铂/钯与重铬酸盐印相工艺/古典影像技法丛书

这是一套了解和掌握古典影像技法的工具书，也是力求打破既有规则，鼓励艺术家不受相机的、不受软件的控制、不受打印机的约束，甚至打破对所谓真实、还原和精致的追求，追求不可复制性和创新性，打破垄断，寻求个性张扬的影像的手册。

该书由南京艺术学院摄影技术研究所古典影像工艺翻译小组结合国内外相关教学成果编译组合而成，为古典影像技法丛书的第三册，集中介绍梳理铂金钯金与重铬酸盐工艺这两类摄影目前具贵族气息的印相工艺的当年和现代意义以及具体的材料准备、配方办法和实操步骤并相关作品。作者为国内外业界的行家里手，文图讲述颇具实操性。通过对古典技法工艺的了解和掌握，有助于我们完善对摄影史的了解和掌握。

钟建明，南京艺术学院教授、硕士生导师，南京艺术学院摄影技术研究所所长 1976年南京工艺美术研究所担任专业摄影师，1983年从事商业摄影，1985年加入中国摄影家协会，曾经担任广告委员会委员、教育委员会委员，2001年创建南京艺术学院摄影系，并担任系主任至2015年。 专业研究摄影教学与基础理论、商业摄影技法与运营、摄影艺术与技术 近期研究计划包括19世纪摄影技术史和摄影价值挖掘研究项目。其中古典手工影像技法研究计划为，指导由研究生团队组成的南艺古典影像翻译小组，已完成美国伊斯曼摄影博物馆《摄影的起源》12条短片翻译，二十余种古典影像工艺教案翻译与实践。 2004年获中国摄影教育优秀教学奖，2008年获江苏省高校摄影教育奖，2012年获中国摄影教育特别贡献奖。 2010年与人合著《数字图像处理艺术》2014年与国外同业者合著出版《经典手工影像》

Ⅱ 总 序 1 前 言 3 第一章 铂/ 钯印相工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：胡程程 11 第二章 齐亚印相工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：董书昀 17 第三章 新金印工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：刘世容 25 第四章 溴化银油墨印相工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：白启辰 31 第五章 明胶油墨印相工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：胡程程 37 第六章 树胶油墨印相工艺 /// 作者： 利奈特？ 泽恩 翻译：杨心琪 43 第七章 树胶重铬酸盐印相工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：白启辰 51 第八章 铂盐、树胶多色印相工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：孔耐 57 第九章 奶酪印相工艺 /// 作者：克里斯蒂娜？ Z. 安德森 翻译：刘世容 65 第十章 四色碳素印相工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：陈瀚 75 第十一章 四色感光树脂凹版制作工艺/// 作者：戴安娜？ 朗蕾 翻译：杨心琪 83 第十二章 数字底片制作工艺 /// 作者：刘伟、赢萱 97 第十三章 工作环境与设备工具 105 第十四章 安全事项、术语表与工艺试剂 115 第十五章 材料供应商一览表与相关文献 121 第十六章 艺术家作品

