坐看流年轻度:潮白观影记(辑1)

不同于一般的影评文字，作者将电影单纯地作为民族志材料加以使用，“六经皆我注脚”。作者从时事以及对身边事物的感悟着手，从电影中择取到相应的素材，通过文化比较研究，为读者提供了另外一种了解、认识世界的途径。

田东江，河北三河人，出生于黑龙江齐齐哈尔，成长于京郊潮白河畔。1978年初中毕业考入技工学 校，读铸造专业。1980年进富拉尔基靠前重型机器厂当工人。1985年自该厂考入中山大学人 类学系，先后获学士、硕士学位。1992年起供职广东省政协机关。1997年起供职南方日报， 现任该报社委，不错编辑。2010年获得广东新闻“金枪奖”。2016年荣获“广东省很好共产 党员”，入选广东省宣传思想战线领军人才。2017年入选全国新闻出版行业领军人才，以及 中宣部文化名家暨“四个一批”人才。

目录 无法回去的故乡／008 当自行车成为谋生工具／012 “空巢”是一种必然趋势／016 乡村女教师／020 罗马，绝美之城／024 电影总不会让爱情失望／028 高仓健，岂止是“杜丘”／032 旧书店／036 原节子：有些单调的“女神”／040 笑声中的鞭挞／044 忠犬／048 电影院／052 一个人的车站／056 的“角色转换”／060 成了塞尔维亚演员的“瓦尔特”／064 家族史折射社会史／068 最漫长、最关键的一天／072 印象派那些画作／076 广岛，长崎／080 八一五／084 数学不仅拥有真理／088 没有我的生活／092 穿越，游戏与增趣／096 被美化了的出轨／100 我是古巴，我是……／104 偷袭珍珠港／108 小津提供了一种生活方式／112 正常人也会做可怕的事情／116 失业者／120 “多重”刺客／124 所有动物之中，猫离人最近／128 朗读者／132 普通人为二战反思什么／136 社会需要的“理想主义者”／140 “丛林法则”与“公正审判”／144 打工者／148 有些神秘的哈萨克斯坦／152 布达佩斯之恋／156 开战日／160 《敦刻尔克》之外的敦刻尔克／164 济州岛不仅承载浪漫／168 “冲绳”原来叫“琉球”／172 “神剧”有亵渎意味／176 大师们的最后时光／180 寻找幸福的起点／184 生命的守望者／188 那些干“手艺活儿”的人／192 邮递员／196 文工团／200 情窦初开的时节／204 生活仍在继续／208 皮影戏／212 后记／216

    无法回去的故乡 乡愁，是当下流行的一个热词。文化界对之不断展开探讨，出版界对此类图书高看一眼。究其原因，大抵该是“仓廪实”之后，人们开始重视精神世界的追求了。然而对“乡愁”的理解，恐怕已步了“文化”的后尘。“文化”有两百多个定义，“乡愁”究竟是什么也并无定论。我们都熟悉余光中的《乡愁》，在他那里，乡愁是深切思念家乡的忧伤心情。有个“愁”字在内，再加上先入为主的因素，这个“定义”多少占有上风。 在我看来，乡愁还应该是一种心灵寄托，平日里魂牵梦绕，遇到困难或遭受挫折的时候，回到甚至每当想到故乡，就能够得到慰藉。这份恋恋不舍的故乡情怀，用电影的手法表现出来便可视为乡愁电影。如果这个判断成立的话，则乡愁电影数不胜数。以我经眼的而言，美国的《大河之恋》（1992）、意大利的《天堂电影院》（1988）、韩国的《记忆中的风琴》（1999）、我国霍建起导演的《暖》（2003）等等，都可归为此类。这里重点推荐两部日本的：《小岛之恋》（2003）和《天国的来信》（2005）。 《小岛之恋》讲的是在东京出版社工作的“木村佳乃”，忽然回到了故乡——濑户内海的濑之岛。当初，她显然也是忽然离开的。此时回来，面对错愕不已的父母，“木村佳乃”并不解释，甚至话也不多说，她每天要么在岛上到处拜访亲朋戚友，要么慵懒地坐在防波堤上眺望大海。