精美诗歌

为了增加知识含量，帮助作者提高阅读效率，全书采用图文结合的编排形式。120多幅精美的图片或介绍诗人诗作，或体现诗歌意境，与文字相得益彰。同时，本书还增设“作者简介”“作品赏析”。“作者简介”简要介绍了作者的生平经历、创作成就等，使读者对作者有个清晰概括的了解；“作品赏析”以深入浅出的语言对每首诗歌的写作背景、思想内容、语言特色等进行精当的解析，引导读者从不同角度去品味诗歌；这些栏目或纵向深入，或横向延展，帮助读者准确把握诗歌的精髓，体悟其蕴含。此外，书中还选配了一些契合诗意的图片，给读者带来视觉享受的同时，也扩大了其想象空间。值得一提的是，为了尊重作者和译者，保持原文风貌，对一些20世纪二三十年代写成或翻译的作品中个别用字和时下现代汉语语法不统一的现象，我们没有做相应的改动，确保了作品的原汁原味。

上篇 中国卷
邮吻/ 刘大白
教我如何不想她/ 刘半农
天上的街市/ 郭沫若
沙扬娜拉——赠日本女郎/ 徐志摩
再别康桥/ 徐志摩
偶然/ 徐志摩
我不知道风是在那一个方向吹/ 徐志摩
流云小诗/ 宗白华
赠友/ 朱自清
光明/ 朱自清
我是少年/ 郑振铎
红烛/ 闻一多
孤山听雨/ 俞平伯
暮/ 俞平伯
水声/ 穆木天
记取我们简单的故事/ 李金发
繁星（节选）/ 冰心
春水（节选）/ 冰心
纸船/ 冰心
妹妹你是水/ 应修人
蕙的风/ 汪静之
时间是一把剪刀/ 汪静之
离家/ 潘漠华
采莲曲/ 朱湘
你是人间的四月天/ 林徽因
别丢掉/ 林徽因
雨巷/ 戴望舒
烦忧/ 戴望舒
我是一条小河/ 冯至
我们天天走着一条小路/ 冯至
我们准备着/ 冯至
桥洞/ 施蛰存
秋的味/ 李广田
我们为什么不歌唱/ 力扬
大堰河——我的保姆/ 艾青
我爱这土地/ 艾青
断章/ 卞之琳
一朵野花/ 陈梦家
我为少男少女们歌唱/ 何其芳
欢乐/ 何其芳
预言/ 何其芳
航/ 辛笛
冬夜/ 辛笛
雨雪/ 金克木
你的名字/ 纪弦
泥土/ 鲁藜
窗/ 陈敬容
假如你走来/ 陈敬容
赞美/ 穆旦
月之故乡/ 彭邦桢
桂林山水歌/ 贺敬之
海把贝壳失落在沙滩/ 公刘
月流有声/ 灰娃
众荷喧哗/ 洛夫
乡愁/ 余光中
春天，遂想起/ 余光中
等你，在雨中/ 余光中
去年冬天/ 白桦
东京之夜/ 白桦
就是那一只蟋蟀/ 流沙河
秋歌——给暖暖/ 痖弦
当我成为背影时/ 邵燕祥
错误/ 郑愁予
给他/ 林子
你曾经是我的舞伴/ 林希
青春/ 席慕蓉
如果/ 席慕蓉
七里香/ 席慕蓉
一棵开花的树/ 席慕蓉
致橡树/ 舒婷
神女峰/ 舒婷
等待日出/ 马丽华
一代人/ 顾城
生命幻想曲/ 顾城
远和近/ 顾城
在哈尔盖仰望星空/ 西川
面朝大海，春暖花开/ 海子
下篇 世界卷
牧歌/ 维吉尔
谁能从女人群中见到我的女郎/ 但丁
爱的印迹/ 彼特拉克
我形单影只/ 彼特拉克
致爱伦/ 龙沙
有一天，我把她名字写在沙滩/ 斯宾塞
你的长夏永远不会凋谢/ 莎士比亚
我们要美丽的生灵不断蕃息/ 莎士比亚
梦亡妻/ 弥尔顿
隐居颂/ 蒲柏
墓畔哀歌/ 格雷
相逢与别离/ 歌德
迷娘歌/ 歌德
野蔷薇/ 歌德
浪游者之夜歌/ 歌德
一朵红红的玫瑰/ 彭斯
欢乐颂/ 席勒
憧憬/ 席勒
理想/ 席勒
浮生的一半/ 荷尔德林
人，诗意的栖居/ 荷尔德林
致杜鹃/ 华兹华斯
咏水仙/ 华兹华斯
去国行/ 拜伦
月亮升起来了，但还不是夜晚/ 拜伦
流浪者之歌/ 密茨凯维支
秋/ 拉马丁
致云雀/ 雪莱
西风颂/ 雪莱
爱底哲学/ 雪莱
秋颂/ 济慈
夜莺颂/ 济慈
哦，孤独/ 济慈
