蒙太奇原理

《蒙太奇原理》初版于1988年，它比较全面、系统地探讨了蒙太奇的由来与发展，蒙太奇的面面观，蒙太奇的本质与界说，蒙太奇的各种手法等。弹指一挥，为什么三十年后的今天我又要再版呢？普多夫金曾经指出：“电影艺术的基础是蒙太奇。”英国有名的电影理论家林格伦为此写道：“……这句话是在1928年说的，但直到今天它很有价值，并且极有可能在有电影的日子里永远具有价值。”一百多年来，世界各国的电影理论家对蒙太奇进行了广泛而深入的探索，相对于电影初期人们对蒙太奇研究的狂热兴趣，近几十年来似乎又处于停滞的状态，比如什么是蒙太奇这个重要的课题始终没有得到很好的解决。我在初版的《蒙太奇原理》中对爱森斯坦、普多夫金等人的代表性观点逐一进行过认真的探索，并且提出了关于蒙太奇界说的一个崭新的定义，但是时过境迁，我的那本三十年前的旧作早已在市面上销声匿迹，一般人很难看到了。我后来又陆续写了几篇文章对蒙太奇的界说进行了更深入的探究，这次再版我把这些文章一并收入，就是希望抛砖引玉，重新燃起人们对什么是蒙太奇的这个电影基本课题的关注。
此外，20世纪80年代，中国电影理论界引进了巴赞的照相本体论，从此蒙太奇理论与巴赞的照相本体论争论不休，这次再版，《蒙太奇原理》也将我所写的有关长镜头理论与纪实性美学的许多文章收了进来，使人们对传统电影理论中的两大学派有一个完整的认识。进入21世纪后，由于数字技术的出现，蒙太奇又一次遇到更加强有力的挑战，不少论者为此提出“后蒙太奇”的论点，认为蒙太奇和长镜头正在逐渐模糊和走向融合，鉴于此，我又写了《“后蒙太奇”时代到来了么？》，认为当前电影根本不存在“后蒙太奇”时代，此文也一并收入。我深感自己才疏学浅，衷心地期待着海内外影视界的朋友们对我热心指点。
《蒙太奇原理》从初版至今已经三十年，现今我已进入耄耋之年，青春就像一条奔腾激越的河流已经远远逝去，面对风云变幻的新世纪，面对高歌猛进的新时代，我的心依然沉浸在阳光之中，如果说阿尔法狗击败柯洁如同瓦特发明蒸汽机一样影响世界的进程，那么我想说，我已经强烈地感到不远的将来，人工智能技术定会在电影创作和蒙太奇运用中大放异彩、大显神威，让我们满怀信心地去迎接这一天的早日到来吧！

邓烛非 中央文化和旅游管理干部学院副教授，中国电影家协会、中国高校影视学会会员。 长期从事电影史论方面的教学，并致力于电影理论的研究。 主要著作有《蒙太奇原理》(曾获中国高等院校电影学会优秀学术成果一等奖)、《世界电影艺术史纲》(中国内地第一本世界电影史)。

自序
序
蒙太奇论
一、蒙太奇的由来与发展
二、蒙太奇理论的面面观
三、蒙太奇的本质及其界说
四、电影目前的两大学派之争
五、蒙太奇的诸种形式
六、场面与段落蒙太奇的手法
七、蒙太奇思维及其他
八、蒙太奇研究的意义及其教训
蒙太奇管见三谈
一、电影并不是由镜头组接而成的
二、蒙太奇的本质是一种结构方法
三、结构的层次与蒙太奇的范畴
关于蒙太奇的界说
揭开蒙太奇之谜
一、蒙太奇与视听注意机制
二、蒙太奇是电影时空的结构方法
蒙太奇之再探究
“后蒙太奇”的时代到来了吗？
长镜头理论初探
一、为什么要研究长镜头理论
二、长镜头理论产生的背景
三、巴赞的理论及其评价
四、电影的句式和长镜头的类型
关于电影纪实性的思考
一、纪实性美学的兴起
二、电影纪实性的基本特征
三、与罗慧生同志商榷
四、从电影特性看纪实性
新时期电影艺术中纪实性美学的发展与反思
一、新时期电影中纪实性美学的发展
二、纪实性美学探索中的几个问题
纪实性札记
淡化与深化
电影艺术的“粗糙性”
电影艺术的特性：完整的仿感性
附：有关蒙太奇的中文资料汇编
一、蒙太奇的本质
二、蒙太奇的手法
三、参考书刊要目