随着剧情的展开我们知道，她在挂念一个曾经与自己关系微妙的人，那是她的初恋；而她之所以挂念，是因为她就要结婚了，在对未来生活充满憧憬的同时，更想知道与自己曾经有过交集的那个人现状如何、是否安好。回到故乡的这几天，她达成了自己的心愿。片尾，“木村佳乃”和赶来接她的未婚夫乘船离去，先前始终挂在脸上的淡淡哀伤已经全然不见。 《天国的来信》讲的是，生活在小岛上的女孩“苍井优”酷爱摄影，18岁中学毕业后来到东京成为一名摄影师的助手，同时她也想方设法寻找自己的妈妈。因为在“苍井优”小的时候，妈妈去了东京，于是从7岁开始，每年生日她都会收到妈信，其中一封说，当她20岁时就会将所有的真相都告诉她。其实，妈妈早已经不在了，那些信都是她在生前准备好的，等同于 来自天国。“苍井优”知道真相后，风风火火地跑回故乡，故乡的邻里以特有的方式抚慰了这个沉浸在悲痛中的姑娘。 关于《天国的来信》，插入两处闲笔。其一，从时间关系上看，《天国的来信》或是翻拍西班牙、加拿大合作的《没有我的生活》（2003）。在那部电影里，一名罹患癌症的24岁妈妈，正是利用生命的很后三个月为孩子精心准备了每年的生日寄语。其二，去年7月我到冲绳旅游，某日先从那霸机场坐一个小时的飞机到达石垣岛，再搭半个钟头的渡轮到了竹富岛。按理说那是一个偏僻所在，然而甫一登岛，我竟然觉得眼熟，骤然间正想起《天国的来信》。问当地人，电影果然是在这里拍的！很有意思的是，我还找到了电影海报上“苍井优”在村街站立的地方！ 须知，那里并无任何特殊标记，接近是凭借两侧的民房、电线杆乃至院墙缺口都一模一样而判断出来的。斯时真觉奇妙不已。 在情感出现巨大波动的时候，“木村佳乃”和“苍井优”都想到了故乡，很让人艳羡的，是她们可以“回到”故乡。所谓回到，就是精神层面的确得到了依归。我们呢？耳闻目睹，很多人的故乡恐怕已面目全非，无法回去。我自己也是这样，每回一次，故乡的陌生感就增添几分。2013年岁末在北京刚参加完一个培训，我便迫不及待地回到了整整10年未回的故乡——顺 义区李桥镇南庄头村，照例去村东的潮白河边去站一站，步行只要10分钟。上数第二回来，河面上多了很多挖沙船，两岸也堆积着大量挖上来的河沙；上数靠前回来，上游几公里处修筑了水坝，倘若他们不开恩放水，那些因挖沙而变得异常丑陋的河床就毕现无遗，且可以徒步走到对岸。这一回，吃惊又非同小可：对岸原本一望无际的田野，居然建成了几十座十层左右的住宅楼！那时那刻，接近可以借用鲁迅先生的描写：我的心不住悲凉起来了。我所记得的故乡全不如此。我的故乡好得多了。 故乡当然不会因为满足我们的乡愁而止步不前，如果那样，这乡愁将是极其自私的。况且，中国乡村发展正处于剧烈变迁甚至是重构期。但是，故乡一旦变迁得过于有效，物不是，人亦非，就难免令游子产生精神上的陌生感，就会逼迫我们逃离，以期保留住记忆之中的那份美好。看了人家的乡愁影片，这种感觉更加强烈。 2015年4月12日 乡村女教师 前几天，一篇2006年的新闻《很美乡村教师候选郜艳敏：被拐女成为山村女教师》被网友翻出，使我们发现，这名“很美乡村女教师”的经历有相当悲惨的一面。原来，1994年端午节前夕，在河北打工的郜艳敏在石家庄火车站买回家的车票时，被两个以“招工”为名的妇女骗走，很后以2700元的价格卖给了河北曲阳县下岸村一个大她6岁的男人。郜艳敏因为曾经初中毕业，是村子里学历优选的人，便成了村小学的代课教师。2006年5月，郜艳敏的事迹被当地媒体报道；2007年1月，郜艳敏成为“2006年感动河北十大年度人物”；2009年，她的经历被改编拍摄成电影《嫁给大山的女人》。但是，人贩子的罪恶始终无人追究，郜艳敏也仍然是代课教师。 乡村女教师，原本是一个十分诗意的称谓。这感觉的由来，相信是苏联同名电影的功劳。