罗蕾莱/ 海涅
德国，一个冬天的童话（节选）/ 海涅
假如生活欺骗了你/ 普希金
致大海/ 普希金
自由颂/ 普希金
诗人走在田野上/ 雨果
明天，天一亮/ 雨果
莎士比亚/ 雨果
我既把唇儿……/ 雨果
秋天的黄昏/ 丘特切夫
请说了一遍，再向我说一遍/ 勃朗宁夫人
爱人，我亲爱的人，是你把我/ 勃朗宁夫人
夜的赞歌/ 朗费罗
人生颂/ 朗费罗
致海伦/ 爱伦·坡
横越大海/ 丁尼生
哀愁/ 缪塞
请你记住/ 缪塞
帆/ 莱蒙托夫
忆/ 艾米莉·勃朗特
夜晚在我周围暗下来/ 艾米莉·勃朗特
哦，船长，我的船长/ 惠特曼
我在路易斯安那看见一棵栎树在生长/ 惠特曼
黄昏的和谐/ 波德莱尔
感应/ 波德莱尔
我愿意是急流/ 裴多菲
民族之歌/ 裴多菲
灵魂选择自己的伴侣/ 狄金森
因为我不能等待死亡——/ 狄金森
古老的挽歌/ 卡尔杜齐
分离/ 哈代
声音/ 哈代
倦行人/ 哈代
天鹅/ 马拉美
牧神的午后/ 马拉美
白色的月/ 魏尔伦
泪流在我心里/ 魏尔伦
最孤寂者/ 尼采
乌鸦/ 兰波
因为我深爱过/ 王尔德
沉默的爱人/ 王尔德
晨间印象/ 王尔德
风车/ 维尔哈伦
雪/ 维尔哈伦
当你老了/ 叶芝
白鸟/ 叶芝
湖心岛茵尼斯弗利岛/ 叶芝
驶向拜占庭/ 叶芝
我爱你，我的爱人/ 泰戈尔
云与波/ 泰戈尔
榕树/ 泰戈尔
蜡烛/ 卡瓦菲
夏日谣曲/ 邓南遮
心愿/ 雷尼埃
今晚我见你手上的玫瑰开放/ 雷尼埃
她/ 达里奥
我寻求一种形式/ 达里奥
我用幻想追捕熄灭的白昼/ 巴尔蒙特
我在这儿/ 克洛岱尔
海滨墓园/ 瓦莱里
致悬铃木/ 瓦莱里
脚步/ 瓦莱里
醉歌/ 岛崎藤村
初恋/ 岛崎藤村
雪夜林边逗留/ 弗罗斯特/
地平线/ 马查多
时间与空间/ 马里内蒂
今晚天将长久明亮……/ 诺阿依
苍白的时刻/ 法尔格
夕阳/ 桑德堡
莱茵之夜/ 阿波利奈尔
白的夜，红的月亮/ 勃洛克
紫色的黄昏/ 巴科维亚
我不再归去/ 希梅内斯
村景/ 希梅内斯
深深的沉睡的水/ 希梅内斯
论婚姻/ 纪伯伦
美之歌/ 纪伯伦
把它忘掉吧/ 蒂斯代尔
迟来的爱情/ 劳伦斯
秋天的花园/ 坎帕纳
舞姿/ 庞德
在一个地铁车站/ 庞德
我是谁/ 帕拉采斯基
序曲/ 艾略特
窗前晨景/ 艾略特
眼睛，我曾在最后一刻的泪光中看见你/ 艾略特
死的十四行诗/ 米斯特拉尔
大树之歌/ 米斯特拉尔
披着深色的纱笼/ 阿赫玛托娃
难以形容的哀愁/ 曼德尔施塔姆
我是黑色痕迹/ 伊凡·哥尔
谁在我童年时代从窗户旁经过/ 拉格克维斯特
一封来信/ 拉格克维斯特
虚无世界/ 索德格朗
远方的脚步/ 巴列霍
眼睛/ 茨维塔耶娃
爱情比忘却厚/ 肯明斯
你不爱我也不怜悯我/ 叶赛宁
多美的夜啊! 我不能自已/ 叶赛宁
失去的东西永不复归/ 叶赛宁
自由/ 艾吕雅
生活之恶/ 蒙塔莱
艾尔莎的眼睛/ 阿拉贡
怀念玛丽/ 布莱希特
青春/ 阿莱桑德雷
载我去吧/ 米肖
雨/ 博尔赫斯
日落/ 金斯堡
南风/ 塞菲利斯
喀秋莎/ 伊萨柯夫斯基
家庭/ 普雷维尔
情诗/ 聂鲁达
漫游者/ 埃凯洛夫
晨星/ 帕韦塞
大街/ 帕斯
心与影/ 萨尔多亚
等着我吧……/ 西蒙洛夫
野花/ 索洛乌欣

    邮吻/刘大白
     我不是不能用指头儿撕，
     我不是不能用剪刀儿剖，
     祗是缓缓地
     轻轻地
     很仔细地挑开了紫色的信唇；
     我知道这信唇里面，
     藏着她秘密的一吻。
     从她底很郑重的折叠里，
     我把那粉红色的信笺，
     很郑重地展开了。
