韩剧如何讲故事:剧本策划.类型选择.人物塑造与写作技巧

这是一本故事创作实战宝典，倾注了作者三十多年的策划经验与编剧体会，教你锁定类型受众、攻下观众心房。书中对爱情剧、家庭剧、职业剧、历史剧四大热门韩剧类型深入剖析，介绍了故事结构、人物塑造、台词创作、策划案撰写等把想法创意落实到剧本层面的专业技法，提出“讲好故事”即找到故事的隐藏意义并精心设计情节布局，并定制引用《大长今》《巴黎恋人》《成均馆绯闻》等人气韩剧剧本选段，举例讲解。
席卷亚洲的韩剧“内容竞争力”，便在于不断翻新类型、捕捉不同世代观众的情感共鸣！

郑淑，韩国德成女子大学国文系、韩国中央大学新闻电视研究所大众传播硕士、博士，韩国电视编剧协会会员，汉阳女子大学兼任教授。
在韩国电视圈摸爬滚打超过20年。1986年通过MBC第二届编剧公开招募入行，并以KBS第一届搞笑综艺编剧（策划）身份正式推出作品，策划、编写过表演、娱乐、搞笑综艺、情景喜剧、广播剧等多种类型的节目，曾荣获KBS电视大赏搞笑综艺编剧奖与作品奖。曾任韩国电视剧制片公司Lionfish策划组长，策划过十多部连续剧。担任过韩国文化振兴院（KOCCA）电视剧故事创作方法咨询委员、韩国放送文化振兴会（FBC）电视剧构想编剧奖审查委员。
另著有《韩国综艺节目如何讲故事》《用讲故事方法沟通》《连续剧剧本实习》《节目构想练习》《这样写出有趣的搞笑综艺节目》等。

前 言
第1章 新媒体时代的电视剧叙事方法
第2章 故事创作的发展历史
第3章 电视剧故事创作的重要性
第4章 电视剧故事的特性
第5章 电视剧故事该从哪里说起
第6章 电视剧故事创作的核心
第7章 电视剧的故事结构
第8章 爱情剧的故事创作方法
第9章 家庭剧的故事创作方法
第10章 历史剧的故事创作方法
第11章 职业剧的故事创作方法
第12章 策划案撰写
第13章 人物塑造
第14章 剧本撰写
第15章 场景与台词描述完美搭配的出色剧本示例
附录 电视行业术语
出版后记

    第1章 新媒体时代的电视剧叙事方法
     什么是“叙事”（storytelling）？所谓“叙事”，是将故事内容顺应受众和媒体使用的计划与尝试过程。思考故事该如何策划，如何包装成能够引发观众兴趣的有趣故事，如何创造出完成度高的作品。
     从应用叙事方法的实际层面来看，比起其他电视节目，电视剧在制作上是相对困难的。因为电视剧的讲故事方法更需专业度，也是较为立体的电视内容，所以从最基础的常识到专业领域，每一处都不得松懈，必须全心全意创作才行。除此之外，已经播出过的电视剧不能够回收再利用，随着时代潮流的不同，内容也会不断进化、演变。因此，电视剧的故事创作陷入了策划与故事变化的困难。
     尽管如此，电视剧依然是传播力不错的大众节目，其价值和魅力依然优于其他电视节目。因为只有电视剧才可以将内容增加、扩展，在新媒体时代下也可以构思出极具魅力的讲故事方法，堪称是“一源多用”（one source multi use）的国际型节目。由此可见，电视剧最重要的核心要素就在于如何讲故事。
     那么，电视剧的叙事究竟是什么，为什么会被称为是电视剧的核心要素？为了探讨新媒体时代的电视剧叙事方法，首先，我们必须先了解现今这个时代。
     我们现在身处信息时代，亦即“信息爆炸的新媒体时代”，只要通过网络搜寻，任何信息都唾手可得。我们享受着丰富信息的便利性，每个人都可以从网络上轻松获得并使用这些资讯。然而，来源相同的信息不仅不具特色，也不具价值。或许资讯本身有其价值，但若只是单纯搜集而没有经过重组排列，这些信息只不过是成堆的原料而已，毫无意义。反之，若能在众多原料当中挑选出可利用的信息并重新妥善组合，便能创造出带有新价值的内容。
     同样的道理，如果想为爆炸的信息赋予价值，就必须以自己想要的方式组合，并建立脉络将其串联。关键是如何使用信息并从中抽取出我们所需的东西。在过去，因为能够获得的信息有限，信息本身因稀有而有价值；但在今日新媒体时代里，如果不加以处理，信息就只是陈列在网络上不具任何意义的内容而已。
     况且，现在这个世界已不再是信息时代，而是能将信息串联起来创造故事，并借此诱惑、说服受众的时代。因此，“如何串联”就变得格外重要，这也是为什么电视剧叙事方法会变得重要的第一个原因。
     第二个原因，则是在众多影像媒体当中，电视剧依然是优选众化的媒体，也具有最核心的叙事技能。
     影像的叙事方法，必须要能刺激观众的“感性”层面，并形成“共鸣”才具有价值。相较于其他电视节目，电视剧是借由多种信息整合创作出故事的有效“诱惑感性装置”。因此，必须思考如何吸引观众的感性层面，使观众对剧产生关注，并实际套用于电视剧。
     随着智能手机、平板电脑的问世，电视节目产生了不少变化。观众从只能在固定时间收看的中解放出来，任何时候都能通过网络、手机、平板电脑实时观赏想看的节目。另外，在2010年末，四个综合编成频道成立，为韩国电视产业注人了新鲜血液。因综合编成频道的编制形式与有线电视台相似，双方站在相同的起跑点展开竞争，在压力之下无不费尽心思要为观众提供优质节目。
     第三个原因是电视剧具有双向互动性（interactivitv）。所有文本（text）都是由吸纳其他文本而来，也能被其他文本吸纳；同样，所有故事并非独立存在，而是一个故事再加上另一个故事而形成新故事。不论任何一个故事，无关状况和媒体，其逻辑价值都非绝对而是相对；一个故事也不会就此结束，而是由两个以上的文本联结、变化、重塑，并再度重生，是相关且循环性的。巴赫金曾提出，“建构自我是在多元的社会中倾听并仿效他人故事的过程，最终也是别人的故事和自己的故事混合的相互交叉对话过程。”⑨电视剧亦是如此。电视策划与受众之间的相互交叉对话会作用在电视建构的所有内容里，成为重要元素，而其核心就在于能使双方相互沟通的叙事。
     如上所述，若从“媒体环境的变化”“观众要求串联精彩的电视内容”，以及“电视内容的核心技术一一双向互动”这三点来看，电视剧是富含价值的影视内容，其叙事方法则是电视剧的核心技术，与我们的日常生活息息相关。
     如今大众通过电视剧接触大众文化的比率，比通过其他媒体获得信息或追求娱乐性明显高出许多，这意味着电视剧在我们的日常生活中早已占有一席之地，通过各种形态影响大众的嗜好、意见、态度和价值观形成，所以比起其他节目形式，电视剧的故事创作有着更沉重的使命，也已成为重要的时代记号。
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