上一点儿年纪的人都会记得他们的那部《乡村女教师》（1947），“孩子们，现在开始上课，我叫瓦尔瓦拉……”，即便记不全电影情节本身，恐怕也会记得舒绣文配音的这句台词。圣彼得堡沙皇中学毕业的美丽女孩瓦尔瓦拉，在毕业舞会上告诉要好的男生，她要到西伯利亚教书去，因为“那里很需要教师，却没有人愿意去”。男生很好感动，自愿到那个“同胞犯罪充军的地方”去，他觉得她的“志愿是崇高的”，因此后来他成了她的丈夫。在电影中我们看到，在寒冷的西伯利亚，乡村女教师如何白手起家，以其无私的爱心不仅吸引孩子们来到学校、喜欢学校，而且也让村民由敌视学校转为支持学校。电影时间跨度相当之大，一战、十月革命、卫国战争，在影片结尾，瓦尔瓦拉获得了政府的优选奖赏——列宁奖章，沉浸于桃李满门的幸福之中。 据说，这部电影影响了新中国早期的一代毕业生，很多人因此选择以乡村女教师作为职业，的侄女周秉德就是这样，报考师范学校毕业后当了一名小学教师。但《乡村女教师》这部电影本身，应当说人物塑造单线条了一些，且诸多台词像极了口号。比如女教师的丈夫临终前说：“为人类幸福，我不惜牺牲自己的生命。”孩子们听写课的内容是：我们村里有集体化的农场了。作文题目是：活着就是为祖国服务。在我的视野里，艺术水准优选的关于乡村女教师的电影，当推日本有名导演木下惠介拍摄于1954年的《二十四只眼睛》。 20世纪20年代，骑着新型自行车、穿着优雅西装的大石老师，一面欢快地和路旁劳作的村民打招呼，一面前往小豆岛小学的分校。大石老师的到来，给这个贫困村落带来了相当清新的气息。班上共有男女12名学生，大石老师从点名开始，在欢快中拉开了教学的帷幕，一颦一笑充满了浓浓的母性，孩子们也与她建立起了深厚情感。影片的主题音乐极其动听，简直是在敲击人的心弦，尤其是全班旅行时在船上的那曲女生独唱。影片同样跨越了二战，结尾同样是老师和同学聚会，但与《乡村女教师》大异其趣，虽然或许有战胜国和战败国的因素。在这里，从战场上归来的双目失明的男生，摸索着那张当年他们和老师的合影，如数家珍地道出谁在哪个位置，回味着那段虽然贫穷但幸福的时光。其中的好几名男生，已经死在他们所侵略的国土之上。很后一个镜头，上了年纪、着装臃肿，与片头形象判若两人的大石老师骑着学生们赠送的自行车，艰难地前行在去往学校的路上，控诉着侵略战争给本国人民带来的伤害。大石老师的扮演者，清新纯美、庄重贤淑的高峰秀子，与她此前在《卡门还乡》（1951）中在东京“从事艺术”的脱衣舞女形象判若两人。亦庄亦谐到如此出神入化的程度，我以为那一代日本女演员中的靠前人不是田中绢代，也不是原节子，正应该是高峰秀子。 我们关于乡村女教师的电影也有几部，除了这部因为郜艳敏才知道的《嫁给大山的女人》，还有《一个都不能少》（1999）、《美丽的大脚》（2003）等等。《美丽的大脚》是金鸡奖很好影片，但片名近乎恶搞，不过是因为倪萍饰演的乡村女教师名叫张美丽而已。在艰苦条件下如何尽职尽责，与其脚之大小可有半毛钱的关系？如果说大脚是象征、比拟什么的话，也未免太抽象了些。这五个字眼本身，直接说吧，构成的是与辜鸿铭“拗颈”的意象。综观国外那两部关于乡村女教师的电影，虽然发生在不同的国家，但揭示的共同特点是：贫穷，“而回也不改其志”。很遗憾，我们的只是单纯地展示贫穷，展示乡村女教师可怜巴巴的处境，目的当然是呼吁有关 方面、全社会要关爱乡村教育；他们的却是在展示乡村女教师的人格魅力，尤其《二十四只眼睛》，贫穷就是贫穷，读书就是读书，渗透其中的是乐观向上的生活态度。 郜艳敏的人生经历被披露之后，我们看到了这样一幅图景：人贩子靠她赚钱，丈夫靠她传宗接代，剧组靠她的故事拍片，当地靠她提升美誉度。对于前二者，“夏虫不可语冰”；对于后二者，则只盯住了郜艳敏乡村女教师身份的一面，而丝毫没有意识到其所折射出的我们社会的另一面。从这个角度出发，虽然对这部电影没有好感，倒也有看看的必要了。 2015年8月15日