     我把她很郑重地写的
     一字字一行行，
     一行行一字字地
     很郑重地读了。
     我不是爱那一角模糊的邮印，
     我不是爱那幅精致的花纹，
     祗是缓缓地
     轻轻地
     很仔细地揭起那绿色的邮花；
     我知道这邮花背后，
     藏着她秘密的一吻。
     作者简介
     刘大白（1880～1932），浙江绍兴人，曾为清朝优贡生，后留学日本，并加入同盟会。后转赴南洋，1916年回国，曾在浙江省立第一师范执教，1921年担任复旦大学教授，1928年出任浙江省教育厅秘书和浙江大学秘书长，1929年出任南京国民政府教育部常任次长，1931年开始闭门著书。刘大白是新诗的积极倡导者，“五四”运动前就开始写作白话诗，1924年和1926年先后出版了两部新诗集――《旧梦》和《邮吻》。他的新诗还带有从旧诗蜕化而来的痕迹，感情浓烈，语言明快，音节整齐，韵律和谐，具有鲜明的乡土特色，一些描写爱情的诗歌在“五四”时期的诗坛上别具一格，另有一些描写民众疾苦、触及重大社会题材的诗作也影响较大。
     作品赏析
     在“五四”时期的新诗中，写爱情的诗占有很大的比重，这与新文化运动反礼教、反封建的大背景密切相关。
     由于受新思潮的影响，当时的情诗大多表现得直率、坦诚，较少含蓄。这一方面固然是为了冲破旧礼教的束缚，与旧体诗分庭抗礼；另一方面，在诗艺上也就带着初期新诗粗疏、浅白的特点。这首诗当然也不例外，正如刘大白自己说的那样，他的诗“用笔太重，爱说尽，少含蓄”。不过，含蓄也并不一定是诗的专享尺度，直率有直率的美，尤其是在当时那个崇尚直率的时代。20世纪20年代的诗人刘半农、康白情所写的诗都有此种特点。 这首诗的优点就在于细腻、传神地表达诗人微妙的心理悸动，呈现出一种直率之美。
     这首诗选择信笺作为歌咏的信物，而信笺是作为传递信息的媒介和爱情的信物贯穿全诗的。这首诗并没有直接抒写那些甜蜜的窃窃私语，也没有描写见信而起的思念，而是采用侧面描写的手法，不写信的内容，将其留给读者去想象。
     诗人着力通过拆信、展信、读信的细节动作以展示诗人的复杂、敏感的情感世界。呈现诗人心态的是一连串的典型动作，而这一连串动作又是通过富有个性的动词加以表现。例如，“撕”和“剖”，对这两个动作的否定，突出了诗人对具有爱情象征之义的信笺的珍惜与爱抚之情。与“撕”和“剖”对应的是一个“挑”的动作。这轻轻的一挑，加倍强化了这种珍惜的情愫。展读信笺的动作，体现的是一种对爱情的郑重与虔诚；而“揭”邮花的动作，又烘托了探求爱的秘密的渴望。
     此诗在结构上，诗人利用重叠的章句安排和减缓节奏的处理，来配合情感的发展主线，例如“不是”句的重叠和第一、三节的呼应，都旨在造成情绪的延长以达到强调的目的。又如“缓缓地”、“轻轻地”在音节上构成一种平缓和谐的听觉效果，同时又将其切成两句，在听觉与视觉上又强化与延长了平缓和谐的感觉效果，以渲染爱的执着与深沉；一连串重叠的“郑重地”和“一字字一行行”的反复回环，则又在表现一种爱的神圣感；另外，像“不是……祗是”、“我知道……”句式的反复运用，对表现心理活动的委婉曲折也很有力。通过这些铺垫，逐次把爱的情感推进到高潮：之所以如此小心、谨慎，是因为这信里“藏着她秘密的一吻”。谜底揭开，令人感动，全诗意境尽出。这首诗虽直率但并不直白，是刘大白的新诗中艺术性较强的一首。
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