卢西安.弗洛伊德:蓝围巾男人

1. 寻找到当今世界艺术历史记录具影响力的艺术大师经典作品合集 2. 原著作者皆为知名的艺术评论家与策展人，从专业角度解读、解析大师。 3. 每册图书都以艺术大师的生平与艺术作品作为切入点，详细介绍了大师们一生的艺术心路。 （书籍内页图）深入了解这些具有传奇色彩的艺术大师们，以及他们作品背后的精彩故事。 4.区别于艰涩难懂的理论图书，而是有关这些艺术大师们的一个个故事的集成，或者是大师们的生活剪影以及与他人的对话，同时也是艺术大师的作品集。 5. 轻松阅读，一步步的深入大师的生活情境，了解当时时代背景与艺术大环境，了解大师作品的细枝末节，以及这些作品的创作背景、创作手法与艺术内涵。 "

1. 寻找到当今世界艺术历史记录具影响力的艺术大师经典作品合集 2. 原著作者皆为知名的艺术评论家与策展人，从专业角度解读、解析大师。 3. 每册图书都以艺术大师的生平与艺术作品作为切入点，详细介绍了大师们一生的艺术心路。 （书籍内页图）深入了解这些具有传奇色彩的艺术大师们，以及他们作品背后的精彩故事。 4.区别于艰涩难懂的理论图书，而是有关这些艺术大师们的一个个故事的集成，或者是大师们的生活剪影以及与他人的对话，同时也是艺术大师的作品集。 5. 轻松阅读，一步步的深入大师的生活情境，了解当时时代背景与艺术大环境，了解大师作品的细枝末节，以及这些作品的创作背景、创作手法与艺术内涵。

马丁？盖福特是一位艺术评论家、作家和博物馆馆长，发表有多部作品。同时，他也担任策展人和监管人，以及艺术评论专栏的作者，是一名资深的艺术评论家。

2003年11月28日
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2004年5月27日
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头像
补遗
后记
引言来源
插图细目
致谢
附录：一幅肖像的诞生

    2003年11月28日，下午6点30分
     按弗洛伊德的示意，我在一把稍矮的皮椅上坐下。“你觉得这样的姿势是否自然？”他问道，然后又说，“我会尽量不让我的想法影响模特。”因为已经是深秋季节，天气比较寒冷，我穿了一件花呢的外套，还围着一条宝蓝色的围巾。我向弗洛伊德建议说：“也许，我可以围着围巾替你做模特。”他同意了。但在以后的日子里，我很快就明白了在工作的过程中他的旨意就是法律。我原先想，也许在坐着不动的时候可以看看书，就随身带了一本书去工作室。但他看见后立即说：“不行。我不能允许你这样做，我已经看到了发生其他事情的可能性。”他一下子就认定了如果他允许我看书，以后我还会提出做其他事情的要求。
     在我坐下以后，弗洛伊德用粉笔在地板上画出了椅子四条腿的具体位置。这样做是为了保证以后我每一次来工作室给他当模特时，所坐的椅子都可以放在接近相同的位置上，也就是要保证椅子相对于画架的角度和距离每次接近相同，且顶部的灯光照在模特身上的角度和亮度也要都一样。在我坐的椅子后面，弗洛伊德放置了一幅陈旧的黑色折叠幕布：作为我头部的背景。然后，他在靠工作室的墙壁处放置的各种尺寸的画布之间挑选大小合适的画布准备作画。他先拿起了一块，因为上面有一个凹痕，便把它丢在一旁，边丢边自言自语地说这凹痕迟早会导致油彩剥落。然后，他又从另一个角落捡起一块，并立即在上面用炭笔画了起来。
     肖像画的创作就这样开始了。在接下来的几个月内，时间便这样一个小时一个小时地过去。暗暗的工作室里，我坐在笼罩着我的光线下开始了自己的观察和冥想。
     很久以来，我一直相信弗洛伊德是真正的大师，是我们这个时代伟大的画家之一。有一次喝下午茶时碰到他，我就带着试探的心情对他说，如果他想画“我”的话，我可以抽出时间来。我当时的动机之一与其他肖像画的主角差不多，即想要有一幅标准的肖像画，以证实自己的存在。由于种种原因，那段时间里我情绪比较低落，而被有名的弗洛伊德当作主角来画一幅肖像画似乎是一个在不顺利的情形下摆脱坏心情、振奋精神的好办法。
     另一个原因则是好奇心，想看看作为艺术品的肖像画是怎样被创作出来的。多年来我的思维、写作和讲演大多与艺术有关，去亲身经历一件艺术品的创作过程的想法很吸引我。当我试着提出要给弗洛伊德当模特的建议时并没有奢望他会接受，我想他也许会礼貌地说一些不置可否的话，比如“啊，这是一个不错的主意，也许以后有机会我们可以来做这件事”之类的，但出人意料，他回答说：“下周你能不能抽一个傍晚的时间出来？”
     在那之前，我已经认识弗洛伊德很久，差不多有十年的光景。很多时候我们是作为朋友在一起的，有时我也会以艺术评论家的身份对艺术家的他进行访谈。我和他一起吃过无数顿饭，多次一起参观画展，一起欣赏爵士乐音乐会。我还多次拜访过他的工作室，观看新近完成或正在创作的作品。然而，这一次和以往不一样。我将不是去看作品，而是将“在”作品里，或者至少这是一个可能会“在”作品里的开始。
     做模特的经历、感觉似乎介于深度冥想和我在理发店里理发两者之间。虽然集中注意力和保持警醒的感觉挺好，但没有任何其他需要做的事情，除了偶尔回应画家特定的要求，诸如“你不‘介意把头稍稍移动一点吧？”“你能把围巾往那边移动一英寸吗？它看起来有点太正式了”等等。有的时候一丝不动地坐着似乎是一件令人尴尬的事情，整件事情涉及模特的皮肤、肌肉、身体，还有就是我认为的――也许真有那么回事――“自我”。
     我问弗洛伊德，为他做模特的时候可不可以说话，他回答说：“可以。”又说：“也许有时我的话会听起来像一个疯子。”实际上在整个画肖像的过程中，弗洛伊德都是时而与我交谈，时而全神贯注在创作中的。在那些他全身心投入的时候，他不断地移动，其脚步极像舞蹈动作，往旁边跨一步，目不转睛地盯着我，然后手举炭笔在空中比比画画。他的炭笔是直立地拿在手上的，随着他特有的转身动作，炭笔在空中划出一个弧形，进而又转回到画布上画上一笔。在此过程中，他会不时小声地自言自语：“不，不是那样的。”“是的，再多一点。”“稍微再……”有时他的声音很轻，几乎听不见。隔一段时间，他还会从自己的口袋里掏出一团棉花在画面上擦去一两笔。有的时候他会往后退一大步，歪着脑袋端详整个画面。
     弗洛伊德画肖像画已经有很长一段时间了。他于1922年12月出生在德国柏林。在少年时代，他就向往以后要成为一名画家。他保存下来的油画作品最早可以追溯到20世纪30年代。那时，他的家人都已经生活在英国。他的职业生涯到现在已经延续了六十多年，但如果说他的画作仅仅是某一类优秀传统画法的延续，或只是同时代人生活和环境的写照，那绝不是事实。准确地说是弗洛伊德以自己的作为和意愿，勇敢地复兴了人体肖像画，而且做得很令人信服。不过，早在他很年轻的时候就有人断言，肖像画已经过时了。
     P7-10