舞蹈音乐的基础理论与应用

优美的舞蹈离不开动听的音乐，音乐能使得舞蹈会“唱歌”，舞蹈能使得音乐看得见，两者之间密不可分相互依赖。苏联舞蹈理论家扎哈诺夫曾经说过：“音乐是舞蹈的灵魂。”这说明音乐对舞蹈的重要性，而从事舞蹈创作、表演、教学的业内人士则更深刻地领会这句话的价值，因此，系统地学习音乐基础知识对舞蹈专业来说尤为重要。 舞蹈是一个庞大的艺术体系，舞蹈音乐是这个体系中的一个重要分支，而舞蹈音乐理论又是这个分支中的一部分。几十年来舞蹈艺术发展迅猛，而舞蹈音乐理论领域却始终很少有人涉足，这与舞蹈艺术的繁荣发展极不协

张丽民 北京舞蹈学院教授，曾被评为北京市中青年骨干教师。1981年毕业于天津戏曲学校，1990年毕业于中央音乐学院音乐学系，同年进入北京舞蹈学院工作至今。 在北京舞蹈学院工作期间，曾开设《舞剧音乐分析》《戏曲艺术》《中外音乐鉴赏》《音乐理论基础》《舞剧总谱分析》《中国音乐史》《欧洲音乐史》《中外音乐鉴赏》等十余门课程。 本人独立完成多个北京市级、学院级科研项目，著有《舞剧音乐研究》（专著）、《戏曲与舞蹈—从戏曲艺术特色看其对舞蹈创作的影响》（专著）、《中国古典舞音乐研究—乐舞相融六十载精华录》（专著）、《音

第一章  音的基本要素 第一节  噪音与乐音｜2 第二节 乐音的基本性质｜2 第三节  音的常用概念｜5 第四节 音的分组｜5 第二章 记谱法 第一节  记谱法的历史｜10 第二节  五线谱｜13 第三节 音符｜18 第四节 休止符｜21 第五节 符点｜23 第六节  常用记号｜25 第七节  五线谱与简谱｜35 第三章 节奏 、节拍 第一节  节奏 、节拍｜44 第二节  弱起小节｜49 第三节  切分音｜51 第四节  连音符｜55 第五节 其他拍子｜60 第六节  音值的正确组合法｜62 第四章 音程 第一节 音程及相关概念｜72 第二节 基本音程｜77 第三节 音程的扩大和缩小｜80 第四节 单音程和复音程｜81 第五节 音程的协和度｜82 第六节 音程的转位｜84 第七节 音程在舞蹈音乐中的表现｜86 第八节 音程的识别与构成｜90 第五章 音律 第一节 十二平均律｜96 第二节 五度相生律｜97 第三节 纯律｜98 第四节 各种律制的应用问题｜98 第五节 自然半音和自然全音、变化半音和变化全音｜99 第六节 等音｜99 第六章 大调式与小调式 第一节  调式｜102 第二节  大调式｜102 第三节  小调式｜109 第四节 大调式与小调式曲目分析｜115 第七章 中国民族调式 第一节 五声调式、六声调式和七声调式的特点｜120 第二节 五声调式、六声调式和七声调式音阶的计算方法｜128 第三节 五声调式、六声调式和七声调式的分析方法｜132 第八章 和弦 第一节 和弦及相关概念｜144 第二节 三和弦｜145 第三节 七和弦｜147 第四节 和弦转位｜150 第五节 大小调式中的和弦｜153 第六节 和弦在舞蹈音乐中的表现｜157 第七节 和弦的识别与构成｜162 第九章移调与调性变换 第一节 移调｜168 第二节 移调的方法｜174 第三节 调的关系｜177 第四节 调性变换｜178 第五节 调式交替｜179 第六节 转调｜181 第十章 音乐的速度和力度 第一节 音乐的速度｜186 第二节 速度在音乐表现中的意义｜187 第三节 音乐的力度｜188 第四节 力度在音乐表现中的意义｜189 第十一章 装饰音 第一节 倚音｜192 第二节 波音｜193 第三节 颤音｜194 视听目录 后记