雅努斯面孔 马克思·雷格尔调性扩张技法研究

该书稿为中央音乐学院作曲系博士学位论文，是一部关于19世纪末20世纪初的作曲家雷格尔和声技法研究的论文。雷格尔与同时期作曲家不同是，他强调与巴洛克、古典音乐形式之间的内在联系，与音乐散文观念对立统一。这种传统与现代，保守与激进、破坏与创新的正反同体的双重性形象即是雷格尔的“雅努斯面孔”。该书主体共分为四章，分别从审美观念；调性扩张的垂直技法、平行技法的运用以及这些技术手段达到的调性状态四个方面，阐述雷格尔调性扩张思维形成的根源。最后，从他的这些技法升华出他的哲学思想。

李冬，汉族，博士，助理研究员，中国音乐评论学会会员。2015年于中央音乐学院作曲系获博士学位，研究方向为和声学。现任职于中国艺术研究院文化艺术出版社，主要从事和声理论研究及音乐编辑工作。近年来，在《音乐研究》《音乐创作》《乐府新声》等核心刊物上发表学术论文，出版图书《无锡道教科仪音乐研究》（上、下册）《中国艺术研究院音乐研究所60年纪念文集》《理念·视角·方法：中国音乐文化史研究》等。

绪论
一、缘起：论文的立意与选题
二、雷格尔音乐研究的历史与现状
第一章 雷格尔人文背景与创作思维
第一节 雷格尔其人及审美观念的内涵
一、雷格尔其人、其作
二、雷格尔音乐审美内涵中的雅努斯思维
第二节 从宏观视角解读雷格尔调性扩张思维
一、阐释：“调性扩张”相关名词
二、雷格尔调性扩张的基本原则
小结
第二章 利用多种根音关系进行扩张调性
第一节 运用连续四、五度关系扩张调性
一、属功能连锁的变异
二、中景层面连续四、五度关系的和声进行
第二节 半音三度关系
一、厘清半音三度关系
二、三度音程循环
三、半音三度关系和弦结构的扩展形式
四、非循环性半音三度关系
五、半音三度关系之贯穿
第三节 小二度和声的功能意义
一、小二度和声普遍存在的原因分析
二、小二度和声的修辞性
三、小二度和声结构功能
第四节 利用插入和声进行调性扩张
一、插入观念的学理探源
二、插入和声观念的表征
小结
第三章 利用线性进行扩张调性
第一节 关于线性进行
一、概念阐释
二、关于雷格尔作品中线性分析的梳理
第二节 以声部进行为目的的线性进行
一、具有延长作用的线性进行
二、衔接不同功能的线性进行
三、具有其他意义的线性进行
第三节 动机化的线性进行
一、主题—动机的纵合化
二、以线性进行模式延展主题—动机
小结
第四章 多样化的调性状态
第一节 调性的松散状态
一、调性呈示之初的松散结构
二、造成松散状态的其他方式
第二节 利用功能和声语汇造成调性主音的运动
一、运动的主音：泛调性概念与阐释
二、半音化片段的瞬间移位
三、调性衔接时的声部进行
第三节 调性的相对静止状态：固定音型场之贯穿
一、关于“调性的相对静止状态”与“固定音型场”
二、固定音型场贯穿的处理手法
第四节 从主题内部的调性扩张看调性状态
一、主题动机衍变中的关联性
二、变奏主题内部的调性扩张
小结
结语
一、作曲技术视域：雷格尔调性扩张技法之特质
二、历史语境：雷格尔调性扩张技法形成之探源
三、美学范畴：调性扩张技法折射的“雅努斯两面性”哲学思想
附录 雷格尔作品
参考文献