十三夜/(日本)樋口一叶

古日本女性文学之绝唱，具有古典情怀的近世作品。樋口一叶可能是日本文学最短寿的知名作家，但她寄居东京都市的一隅，冷眼看尽世态，将众生的欢愁化为笔底的人物言行，撰述唯恐不及似的与生命竞走。一叶兼具传统文学的修养与近代文学的表现。评论家称她为：“古日本最后的女性”，确实是有其道理的。

樋口一叶（ひぐち いちよう 1872～1896) 日本女小说家、歌人。本名夏。生于东京，师从半井桃水，因患肺病早逝。以描写女性生活的短篇小说名世，被誉为“古日本最后的女性”。2004年日本政府将其肖像印制于五千元纸币之上。林文月台湾彰化县人，1933年出生于上海日租界。1952年入读台湾大学中文系，师从台静农等名师，后留校任教，专攻六朝文学、中日比较文学。历任美国华盛顿大学、斯坦福大学、伯克利大学，捷克查理斯大学客座教授。作品曾获中国时报文学奖、台北文学奖、中兴文艺奖等。

古日本最后的女性——樋口一叶及其文学
暗樱
下雪天
暗夜
大年夜
比肩
檐月
浊江
十三夜
吾子
分道
与一叶对话——代跋

    《十三夜（林文月译本 新版）》：
       拜见过主人的第三日，七岁的小姐下午要去舞蹈师父那儿表演。太太命令在服侍小姐晨浴时准备妥当。霜露结冰的清早，她人在暖和的被窝里，大声敲打烟灰缸，这样那样地吩咐，简直比闹钟还刺耳。不等她叫唤三声，便即急急忙忙颠倒衣裳走出门外。晓月照着井边，寒风刺骨，教人睡意全消。
       浴缸虽然是装置的，并不算大，却也得靠双肩担水，满满两木桶来回走十三趟。挑水挑得满头大汗，脚上穿的做工用粗木屐，系带都已松弛，得把脚指抬浮，不然会滑脱；穿着那样的木屐，还得担重水，更加的脚步不稳。走着走着，就滑倒在井边的冰地上。一刹那间摔个大跟头，让腿在井口边儿着实地碰撞，可怜雪白的肌肤上留下了青紫斑痕。木桶子也打翻了，一个还算完好，另一个却脱了底部。也不知道那木桶子一个值多少钱？伺候早餐时，只见太太的额际青筋浮突，仿佛家财就会因此损减也似的怒目相瞪，一天都不讲话。隔天，举箸放筷都要叨唠：“这家里的东西，可不是平白得来的。别以为主人家的就粗心大意，要遭天罚的啊。”一天念到晚，还逢人便告。害年轻的心底，无限羞愧；其后，凡事谨慎小心，总算不再犯同样毛病了。
       “世间雇使下女的不少，可没见过像山村家那样勤换下女的。一个月换两个人算是平常事，有的三四天就请辞回去，，更有住了一夜就逃走的哩。开天辟地来追寻起来，屈指数数，恐怕那位太太的袖口都会磨损呢。想想阿峰是真有耐性的了，如果再要对她苛刻，真会遭天罚哟。今后，虽以东京之广大，想当山村家下女的，大概没人喽。”有人同情，称赞，褒扬。“再说，那女孩子长得挺标致的。”男人总会牵扯到这一点。
       入秋以来，仅有的一个亲人舅父生病了。听说他把做买卖的蔬果店关了门，搬到贫民窟去。虽然住同一个地域，在这等严苛的主人家做差事，薪水既然先拿了，就如同卖了身一样，想去探望探望也不成；有时外出当差那一点儿时间，也拿时钟计算几步几条街，看守得可真是严紧。再不然，快快跑，溜回去一下，怕只怕“恶事传千里”，好不容易累积的辛勤都泡了汤；如果请假，定会让害病的舅父操心，穷人居所哪怕是借住一宿都麻烦人；于是，一天天拖延着，只寄信而身不由己地度日。
       十二月这个月份，家家户户都忙碌。刻意选择锦罗绫缎的华服啦，风闻前日才上演的新戏啦，还有刚刚推出的有趣的狂言等等，不可胜数。小姐们当然都不愿意错过。看戏选在十五日，难得这事牵动了主人家里头每一位成员。若是平常时候，能够陪侍主人是挺高兴的事情，但是父母过世后，只剩下这么一位亲人，卧病在床，也没去探望，怎么还有心情去看戏游乐呢？遂提出请假，代替陪伺观戏。心想：万一拂逆其意，也没有办法。所幸，平日辛勤工作.终有些用途。