薄薄的故乡--聚文网

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编辑推荐

★本书献给所有回不去故乡的人。流浪者的乡愁，所有的远方都成了故乡。没有故乡的人却写了一本有关故乡的书。 ★一个人只有经历了更多之后，才会真正理解乡愁的含义。“此心安处是吾乡”，或许正是《薄薄的故乡》一书精神内核的很好概括。 ★王小帅写得真好。我指的是文字本身，他写父亲、母亲，往日的邻里，少年的孤独，都很好精准，细节丰满，历历在目。和某些导演出的书不同，这本《薄薄的故乡》是真心写的，是一个中年人的半生回望，意味深长。 ★本书内容的珍贵之处在于，里面有许多导演的照片资料、图画作品，还有当时与父母、好友的信件往来、日记、剧本……这些翻箱倒柜出来的宝贝用实拍印刷的方式呈现在书里，让大家看到一份真切、诚挚的回忆。 ★2019年电影《地久天长》获得第69届柏林靠前电影节主竞赛单元金熊奖提名，该片两名主演王景春和咏梅获得很好男、女演员银熊奖。导演王小帅在书中披露主创心声，讲述成功背后的故事。 ★王小帅导演的文字不仅是一本书，更像一部电影：一个人、一个家庭、一代人，在时光中流动与变化。故乡变得缥缈，但无法摆脱。这一主题深深切中当下人的生存和精神境况。 ★ 作者是“三线”子弟，对于三线生活，除了《青红》《我11》《闯入者》等电影作品之外，在本书中作了更为生动丰富的呈现：对这一大历史背景下特殊的现象和影响通过亲身经历予以披露。 ★ 作为一代电影人的领军人物，作者书中所描述的艺术文化旧事，叙及焦晃、刘小东、高圆圆等新老艺术人电影人，当为珍贵的一手资料。

内容简介

导演王小帅一直说不清自己是哪里人。在上海出生4个月后，他跟随父母来到贵阳“支援三线”，13岁因父亲工作调动迁到武汉，15岁考上央美附中来到北京，23岁北影毕业后分配到福建，两年后无片可拍的他逃离体制，开始他的“北漂”和独立电影创作生涯。从《青红》到《我11》、《闯入者》，他一遍遍在光影中回望他的童年所在地贵阳，作为一个“三线子弟”，他对讲述和发现这段历史有着无法释怀的责任感。但这本《薄薄的故乡》却无关宏观历史。这本书中的文字、无意中幸存下来的老照片、儿时的素描、父母的家书等，装订而成的，是一个无故乡的人的精神故乡，是一个四口之家颠沛流离的命运。与其说它是在向读者讲述，不如说它是作者的私人笔记——在撰写整理这本笔记的过程中，他让自己沉浸到往事中，他发现自己不免絮叨，更加发现回忆的不可靠；他意外地找到以为早已丢失的照片和画，惊喜地知晓了一直好奇的谜底。现在这本笔记已经完成，如一部很终剪辑而成影片，不再私有。

作者简介

王小帅中国很具靠前影响力的电影导演之一。生于1966 年。自北京电影学院毕业后，26 岁的王小帅自编自导了他的首部长片《冬春的日子》，该片成为中国独立电影开篇作之一，并于次年被纽约现代艺术博物馆收藏。此后，王小帅凭借其强烈的个人色彩与人文关怀、坚持不懈的独立创作精神，成为中国“第六代”导演中享誉靠前的标签式人物。2001 年，他凭借《十七岁的单车》斩获柏林靠前电影节评委会大奖银熊奖。2005 年，电影《青红》又令他成为戛纳国际电影节评审团奖的获得者，该片也抢先发售把“三线建设”带入观众视野。近年来，他相继导演了电影《左右》《日照重庆》《我11》，并于2010 年获得法国文化艺术骑士勋章。一直到很新作品《地久天长》，王小帅仍坚持不走随波逐流的创作路线，在保持一脉相承的创作风格的同时，一方面力求电影语言的创新，另一方面敏锐捕捉时代脉搏。 2019年电影《地久天长》获得第69届柏林靠前电影节主竞赛单元金熊奖提名，该片两名主演王景春和咏梅获得很好男、女演员银熊奖。 2018年纪录片《我的镜头》入围IDFA阿姆斯特丹靠前纪录片电影节大师展映单元 MOMA纽约当代艺术博物馆展映收藏。 2015年电影《闯入者》获得第71届威尼斯靠前电影节主竞赛单元金狮奖提名。 2010年电影《日照重庆》获得第63届戛纳靠前电影节主竞赛单元金棕榈奖提名、中国电影导演协会年度导演奖。 2008年电影《左右》获得第58届柏林靠前电影节很好编剧银熊奖以及特别关注奖。 2005年电影《青红》获得第58届戛纳电影节评委会奖。 2001年电影《十七岁的单车》获得第51届柏林电影节竞赛片单元评审团大奖银熊奖以及很好新演员奖。 1993年导演处女作影片《冬春的日子》中国首批独立制片影片，入围柏林靠前电影节青年论坛单元，被英国BBC选为电影诞生一百周年之百部很好影片之一。

序镜中无光湖边青年城域边缘电影中的乡愁父亲母亲附录：王小帅父母回忆“三线”

摘要

《地久天长》创作谈关于三小时时长《地久天长》本身从时间上是跨度三十年的体量，从一个人的二十几岁到将近六十岁，空间跨度从中国的北方到南方，上千公里的跨度，用线性来讲的话，可能三五个小时也讲不完。相反，我想一个人的一生可能在时间线上都已经写好了，我们只需要从更高的角度把他在这个时间线上发生的一切，拿过来呈现给我们就行了。所以我打破这个时间线，把他们几十年的遭遇当成他们一生的一个缩影来写，所以时间的跳跃，或者非线性的讲述是有利于这个叙述的。一切都是为了你的电影，你所叙述的事情和情感去考虑。关于印象深刻的细节细节是必不可少的，它们在这个电影中的气韵和展示的生活才是很重要的。看王景春和咏梅两个人那种一以贯之的气场，呈现出角色一生的气质，他们没有演，就是根据故事情境，“生活”在剧组所缔造的环境中，他们的一呼一吸都透露出普通中国人的气质。如何评价两位主演的表演隐忍和克制。这是我所喜欢的中国人的特质。虽然经历了很多，但很后都是隐忍的，吃苦耐劳的，能吃饱穿暖就觉得很幸福了。但是也不尽然，每个个体都不一样，景春和咏梅让我们感受到了一个我心中的中国人普遍有的一个特质。这里的隐忍，除了在生活里的，还有在表演理念上的。其实那种无痕迹的、隐忍的、没有那些外在表现的表演，才显得更加深沉、内敛和宏大。关于选择王源王源的参演虽然获得了更为广泛的关注，但初衷并非出于商业考虑。角色的年龄段是十五六岁，这个年龄成熟的演员很少。王源已经成名了，气质也合适，省去了我们到茫茫人海中寻找演员的过程。过去都是要去茫茫人海中找，还要看他是否有基础，需不需要训练。但王源是现成的。他已经可以应付大型演出，说明他骨子里有这个潜力，只是电影没有接触过。这也是他的选择。他的选择很重要。他长期在节目和音乐领域没有问题，但是不是要尝试演电影，是他自己的选择。年轻人也是有选择的，而且他也成年了。

薄薄的故乡

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