梨园春秋:戏剧卷

《梨园春秋》选取了十几位广东戏剧表演艺术家，包括粤剧、潮剧、广东汉剧、山歌剧、雷剧、采茶戏、白字戏、正字戏、西秦戏等剧种。通过文字展现他们的从艺历程和艺术之路，使读者了解他们的艺术观、人生观，以报告文学、作品赏析等形式展示给读者，并选取他们的生活照和演出现场照数张，图文并茂地呈现给读者。为推进戏剧界的综合发展，为地方戏剧的传承保护与发展提供可行性方案。

《梨园春秋》 戏剧卷 千里驹： 粉墨春秋三十载？ 蜚声岭南花旦王  002 白驹荣： 清音开源秀岭表？ 客途秋恨谱绝响  016 马师曾： 最是光辉关与谢？ 艺坛形象世间稀  030 洪妙： 匠心磨砺撼潮音？ 白首穷艺树常青  048 薛觉先： 艺苑繁荣戏连台？ 一代宗师现风华  064 陈宝寿： 笑揽氍毹岭上春？ 羡君技艺冠同群  080 罗品超： 冶文武于一炉？ 集刚柔于一体  094 任剑辉： 半作约隐教雏凤？ 朝阳鸣凤震当年  110 黄桂珠： 琶声激越穿云汉？ 琴语低徊泣鹧鸪  124 罗振标： 挽袖震足卷风浪？ 把枪划地描心谱  140 唐涤生： 一生痴戏赋雅调？ 百年传唱话鬼才  154 郑一标： 一腔热忱半生戏？ 卅出剧目十年耘  170 黄粦传： 百里歌残无来者？ 南国牡丹汉剧魂  186 红线女： 争及摩登红线女？ 佳章一出动人寰  200 罗家宝： 情系红船数十年？ 虾腔响彻岭南天  220 叶本南： 赤胆技艺一身藏？ 白字戏骨百世长  232 后记  248

    粤剧初创于明朝中叶，于清朝逐渐发展。清末民初之时，受社会革命影响，诸多梨园人士自发对粤剧进行改良，一时间戏台之上精彩纷呈，群星闪耀，名伶辈出。千里驹便是其中的名旦之一，素有‘‘广东梅兰芳，，之美称，其所创驹派唱腔对梨园影响深远。
     作为最后一位有名的男“花旦王”，千里驹在近现代粤剧目前可谓影响深远。承前，他先后向扎脚胜、肖丽湘学艺，又在与小生聪等诸多名角的同台中不断进步，可谓集前辈有名男花旦之大成。启后，他大胆扶掖后进，不仅发掘指导了薛觉先、马师曾、靓少凤等人，更与白驹荣义结金兰，传为一代佳话。
     在长期艺术实践中仍保有大胆的创新精神，是千里驹之所以能成为一代名伶的重要原因。他率先在旦角行当中提倡以白话子喉代替官话平喉，在《泣荆花》一曲中与白驹荣合作，创造了“四门头二黄’’的“梵音腔”，又吸收音色柔和的喉管、短箫入“棚面”(乐队)，在戏曲音乐上敢于挣脱传统的束缚，为粤剧艺术注入了新鲜血液。
     千里驹敢于大胆创新，不畏打破传统，热心参与种种戏行事业，为梨园艺人争取职业尊严与权利，更热心扶持后学，成为众多粤剧艺人的良师诤友。他不仅从艺态度认真严肃，努力奋进，更对粤剧事业具有崇高的责任感，为同时代乃至后世艺人树立了楷模典范，不愧为一代粤剧宗师。粤剧缘起：拜师学艺勤练习，一曲寒衣声名起
     千里驹，原名区家驹，字仲吾，1886年出生于广东省顺德县一个贫穷的书生家庭。父亲区星朝是一个不得志的穷秀才，过早撒手人寰，留下千里驹与母亲两人相依为命。由于家庭的负担，千里驹早早就停学去做工，甚至一度流落街头。他自幼喜爱粤剧，12岁时经由邻居介绍开始学戏。起先跟随当时有名男花旦扎脚胜学艺，打下了坚实的武功基础，后加入惠州龙门班，师从小生架架庆，并获得“大牛驹”封号。
     由于惠州龙门班属过山班，常年行走于穷乡僻壤，戏班的服装道具往往残破不堪，演员也不得不时常“跨行当”，出演其他行当的戏。在这样的背景下，本是出演花旦的千里驹，却被师父架架庆要求出演小武。于是千里驹只好跟随其学习小武戏。得益于年幼时的武功基础，千里驹演小武行当的戏也颇为出色。某次，戏班的正印花旦由于染病而无法上场，千里驹临场救火，粉墨登场，赢得观众与同行的称道。架架庆惊喜异常，决定让千里驹此后继续出演花旦，千里驹由此开启了长达近30年的粉墨生涯。
     在东莞石龙镇的演出，成为千里驹戏剧生涯中重要的转折点。一次偶然的机会，香港有名戏班公司宝昌公司的老板何萼楼观看了千里驹演出的《夜送寒衣》，被千里驹俊秀的扮相、婉转的唱腔所打动，抚掌惊叹：“果真名不虚传!”爱才之心油然而生。他找到千里驹的师父架架庆，提出要买断千里驹的“师约”。当时梨园行业的“师约”，实际上就是学徒给师父的“卖身契”。最终何萼楼以3000元购买了架架庆手中千里驹的“师约”，结束了千里驹在过山班的艰苦生涯。那一年千里驹刚好17岁。
     在买断千里驹的“师约”后，何萼楼将其艺名“大牛驹”改为“千里驹”，寄托自己对这名年轻戏剧演员的厚望，并将千里驹提升为省港班中的三帮花旦。千里驹起先在中型班凤凰仪班中出演旦角，后日渐受到器重，不久便被何萼楼提拔到省港第一名班人寿年班中去了。在人寿年班中，千里驹先是充当有名男旦肖丽湘的副手。肖丽湘擅长演风情戏，更擅长演苦情戏，千里驹在与其同班时期，虚心学习了诸多技艺，可谓是获益匪浅。
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