日常:易漕村四年

科柯施卡说，只有你看见，真正看见生活是什么样子，你才会有艺术。 画家黄勤看见了易漕村，记录下了矗立在时光边缘的易漕村，用文字，用画笔。 每天，用一些时间走在田地里，与那些红砖房 、庄稼和耕种的人认识、熟悉；每天，用另一些时间面对一张漆黑的纸，画画，就像在黑夜中摸索的人，让红砖房、庄稼和耕种的人从土地中一一长出来。 这，是一个有点理想有点审美的普通人在这个时代生活和感受的真实记录。

易漕村，一个普通的小村子，在四川省乐山市夹江县。画家黄勤生活在易漕村，一年四季都在画易漕村，从2013年5月到2017年整个村子逐渐搬离。黄勤在这个不断变化的村子里带着妻子女儿写生、种植、散步，写自己在绘画中的体会，也用自己的日常勾勒出了易漕村的变迁。

黄勤，笔名四月，1979年生于四川，现居于乐山市夹江县易漕村。毕业于乐山师范学院美术系。自由职业画家，四川当代青年画院画家，低调艺术生活，自然旅行写生，从事油画棒和油画创作。

《日常(易漕村四年)》无目录

    2013-05-20
     因为种种原因，我住的小区与那片土地只有一墙之隔，下楼几分钟就能进入田地。每天，我用一些时间走在田地里，让那些红砖房、庄稼和耕种的人认识我、熟悉我。每天，我用另一些时间面对一张漆黑的纸，画画，就像在黑夜中摸索的人，让红砖房、庄稼和耕种的人从土地中一一长出来，这需要一点时间和耐心。肥肥说画里的所有东西都像在沉睡。对的，这些画像极了我的梦，诗意栖息的梦。
     2013-06-07
     许多个夜里，我、肥肥和夏木都在田野里散步，植物和泥土散发的清爽之气让人舒服。经常，我们会问夏木：“月亮呢？”她就会抬头仰望。如果没有，她就双手一摊说：“没有。”有的话，就把右手举得高高，食指指着天空兴奋地说：“那儿。”这是关于敬畏的启蒙。更多的时候，我们不说话，睁大眼睛，慢慢地走，在我画过画的地方停下来，站立凝望，同样的事物在白天和夜里会呈现出不一样的面貌。我们走不了多远，但这足以让我们感觉自己像大地上移动的植物。
     一次，肥肥问：“画家会不会突然有一天不知道画什么了？”我说：“不会，因为画家是有生活的，生活会使人成长，变得深邃，就像土地使植物成长，变得成熟一样。”肥肥说：“嗯，你现在的画有六十岁了。”我笑了笑，问：“那我六十岁的时候呢？”肥肥想了一下说：“可能有两百岁吧。”两百岁的画会是怎样的，我不知道。回家的路上，我猛然发现田地里的玉米蹿得老高，能看到的红砖墙越来越少了。
     我需要像那块土地上的庄稼一样，承受下午三点钟的热。还好，我可以移动，我坐在一排玉米和一排红砖墙之间的缝隙里写生，对面是一排红砖墙和庄稼。我画得很快，但我不想让自己画得这样快，我也不知道是什么原因让我画得这样快，好像有什么东西在催我，后来我故意慢下来，我要与快作对，一个半小时还是显得快了点。后来，我想，是不是我对风景写生的掌控力提高了，所以速度变快了。好事啊，对于这种好事我还是将信将疑。
     2014-01-13
     从去年的十一月起，小区边易漕村的农户开始拆迁，拆迁了几个队，但还是有几个队因为种种原因没有拆迁。拆迁人家的房屋必须断墙卸窗，达到开发商的标准，验收合格后，这些人家才能领到每月每平方三元的临时安置费，所以现在的易漕村有残垣断壁，也有完好的房屋，土地上有生长着的蔬菜，也有丛生的荒草和遍地砖头瓦砾。这还是我每天散步的地方，但和三个月前有迥然的不同。前段时间，遇见一位大妈在自家拆迁后的房前，洗菜杀鸡。她说城里租来的房子住着拘谨，杀个鸡都不方便，还是这房子好。她说在拆迁书上签字，是她一辈子做过的最后悔的事。她看起来很悲伤，身后没有窗户的空框中塞了一些稻草，算是勉强挡风，里面挂了一块帘布，她说她有时还在里面住，习惯了。这都是两个月前的事了，现在的天气越来越冷了，大妈应该住回了城里的出租房，和比她大几岁的老伴过着不安定的晚年生活。
     现在，我每天都会带夏木来到田园，夏木认识白萝卜、豌豆尖，认识胡豆苗、胡豆花，她说胡豆花像眼睛。我们在断墙边用油画棒在墙上涂鸦，把瓦砾踩得哗哗作响，她喜欢做一些夸张的表情让我给她拍照，然后急着说，我看看，我看看。这里还是我们的乐园，还是我画画的灵感来源之地。田地中有些水泥楼房，有些断墙，有些树突兀地出现在视线中，就像纪念碑，显得无比有悲剧感。情绪对了，于是我的黑白丙烯就成了一种极好的表达材质，于是有了《田园？纪念碑》这组画。纪念什么呢？纪念曾经的存在，纪念现在的存在，纪念正在消失的存在。我不能说这是失落，因为任何事物都是这样：存在，然后消失。一幢房子，一棵树，一块田地，一个人，乃至我们的地球和太阳。所以，我觉得存在的时候永远是好看的时候。幸运的是，我画下了它们。
     P3-10