20世纪山西戏曲音乐多声形态研究

中国的戏曲音乐形式主要由唱腔与伴奏（文场与武场）组成，伴奏除包腔外，还有润腔、拖腔、跟腔、随腔等多种形式，从而形成许多剧种“支声型”多声音乐形态。山西戏曲以山西四大梆子占地为主的生存态势，从各剧种的伴奏方式、演唱方式及表现要求（剧本题材），大致构成了支声型、主调型、接应型、复调型和综合型等五种多声形态类型。但随着新音乐工作者和专业作曲家的介入，其创腔技法也随之由原先传统的多声创腔逐步融入西方多声部。

陈甜，1979年生，党员，艺术学博士，师从山西师范大学博士生导师车文明教授。现任山西师范大学音乐学院副教授，硕士生导师，主要致力于声乐及中国传统音乐的研究。

序
中文摘要
Abstract
绪论
一、课题来源及选题的目的与意义
二、多声形态的界定及论域研究述评
三、资料来源及研究视角与方法
四、课题创新之处及不足与展望
章 中国传统戏曲音乐多声形态概述
节 戏曲音乐渊源历史述略
第二节 戏曲音乐多声形态构成溯源
一、戏曲唱腔中的对唱、合唱与重唱
二、戏曲伴奏乐队中器乐的重奏、合奏
第三节 传统戏曲音乐的多声形态类型
一、紧凑流畅——接应型多声织体
二、烘托陪衬——主调型多声织体
三、加花装饰——支声型多声织体
四、鲜明对比——复调型多声织体
五、立体丰富——综合型多声织体
第二章 20世纪山西传统戏曲音乐的多声形态类型
节 唱腔之间构成的多声形态
一、唱腔之间松散式接应型对唱与重唱
二、唱腔之间密集式接应型对唱与伴唱
第二节 唱腔与伴奏之间构成的多声形态
一、唱腔与主奏之间接应型多声
二、唱腔与主奏之间支声型多声
三、唱腔与主奏之间复调型多声
四、唱腔与锣鼓之间主调型多声
第三节 器乐之间构成的多声形态
一、主奏与锣鼓之间衬托式主调型多声
二、锣鼓之间对比式复调型多声
三、主奏与锣鼓之间衬托式主调型和对比式复调型的综合
第三章 20世纪山西戏曲音乐多声创腔技法的衍变
节 新中国成立以前四大梆子的多声创腔技法
一、伴奏乐器的多声音效
二、伴奏手法的多声创作思维
第二节 新中国成立以后四大梆子多声创腔技法的中西融合
一、专业音乐工作者的介入
二、重唱、伴唱与合唱中接应型、主调型与复调型的综合
三、配乐中支声型与复调型的综合
四、支声型与复调型综合的人物主题音乐
五、支声型与复调型综合的中西乐器混合乐队
第四章 20世纪山西戏曲音乐多声形态衍变的成因
节 清后期至民国梆子腔对山西戏曲音乐的影响
一、晋东南区域——上党落子
二、晋南区域——眉户、乐乐腔
三、晋北区域——晋北道情、晋北大秧歌、耍孩儿
四、晋中区域——汾孝秧歌
第二节 抗战时期山西戏曲音乐对西洋乐器的借鉴
一、抗战革命根据地剧团/剧社对西洋乐器的少量应用
二、抗战时期山西戏曲音乐对西洋乐器小提琴广泛应用的历史铺垫
第三节 新中国成立后山西戏曲音乐的繁荣与发展
一、唱腔编创形式的改变
二、戏曲乐队西洋乐器的加入
第四节 “”十年山西戏曲音乐的历史转折
一、以主题音乐为主的创作手法
二、新演唱形式和器乐曲的广泛应用
三、戏曲乐队编制的逐步扩大
第五节 改革开放二十年山西戏曲音乐的回归与重构
一、传统戏的复苏与回归
二、现代戏的普及与重构
结语
参考文献
附录A 戏曲音乐中的多声结构形态
附录B 山西戏曲音乐研究论著索引(1952-2017)
附录C 相关资料表格统计
附录D 山西戏曲音乐唱腔改革经典剧目选段
后记