20世纪80年代以来汉语新诗的声音研究

20世纪80年代以来汉语新诗的声音问题一直是诗学的热议话题。声音最初指的是诗歌的音乐属性，但由于音乐本身并不是诗歌，而音乐性也不能囊括当下汉语新诗的美学特征。因此，采用声音一词更具有效性。此外，音与声存在着差异，指向同一个问题的不同层面。音在诗歌中主要指的是与音乐相关的规律，以书面的语言文字为主，声偏重于通过音乐伴奏形式或者其他口头方式产生的综合效果。本书以1980年代以来的汉语新诗为研究对象，从多维度对汉语新诗的声音问题展开研究。本书共分五章,立足于1980年代以来汉语新诗的文本细读，综合文学史、文化史和语言学等研究，在展现1980年代以来汉语新诗中声音的丰富性同时，也尝试为汉语新诗的声音研究开拓新的研究路径。

翟月琴，山西临汾人，现任职于上海戏剧学院戏文系。长期从事中国现当代诗歌、戏剧创作理论研究。上海作家协会会员、中国茅盾研究会会员。南京师范大学硕士、华东师范大学博士、上海戏剧学院博士后研究员、美国加州大学戴维斯分校访问学者。主持国家青年社科基金项目“1980年代以来汉语新诗的戏剧情境研究”和上海市教委项目“中国当代戏剧的诗意研究”，参与上海戏剧学院高峰高原学科建设和国家社科基金重大项目“戏曲创作的现状、问题与对策研究”。曾出版专著2部，于台湾《清华学报》《台湾诗学学刊》、香港《东方文化》、中国大陆《中国现当代文学研究丛刊》《当代作家评论》《扬子江评论》《华文文学》等期刊发表学术论文40余篇。曾获环球时报“希望英才”青年学者资助、上海作家协会年度作品奖励。

绪论
第一节 研究对象
一 诗歌中的声音界定
二 20世纪80年代以来的汉语新诗
第二节 研究综述
一 20世纪80年代以来汉语新诗声音的理论研究
二 20世纪80年代以来汉语新诗创作的声音研究
第三节 研究意义
第四节 研究思路
第一章 20世纪80年代以来汉语新诗的声音问题
第一节 创作实践转型
一 从集体的声音过渡到个人化的声音
二 从意象中心到声音中心的实验
三 声诗从“运动”走向“活动”
第二节 相关的理论探索
一 返归汉语新诗的节奏、韵律
二 返回到歌与口头声音
第二章 声音的表现形式
第一节 回环：往复的韵律美
一 圆形模式
二 回形模式
三 套语模式
第二节 跨行：空间的音乐美
一 流线体
二 柱形体
第三节 长短句：气韵的流动美
一 长句
二 短句
第四节 标点符号：独特的节奏美
一 省略号、破折号
二 分号、括号、感叹号
小结
第三章 声音的主题类型
第一节 反传统主题的抗声
一 回到语感：“拒绝难度”
二 非线性结构：突破传统思维
第二节 女性主题的音域
一 细音：爱欲书写
二 泛音：公共书写
第三节 互文性主题的借音
一 变调：“回答”先锋诗
二 混杂语体：复兴的传统形式
小结
第四章 声音的意象显现
第一节 同声相求的句式――以“太阳”意象为中心
一 主谓谓语句式：“太阳啊，你高唱”
二 连谓句式：“否则他不去追太阳”
三 兼语句式：“太阳，扶着我站起来”
第二节 升腾的语调――以“鸟”及其衍生意象为中心
一 高飞：“飞与不飞都同样占据着天空”
二 上升：“在天空疾速上升”
三 飞腾：“鸟儿坠落，天空还在飞行”
第三节 变奏的曲式――以“大海”意象为中心
一 见过与想象的变奏：“见过大海”，“想象过大海”
二 出走与返回的变奏：“返回一个界限，像无限”
三 静态与动态的变奏：“被裹”，“翻滚”
第四节 破碎无序的辞章――以“城”及其标志意象为中心
一 跳：“鬼只在跳台上栽跟斗”
二 摇：“似乎要摇出盼望的结论”
三 移动：“一侧”“到达另一侧”
小结
第五章 声音的传播方式
第一节 诵诗
一 诵本与诵读
二 方言诵诗
第二节 唱诗
一 歌词与诗
二 摇滚乐的变声
三 民谣的改编
小结
结语
附录一 个案研究
静伫、永在与浮升――杨牧诗歌中声音与意象的三种关系
一 引言
二 静伫：沉默的时间
三 永在：归去的回环
四 浮升：抽象的螺旋
五 结语
附录二 引用摇滚、民谣歌词
附录三 “诗是诗，歌是歌”：奚密访谈录
参考文献
后记