中国艺术精神(精装)

《中国艺术精神》共分十章，除第一章论上古音乐艺术之精神以外，其余九章均为论绘画艺术及其所蕴涵的中国艺术精神。 《中国艺术精神》是美学理论与历史考据相结合的成果。本书与作者徐复观的《两汉思想史》一起，被认为是“已成为任何有志治中国思想史的人B读的经典”。

徐复观（1903-1982）， 湖北浠水人，熊十力得意弟子。 二十世纪中国知识分子的典范。 与熊十力、牟宗三、唐君毅、张君劢、梁漱溟、 冯友兰、方东美并称为“新儒学八大家”。

目录 第一章  由音乐探索孔子的艺术精神 / 001 第一节  我国古代以音乐为中心的教育 / 002 第二节  孔子与音乐 / 006 第三节  孔门乐教传承的典籍 / 009 第四节  音乐中的美与善 / 013 第五节  仁与乐的统一 / 016 第六节  音乐在政治教化上的意义 / 020 第七节  音乐与人格修养 / 024 第八节  音乐艺术价值的根源 / 029 第九节  孔子对文学的启示 / 034 第十节  孔门艺术精神的转化与没落 / 037 第二章  中国艺术精神主体之呈现——庄子的再发现 / 043 第一节  问题的导出 / 044 第二节  道家的所谓道与艺术精神 / 047 第三节  美、乐（音洛，后同）、巧等问题 / 055 第四节  精神的自由解放——“游” / 058 第五节  游的基本条件——无用与和 / 062 第六节  心斋与知觉活动 / 068 第七节  艺术精神的主体——心斋之心与现象学的纯粹意识 / 073 第八节  心斋的虚、静、明 / 078 第九节  心的主客合一 / 084 第十节  艺术的共感 / 087 第十一节  艺术的想象 / 091 第十二节  庄子的美的观照 / 094 第十三节  庄子的艺术的人生观、宇宙观 / 098 第十四节  庄子的艺术的生死观 / 106 第十五节  庄子的艺术的政治观 / 110 第十六节  庄子的艺术的创造 / 113 第十七节  庄子的艺术欣赏 / 116 第十八节  结论 / 126 第三章  释气韵生动 / 131 第一节  前言 / 132 第二节  书（字）与画的关系问题 / 135 第三节  玄学的推演及人伦鉴识的转换 / 139 第四节  由人伦鉴识转向绘画——传神与气韵生动 / 146 第五节  谢赫在画论中的地位问题 / 149 第六节  气与韵应各为一义 / 152 第七节  气韵的气 / 155 第八节  气韵的韵 / 159 第九节  气韵兼举的意义 / 168 第十节  气韵向山水画的发展 / 173 第十一节  气韵与生动的关系 / 180 第十二节  气韵与形似问题 / 184 第十三节  气韵在创造历程中的先后问题 / 196 第十四节  气韵的可学不可学问题 / 200 第四章  魏晋玄学与山水画的兴起 / 205 第一节  由人物向山水 / 206 第二节  山水与文学 / 210 第三节  由《世说新语》看玄学与自然 / 213 第四节  最早的山水画论——宗炳的《画山水序》 / 217 第五节  王微的《叙画》 / 223 第五章  唐代山水画的发展及其画论 / 229 第一节  山水画之停滞与发展 / 230 第二节  水墨山水画的出现 / 235 第三节  杜甫的题画诗 / 239 第四节  唐代文人的画论 / 242 第五节  张彦远的画论 / 247 第六章  荆浩《笔法记》的再发现 / 253 第一节  荆浩著作的著录情形 / 254 第二节  《山水诀》《山水论》《山水赋》的混乱 / 257 第三节  另一部《山水诀》的问题 / 260 第四节  荆浩的《山水诀》即《笔法记》 / 262 第五节  《笔法记》校释 / 269 第七章  逸格地位的奠定——《益州名画录》的一研究 / 279 第一节  宋初山水画的完成 / 280 第二节  《山水松石格》的问题 / 283 第三节  《益州名画录》的若干问题 / 285 第四节  逸格的优选推重者 / 288 第五节  所谓逸格 / 290 第六节  从能格到神格 / 294 第七节  逸的把握 / 297 第八节  由人之逸到画之逸 / 301 第八章  山水画创作体验的总结——郭熙的《林泉高致》 / 305 第一节  郭熙的生平 / 306 第二节  郭熙对山水画的评价 / 310 第三节  精神的陶养 / 313 第四节  内外交相养 / 316 第五节  穷观极照下的山水形相 / 319 第六节  选择与创造 / 323 第七节  观照时的远望 / 325 第八节  形与灵的统一——远的自觉 / 327 第九节  向平远的展开 / 332 第十节  创作时精神的专一精明 / 334 第九章  宋代的文人画论 / 337 第一节  山水画与欧阳修的古文运动 / 338 第二节  苏氏兄弟 / 343 第三节  黄山谷 / 356 第四节  晁补之的“遗物以观物” / 366 第十章  环绕南北宗的诸问题 / 369 第一节  南北分宗的优选提出者 / 370 第二节  对分宗说批评的反批评 / 376 第三节  董其昌的艺术思想 / 388 第四节  南宗的诸问题 / 397 第五节  赵松雪画史地位的重估 / 410 第六节  北宗的诸问题 / 420 第七节  结论 / 438 附录一  中国画与诗的融合——东海大学建校十周年纪念学术讲演 讲稿 / 443 附录二  故宫《卢鸿草堂十志图》的根本问题  附后记 / 453 附录三  张大千《大风堂名迹》第四集王诜《西塞渔社图》的作者 问题 / 479 附录四  故宫《卢鸿草堂十志图》的根本问题补志 / 485