宋词三百首/文学经典鉴赏

词学名家鉴赏品读，带你进入词的鼎盛时代，宋词经典荟萃一篇之中。婉约、豪放，柳永、苏轼、欧阳修、晏殊、晏幾道、李清照、秦观、姜夔、周邦彦、辛弃疾等倚声能手，在书中纷纷登台亮相。

正逢国家大力倡导传承发展中华优秀传统文化之际，上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心以此为契机，为满足读者需要，拟策划推出“文学经典鉴赏”系列丛书，第一批共四个品种：《唐诗三百首》、《宋词三百首》、《古文名篇》、《元曲三百首》。整套丛书精装，16开，革新版式，重新装帧设计，力求大气简雅。本册宋词三百首为词学界传世经典选本，问世百余年来，脍炙人口，所选宋代的词人词作，涵盖各家各派，全面精到。每篇词作由古典文学领域的专家学者夏承焘、唐圭璋、缪钺、叶嘉莹、周汝昌、宛敏灏、万云骏、钟振振等撰写鉴赏文章，讲解详尽，深入浅出，帮助读者领略宋词之美。

【作者简介】：上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心，专业的文学鉴赏辞典编纂机构，曾策划编纂了上海辞书出版社“古文观止与诗歌三百首鉴赏”系列以及“中国文学名家鉴赏”系列等精品图书。 本书作者集合了中国百年来近百位古典文学界有名的专家学者，有夏承焘、唐圭璋、缪钺、叶嘉莹、周汝昌、宛敏灏、万云骏、钟振振等。

王禹偁 １… 点绛唇（雨恨云愁） 潘 阆 １… 酒泉子（长忆观潮） 林 逋 ２… 长相思（吴山青） 范仲淹 ３… 苏幕遮（碧云天） ４… 渔家傲（塞下秋来风景异） ６… 御街行（纷纷坠叶飘香砌） 柳 永 ７… 雨霖铃（寒蝉凄切） ９… 蝶恋花（伫倚危楼风细细） １０… 破阵乐（露花倒影） １２… 定风波（自春来） １３… 夜半乐（冻云黯淡天气） １５… 望海潮（东南形胜） １６… 玉蝴蝶（望处雨收云断） １８… 八声甘州（对潇潇暮雨洒江天） １９… 忆帝京（薄衾小枕凉天气） ２０… 安公子（远岸收残雨） ２１… 倾杯（鹜落霜洲） ２２… 鹤冲天（黄金榜上） 张 先 ２３… 醉垂鞭（双蝶绣罗裙） ２４… 一丛花令（伤高怀远几时穷） ２５… 天仙子（《水调》数声持酒听） ２７… 千秋岁（数声鶗鴂） ２８… 木兰花（龙头舴艋吴儿竞） ２９… 青门引（乍暖还轻冷） 晏 殊 ３０… 浣溪沙（一曲新词酒一杯） ３１… … … … （小阁重帘有燕过） ３２… … … … （一向年光有限身） ３３… 蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露） ３４… 清平乐（金风细细） ３５… … … … （红笺小字） ３６… 采桑子（时光只解催人老） ３７… 踏莎行（细草愁烟） ３８… … … … （祖席离歌） ３９… … … … （小径红稀） ４０… 破阵子（燕子来时新社） ４１… 玉楼春（绿杨芳草长亭路） 张 昪 ４２… 离亭燕（一带江山如画） 李 冠 ４３… 蝶恋花（遥夜亭皋闲信步） 宋 祁 ４４… 木兰花（东城渐觉风光好） 欧阳修 ４５… 采桑子（轻舟短棹西湖好） ４６… … … … （群芳过后西湖好） ４７… 踏莎行（候馆梅残） ４８… 生查子（去年元夜时） ４９… 玉楼春（尊前拟把归期说） ５０… 浣溪沙（堤上游人逐画船） ５１… 蝶恋花（庭院深深深几许） 韩 缜 ５２… 凤箫吟（锁离愁） 王安石 ５３… 桂枝香（登临送目） ５４… 千秋岁引（别馆寒砧） 晏几道 ５５… 临江仙（斗草阶前初见） ５６… … … … （梦后楼台高锁） ５８… 蝶恋花（醉别西楼醒不记） ５９… … … … （梦入江南烟水路） ５９… 鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟） ６０… … … … （小令尊前见玉箫） ６１… 木兰花（秋千院落重帘暮） ６２… 菩萨蛮（哀筝一弄湘江曲） ６３… 玉楼春（东风又作无情计） ６４… 阮郎归（天边金掌露成霜） ６５… 浣溪沙（日日双眉斗画长）