    一、数字底片的类型和发展 第一代数字底片技术是基于Photoshop调整数字照片来适应不同古典影像工艺对底片的要求。由于修正的曲线需要较大幅度调整数字照片的影调范围和曲线，这种调整对于影像的细节、亮部和暗部的层次都会产生一定损伤，从而影响图像的品质和细节。 第二代使用Precision Digital Negatives（简称PDN）制作数字底片，相对第一代技术要科学得多，但需要一定的计算机知识和打印知识。在底片的制作过程中需要进行个性数据输入软件存储，并以此使用打印驱动，但因是多色同时出墨，有些彩色墨水的输出会在胶片上生成很不自然的颜色过渡，特别是底片高密度区域，会产生墨水堆积，严重影响最终的印相效果。在这个阶段，虽然数字胶片从自身的影调和密度生成上无法与银盐胶片相比，但是由于不同的古典影像工艺需要不同色罩和反差的胶片，与传统银盐胶片相比，数字胶片操作起来要相对容易一些。 在之前的数字底片制作过程中，所有影调调整都基于图像自身数据改变，作为重要输出工具的打印机并没有参与影像控制之中，这也是为什么早期的数字底片技术存在各种不足的根本原因。虽然早期的方法能给古典影像工艺的成像过程提供一个非常便捷的流程，但是以中间片的品质角度来看，通过修改原图像数据来完成的打印目标，不能称为很优质的输出工艺。要真正实现数字胶 片打印流程化、标准化必须具备3 个重要技术特征： （1）基于灰度的墨水线性化校准。在这里需要区分一个可能会混淆的概念，墨水线性化校准并非依靠ICC 配置文件处理，这两者接近不同。ICC 的创建和制作是基于准确的线性化基础。现在用于制作数字中间片的喷墨打印胶片能够承载的墨量非常高，透射优选密度测量值可以高达DMax2.9，但此数据值对于古典影像工艺的优选密度值没有意义，拿铂金印相工艺为例，铂金印相工艺中优选所需密度大约在DMax1.6-1.8 之间，如果使用过高的密度，会严重影响最终作品影调的层次表现。所以需要在做墨水线性化的同时限定墨水的优选出墨量，以控制最合适的密度值。 （2）中间片的工艺适应性。数字中间片并不像照片打印，照片打印的纸张介质就是最终的呈现介质。但是数字中间片打印的胶片介质只是用于影像转换的负片。如何校准中间片实际是要根据使用不同工艺的特性来决定的。古典影像工艺大多使用手工涂布显影乳剂层，这种手工操作的纸基、乳剂、光敏剂的成分以及温度、湿度对于影像的密度层次表现差异很大，有的艺术家们还会根据自己的要求调整药水的配比。即便是使用接近相同的工艺和材料，但因季节、水质等不同印相环境的影响，最终制作的印相结果也不相同。因此，底片的线性密度值需要经常调整。 （3）个性化调整。制作古典影像的艺术家并不是任何时候都需要使用接近准确的线性化设置，有的作品可能需要压缩高光部分，有些希望压缩中间调部分，也可能是需要压缩暗调部分。如果通过Photoshop 的曲线等图像编辑工具调整图像文件，这种调整只能每次用于被调整的数字图像文件，并不具备艺术家调整其他数字图像文件的通用性。而通过控制墨水通道的墨水输出量却可 以实现艺术家对图像的个性调整。这种调整方法对图像损伤很小，而且这种调整成为一种预设值，可以应用在所有不同题材的数字图像文件上，并成为风格调整预设。 Quad Tone RIP是一款打印机控制软件，它承担各种工艺所使用的底片的特性输出。QTR存储了一批各种工艺的特性输出数据，软件分别控制打印机不同墨头颜色的输出量，以此控制底片的密度、对比度和中间层次的线性关系，以达到各种不同工艺的印相要求。不同色度的品红和黄色墨水根据古典影像工艺的光敏剂特性分别产生阻光作用，比如：黑色和灰色墨水加黄色墨水，其中黄色墨水的作用是加大阻挡紫外光，以最少总出墨量产生优选的阻光性。 然而，不论用哪种方法制作的数字胶片都存在一些不足。因为喷墨打印机使用的喷墨胶片片基含有专门的涂层来承载打印机墨水，这可以保证墨水不会在胶片表面扩散，并且有足够的承载密度。数字技术的出现为古典影像工艺带来许多便捷和可能性，特别是它更加环保。喷墨打印输出的底片也可以通过接触印相的方式代替照片放大技术制作的明胶银盐照片。使用喷墨打印机输出大尺寸喷墨胶片制作明胶银盐照片比使用放大机放大明胶银盐照片更方便，一是可以在输出前调整照片的反差；二是在输出前解决照片局部遮挡的问题；三是使用喷墨胶片进行印相的设备投资比放大机要低得多，特别是大画幅放大机。 下面将同时介绍在Mac 和PC 系统下使用爱普生打印机的原装墨水制作数字底片的方法。对于刚刚入门的用户或者还没有拿定主意是否真正需要制作古典影像工艺的人来说，这是一个相对比较容易实现、操作起来比较简单的方法，暂时不需要添置昂贵的分光光度计或者密度仪等设备。整个数字底片的制作流程使用明胶银盐印相工艺进行演示。 二、准备清单 爱普生的大幅面系列打印机是优选的选择。如果是桌面型打印机，需要确保打印墨头具有智能变换墨滴技术，可以查阅此款打印机的说明书确认技术规格。 1. 常用设备型号 ？ Epson Stylus Pro 3890。 ？ Epson Stylus Pro 4880。 ？ Epson Stylus Pro 7880。 ？ Epson Stylus Pro 9880。 ？ Epson Stylus Pro 4910。 ？ Epson Stylus Pro 7910。 ？ Epson Stylus Pro 9910。 ？ Epson SureColor P608。 ？ Epson SureColor P808 2. 墨水系统 油墨系统使用的是：UltraChrome K3、UltraChrome K3-VM、UltraChrome HDR、UltraChrome HD。 注意：墨水的稳定性非常重要，墨水不稳定的因素将给制作流程带来麻烦，使得整个技术流程失效。一定要使用颜料墨水的打印机，而不是用染料墨水，染料墨水对紫外线的阻光效果不明显。 3. 软件系统 Mac 电脑上，打印机输出底片需要使用QTR 和Print Tool 两种软件，Print Tool 用于打印的辅助工作；PC 电脑上，可以仅使用QTR。在接下来的演示中，我们会分别使用这2 个版本进行演示。