答／034
摘掉标签／043
二
一起滚这个雪球／057
用心去走／063
撕开一个口子／072
努力和遗憾哪一个更痛／080
家，是什么／087
要证明我们的节目是专享的／092
渴望的有可能有希望／101
向下，向内／113
三
破与立／120
人要勇敢，忠于自己／123
世界存留于荒野之中／134
被什么碾过的／143
我们故意“制造”了意外／151
在干涸的大地上张扬着生的力量／162
给自己松绑／169
9年，“我”变成了“我们”／180
后记微光和高光

     “眼下的松阳就是我的前程。”凌晨1点多，微信上传来这一行字。认识王峻一年多，他很少说出这样“直白”的话。他的身份和性格让他已经习惯了相对谨慎地说话。他是松阳县委书记，也是我可以交心的朋友。这天晚上我们聊到了“前程”。我们说起各自的“前程”，后来我说“前程”其实就是梦想吧。一个县委书记也会有他带有强烈个人色彩的梦想，这个梦想实现与否关系到几十万老百姓今后的日子。这是一个大潮涌动的时代，在这个背景下，每一个人都是小人物，而我们需要尊重每一个梦想，这些梦想成真的过程值得我们去观察并记录。 同一天晚上，我和同事刘峰去国家话剧院看了田沁鑫导演的《北京法源寺》。戊戌变法是近代目前的一次耀眼的昙花，历史书上，专门有一页，列出了几个名字，还有他们的照片．黑白的，印刷效果不清。就这样，被消解到厚厚的历史书里，成为为了应付考试不得不记住的几个人名。谭嗣同他们几个为什么死，康、梁为什么能逃？这些问题那时候的我也没有去追究，因为我只把他们当成了必须记住的几个人名，因为历史课老师说戊戌变法是很容易被考到的题。而这天晚上，这些名字都站起来了，说话了，他们还原成一个一个真实的人之后，他们像一棵棵树，越长越高，终于挣脱了历史课本，站立成他们本来应有的模样，让我仰望。而整场戏，谭嗣同这个角色演得最生动。田沁鑫导演说，“演角色难，演角色精神更难，贾一平塑造的谭嗣同，有官家子弟的桀骜，有黑白两道通行的江湖气，有一股子昂扬勇猛的气焰，也有一抹野蛮的色相，亦有救国拯民的风采。贾一平成就了谭嗣同的舞台形象，塑造了《北京法源寺》中这个丰富的正面角色——谭嗣同。” “丰富的正面角色”，这是田沁鑫给主角谭嗣同的定位。“正面角色”不用说了，谭嗣同已经躺在历史书里当了上百年的正面角色，因此，重点在前面的定语“丰富的”。反观新闻这个行当，我们做的很多人物报道其实都是当下这个时代的正面角色，行话叫“正面人物典型”。这种报道往往是最难做的，往往容易落入窠臼，按“套路”来。做这种报道专享的“套路”就是忘掉套路，因为每一个人都是一部史诗，世上没有两个相同的人生。不管你的采访对象是谁，你都把他当作一个独一无二的人去对待。 建筑师王澍说，世界上“有两种建筑师，第一种建筑师，是在做建筑时，只想做重要的事情；第二种建筑师，是在做事之前，并不在意这个建筑是否重要，只是看这件事情是否有趣”。他说他自己属于第二种建筑师。他甚至一直回避“建筑”这个词，“因为‘建筑’这个词先把‘造房子’这件事搞得太重要了，而这样做的危险在于，众多建筑师丧失了在生活中基本的感官经验”。我们做人物报道也一样，真正打动你的往往不是“意义”，不是采访对象高不可及的理想或者他难以被复制的很好经历，而是藏在他一举一动、一颦一笑中那些仅属于他的东西。作为采访者，你要一猛子扎进这些细节中，注意，这些细节通常并不会直接平铺在你面前。准确地抓取它们，需要日积月累地训练，而每一次报道都是一次练习。对于记者来说，“入戏”很重要，你自己要在采访创作的这段时间里充分入戏，换句话说，你要尽可能多地了解他（她），设身处地地理解他（她）。入戏越深，你跟人物走得越近，打开他更多的内心世界才变得可能。（P2-3）