1979年以来中国电影的文学性研究

电影诞生于文学、戏剧之后，三者同属叙事艺术，相互影响是无疑的。电影具有视听性、文学性、戏剧性三方面的特性/特质，其文学性是本研究的核心内容。电影的文学性可分为不同的维度。笔者认为其常规维度表现在人文内涵、情节逻辑、形象塑造与台词编织等方面；”追加”维度（不是所有电影都具有）表现于有感染力的配乐插曲/主题曲、隐喻象征的手法等方面。1990年代以来中国电影创作从计划经济走向市场经济， 与商业价值联姻的类型片渐被重视。中国电影武侠片、青春片、喜剧片等均有一定的发展规模，这些类型电影的文学性表现不同时期有不同的面貌，参差不齐。新世纪以来部分青春片与喜剧片从内涵传达到形象塑造令希望国产电影走向世界的观众靠前反感，轻视文学性的结果很终伤害的是中国电影的口碑，进而影响市场效益。关闭

1964年1月出生，江苏省宝应县人，1985年毕业于南京师范大学中文系，获学士学位;2002年于南京师范大学文学院获硕士学位。现任江苏省淮阴师范学院文学院教授，中国高等院校影视学会会员。历年来担任影视学与秘书学等课程的教学工作，并从事当代影视学的研究。基本信息

章 电影与其他叙事艺术的关系
节 文学、电影与戏剧的概念
第二节 电影与文学
一、小说给予电影的营养
二、电影对文学的渗透
三、小说向电影的叙事转换
第三节 电影与戏剧
一、戏剧对电影的影响
二、电影与戏剧的区别
三、电影对戏剧的影响
第四节 文学与戏剧
一、文学与戏剧的区别
二、文学与戏剧的联系
第二章 电影的特性、电影的文学性维度
节 电影具有哪些特性
一、电影“三性”――文学性、戏剧性、视听性界说
二、文学性、戏剧性、视听性的互生互渗
三、文学性、戏剧性、视听性与不同风格、类型的电影
第二节 电影“文学性”的维度表现
一、基本的文学性维度
二、“追加”的文学性维度
第三节 中国电影“文学性”的地位变化
一、电影的文学性与电影文学的文学性
二、新时期以来我国电影“文学性”地位的变化
第三章 1979年以来改编电影与原创电影的文学性比较
节 第三代导演创作与文学性：以谢晋为代表
一、1980年代谢晋改编电影的文学性
二、1990年代谢晋改编电影的文学性
三、1979年以后谢晋原创电影的文学性
第二节 第四代导演创作与文学性
一、吴贻弓、吴天明改编电影的文学性
二、其他第四代导演改编电影的文学性表现
三、吴贻弓、吴天明原创电影的文学性
第三节 第五代导演作品与文学性
一、张艺谋“红色三部曲”的文学性表现
二、张艺谋“纯情”三部曲的文学性表现
三、张艺谋写实主义电影的文学性
四、张艺谋原创电影文学性的不足
五、其他第五代导演作品的文学性呈现
第四节 第六代导演的创作与文学性
一、贾樟柯电影的文学性表现
二、其他第六代导演作品的文学性
第四章 1979年以来中国类型片发展与文学性
节 武侠片创作与文学性表现
一、1980～1990年代中国武侠片创作与文学性表现
二、新世纪武侠片及文学性的“缺损”与“修复
第二节 中国青春片发展及文学性
一、1980～1990年代改编青春电影的文学性
二、第六代导演早期青春题材作品与文学性
三、新世纪青春文艺片突出人物心理状态
四、新世纪校园青春片文学性良莠不齐
第三节 中国喜剧电影的文学性
一、1980～1990年代喜剧电影创作与文学}生体现
二、新世纪前后喜剧电影创作与文学性表现
第四节 其他类型、风格电影与文学性
一、1980～1990年代娱乐片及其文学性
二、李少红惊悚恐怖片呈现人物内心世界
三、曹保平悬疑片具有文艺片格调
第五章 电影文学性的守成与变迁
节 电影文学性的守成
一、体现普世价值观念的内涵倾向
二、鲜活生动、真实可信的银幕形象
三、兼具文采与内涵的台词与配乐
第二节 电影文学性的变迁与发展
一、人文内涵、价值观念的变化
二、同类型人物形象的变迁
三、台词对白体现了不同时代气息
第三节 电影文学性演变的原因
一、文化思潮影响电影的文学性
二、新问题、新现象“渗透”到影片的文学性中
三、审美观念变迁影响银幕形象与配乐风格
第四节 电影文学性发展变迁的研究趋势
一、加强电影的民族性研究
二、文学性研究结合类型电影和作者电影开展
三、关注电影作品中的“泛文学性