你不可不知的西方画家及其作品 印象派的光与影

本书主要介绍了19世纪下半叶西方主要流派的重要画家如印象派的马奈、毕沙罗、莫奈、德加、西斯莱、雷诺阿等，后印象派的塞尚、高更、凡高等，象征主义的雷东、蒙克等。通过对他们生平和主要作品的介绍，让读者大致了解这一时期的西方美术史，同时本书配有大量丰富的名画图片，方便读者领略名画的艺术魅力。

王月亮，文史类专职作家。现居杭州。截至目前已出版各类图书数十种。所著图书、文章曾获浙江省优秀图书奖、江苏省优秀科普作品一等奖，为杭州市重点文化项目《杭州全书·西溪丛书》的策划人与撰写者之一。

叛逆的印象派鼻祖——马奈
《草地上的午餐》
“做自己想做的事，让别人去说吧”
迟来的“荣誉团勋章”
最善变的印象派画家——毕沙罗
为学画穿越半个地球
坚持与反叛
最“不随心所欲”的印象派大师——德加
最“不随心所欲”的艺术
爱美女人的头号仇敌
前卫的雕塑家
最纯粹的印象派画家——西斯莱
水啊水
雪啊雪
不合群的后印象派大师——塞尚
为画画不惜一切代价
不为傻瓜们作画
“苹果会动吗？”
矢志不渝的印象主义画家——莫奈
被挫败的天才画家
“印象”这个词还不错
“原色”创造的真实世界
吉维尼的干草垛
最后的睡莲
真正的自然派画家——雷诺阿
枫丹白露的幸福日子
“痛苦会过去，美会留下”
新的尝试
充满狂想与古怪气质的象征主义大师——雷东
看云的少年
黑色时期
色彩的爆炸
法国象征主义的首领——高更
月亮和六便士
从多巴哥到阿尔
初到塔希提
重返塔希提
沉默寡言的点彩画大师——修拉
当印象主义遇见新印象主义
大碗岛之谜
沉默的天才
反抗传统的关税员画家——卢梭
小关税员的“周日画家”生活
丛林与梦境
“这个时代伟大的画家”
被厄运追随的印象派天才——凡·高
失恋的画廊销售员
被上帝抛弃的小牧师
真正的事业开始了
穷画家的爱情
画家？还是大管家？
红头发的疯子
艺术界的坏小孩——克林姆特
“黄金时期”
世纪之《吻》
不凡之恋
德国当代“第一伟大的画家”——门采尔
为《弗里德里希大王传》画插图
时代的镜子
献身艺术的贵族小姐——卡萨特
“宁可你死掉”
重回欧洲
遇见德加
成为偶像
俄罗斯风景画的终结者——列维坦
萨符拉索夫教授
跟契诃夫在一起的日子
跳来跳去的女人
在一位大臣的庄园里
“我只娶你，玛莎！”
被追踪的堕落艺术家——蒙克
一再丢失的名作
活在童年的阴影之下
被追踪的爱情
独自一个人
一生追求情爱的蒙帕纳斯王子——莫迪利亚尼
“我需要火焰才能作画”
“蒙帕纳斯王子”
画家和女诗人
“毕加索的受害者”
跟比阿特丽丝在一起的日子
成为“囚徒”

    叛逆的印象派鼻祖
     ――马奈
     画家：爱德华？马奈（Edouard Manet，1832-1883）
     国籍：法国
     代表作：《福利斯？贝热尔酒吧》
     类型：油画
     艺术风格：印象主义
     《草地上的午餐》
     在欧洲艺术目前有这么一个人，他大胆、叛逆、特立独行，追求独立自由，一生坚持按照自己认为对的方式作画，对别人的批评和评价不以为意。他在绘画色彩处理方面大胆创新，对莫奈和稍晚些的塞尚、高更等画家影响深远，被视为印象派的鼻祖，可他却坚称自己从来不想违背传统。这个人就是马奈。
     1832年，马奈出生于法国巴黎一个条件优渥的家庭，父亲是司法部的官员，希望他能学习法律步入仕途或成为一名海军军官。马奈选择了后者，16岁那年，他以一名见习水手的身份随船远航至巴西的里约热内卢，准备将自己的一生献给航海事业，但他却在报考航海学校时落选了，只得返回了巴黎。
     回到巴黎后，马奈做出了新的选择――他想当一名画家，于是进入古典主义画家托马斯？库图尔的画室学习绘画，这一年他]8岁。马奈受过良好的教育，他热情奔放、自恃清高、不受拘束，他很清楚自己喜欢什么和不喜欢什么，在库图尔处学习的时候常常因观念不合而冲撞老师。
     马奈是叛逆的，但并不鲁莽。他虽然不满于学院派那些老套而传统的绘画题材，却将欧洲绘画长久积累下来的种种技巧奉为至宝。他在库图尔门下当了6年学徒，其间大量临摹提香、戈雅、哈尔斯、拉斐尔等古代绘画大师的作品，打下了扎实的造型功底。
     ]856年，马奈离开了库图尔的画室。随后，他到欧洲各国旅行，在荷兰、意大利、德国等地都留下了他的足迹。7年后，他创作出那幅惊世骇俗的作品――《草地上的午餐》。
     说起《草地上的午餐》，人们很容易联想到艺术目前的另一幅名作――《田园合奏》。这幅画创作于16世纪初，出自意大利威尼斯画派画家乔尔乔内之手（也有人认为是出自提香之手）。乔尔乔内在《田园合奏》中描绘了这样一幅画面：宁静幽雅的郊外有两名正在弹唱的行吟诗人和两位丰腴的女神，其中一位女神正拿着晶莹剔透的玻璃瓶在一口方井边汲水，另一位则正在演奏竖笛。这幅画充满了浪漫气息，得到了后世赞誉。
     可以说，《草地上的午餐》是对《田园合奏》中刻画的田园风光的另一种演绎，画中同样是两男两女，他们共同置身于一片幽静的树林，正在享用美妙午餐。两名男子衣冠楚楚，近处的女子全身赤裸地坐在两名男子身边，身前是她脱下的衣服和一个果篮，远处的女子穿一条吊带裙，好像正在山溪中汲水，肩带滑落在她的手臂上。
     以今人的眼光看，《草地上的午餐》似乎没什么出格的地方，但在当时，这幅画的展出却引起了巴黎艺术界的震动。原来这主要是因为在这幅画中，马奈竟然将长期给他当模特的妓女默兰赤身裸体地同两名绅士画在一起，这严重挑战了当时的世俗观念，引起了评论家们的不满。
     《田园合奏》里画的女性是女神，女神是可以裸体出现的；但《草地上的午餐》画的是世俗女人，这在当时多少显得有些离经叛道。
     批评如潮，马奈的大胆构思招致了大多数人的否定和嘲讽。
     然而马奈才不会为了迎合世俗眼光而去讨好这些人。他依然我行我素，于1863年创作了一幅构思更为大胆的名画《奥林匹亚》。
     熟悉艺术史的人，在看到《奥林匹亚》时不难想起提香的名画《乌尔比诺的维纳斯》。对比这两幅艺术目前的名作，不难看出马奈的构图在仿效了提香作品的同时，在取材上作了一些自己的调整：屋角的白人女仆改成了床边的黑人女仆，卧在床上的白色小狗改成了翘着尾巴站在床上的黑猫；当然，画中的女性形象也不同――提香笔下的维纳斯是一个体态丰腴美妙的少妇，而马奈描绘的则还是《草地上的午餐》中那个妓女，她的身体犹如一座雕塑，在深色背景的衬托下浮出画面。
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