    渔家傲 范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤 城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军 白发征夫泪！ 北宋，仁宗即位之后，国家逐渐形成积弱积贫之势，表面上一片升平，实际上危机四伏，而文风、词风仍在沿袭着晚唐、五代的余习发展。有远见的政治家、文学家都已觉察到问题的严重性，“庆历新政”和古文运动先后发生在这个时期，不是偶然现象，而是当时政治现实、社会现实的客观要求。在词的方面，豪放词开始兴起，一变低沉婉转之调，而为慷慨雄放之声，把有关国家、社会的重大问题反映到词里。范仲淹的《渔家傲》可算是这方面的代表作。范仲淹在仁宗康定元年（１０４０）八月，任陕西经略安抚副使兼知延州（治所在今陕西延安），抗击西夏。庆历元年（１０４１）四月调知耀州（治所在今陕西耀县）。他的《渔家傲》词即作于这个时期。 据宋人魏泰《东轩笔录》说，范仲淹守边时，作《渔家傲》歌数阕，皆以“塞下秋来”为首句，颇述边镇之劳苦，欧阳修尝称为“穷塞主”之词云云。现在只剩下了这一首。 上阕着重写景。起句“塞下秋来风景异”，“塞下”点明了延州的所在区域。当时延州为西北边地，是防止西夏进攻的军事重镇，故称“塞下”。“秋来”，点明了季节。“风景异”，概括地写出了延州秋季和内地大不相同的风光。范仲淹是苏州人，他对这个地方的季节变换，远较北人敏感，故用 一个“异”字概括，这中间含有惊异之意。怎样不同呢？“衡阳雁去无留意”。雁是候鸟，每逢秋季， 北方的雁即飞向南方避寒。古代传说，雁南飞，到衡阳即止，衡山的回雁峰即因此而得名，所以王 勃说：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”（《滕王阁序》）词里的“衡阳雁去”也从这个传说而来。“无留意” 是说这里的雁到了秋季即向南展翅奋飞，毫无留恋之意，反映了这个地区到了秋天，寒风萧瑟，满目荒凉。反过来说，这个地区秋天的荒凉景象，尽括在雁“无留意”三字之中，显得笔力遒劲。下边续写延州傍晚时分的战地景象：“四面边声连角起。”所谓“边声”，如《文选》载李陵《答苏武书》所云 “凉秋九月，塞外草衰，夜不能寐，侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成群，边声四起”，是总指一 切带有边地特色的声响。这种声音随着军中的号角声而起，形成了浓厚的悲凉气氛，为下片的抒情蓄势。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，上句写延州周围环境，它处在层层山岭的环抱之中；下句牵挽到对西夏的军事斗争。“长烟落日”，很容易使人联想起唐代大诗人王维的名句“大漠孤烟直，长河落日圆”，写出了塞外的壮阔风光。而在“长烟落日”之后，紧缀以“孤城闭”三字，气象便不相同。 千嶂、孤城、长烟、落日，这是所见；边声、号角声，这是所闻。把所见所闻诸现象连缀起来，展现在人们眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面，特别值得玩味的是“孤城闭”三字，它隐隐地透露宋朝不利的军事形势。为什么会造成这种形势呢？ 原来宋朝从建立之后，就采取重内轻外政策，对内加紧控制，把禁军分驻全国各地，而在边疆上长期放弃警戒，武备松弛。宝元元年（１０３８）西夏元昊称帝，宋廷调兵遣将，扬声讨伐，而事起仓卒，将不知兵，兵不知战，以致每战辄败。范仲淹移知延州，可以说是“受任于败军之际，奉命于危难之间”。他到任后，一方面加强军队训练，一方面在延州周围构筑防御工事，始终居于守势，不敢轻易出击，延州局势才暂时稳定下来，就整个形势来说，延州仍处于孤立状态。所以“孤城闭”三字真实地反映了当时的军事态势，反映出宋朝守军力量是很薄弱的，作为指挥部所在地的城门，太阳 一落就关闭起来，表现了形势的严重性。这一句就为下片的抒情作了铺垫。 下阕着重抒情。起句“浊酒一杯家万里”，这是词人的自抒怀抱。他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思。这“一杯”与“万里”之间形成了悬殊的对比，也就是说，一杯浊酒，销不了浓重的乡愁，造语雄浑有力。乡愁由何而来呢？“燕然未勒归无计”，这句是用典。燕然，山名，即杭爱山，在今蒙古人民共和国境内。汉和帝永元元年（８９），窦宪大破北匈奴，穷追北单于，曾登此山，“刻石勒功而还”（《后汉书·和帝纪》）。词意是说，战争没有取得胜利，还乡之计是无从谈起的，然而要取得胜利，又谈何容易！“羌管悠悠霜满地”，写夜景，在时间上是“长烟落日”的延续。 羌管，即羌笛，是出自古代西部羌族的一种乐器，它所发的是凄切之声，唐代边塞诗里经常提到它。 如王之涣《凉州曲》“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，岑参《白雪歌送武判官归京》“中军置酒宴归客，胡琴琵琶与羌笛”等，皆为人所熟知。深夜里传来了抑扬的羌笛声，大地上铺满了秋霜。耳所闻的、目所睹的都给人以凄清、悲凉之感。如果深夜里安然熟睡，是听不到、也看不到的。这就逗出了下句：“人不寐”，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。“将军白发征夫泪”，由自己而及征夫，总收全词。将军（词人自己）为什么通宵不眠，发为之白？很明显，是“燕然未勒归无计”造成的；征夫为什么会落泪？是出于同样原因。他们和将军的思想感情是一致的：既希望取得伟大胜利，而战局长期没有进展，又难免思念家乡，妻子儿女魂牵梦绕。爱国激情，浓重乡思，兼而有之， 构成了他们复杂而又矛盾的情绪。将军与征夫的矛盾情绪通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉 曲地传达出来，情调苍凉而悲壮，和婉约词的风格接近不同。 这首词，有人说是“表现了作者的英雄气概和战士们生活的艰苦性”，这只是表面看法，其实它 是对宋王朝重内轻外、消极防御政策所造成的严重后果形象的概括与反映，这是唐代一般的边塞 诗所难以比拟的。（李廷先）