中国绘画横向关系史:丝绸之路与东方绘画

丝绸之路作为联系东西方的商道存在了几千年，是古代中国经过中亚通往南亚、西亚以及欧洲、北非的贸易交往的通道。丝绸之路促进了东西方经济的互通繁荣，同时也促进了文化的交流渗透。《中国绘画横向关系史》一书的叙述视角以中国为文化中心，讲述了丝绸之路沿线国家其艺术形式的杰出代表与中国传统美术风格的关系，观点独特，论据充分，也体现出作者宏大的东方艺术史观。传统的丝绸之路，起自中国古代的都城长安，一直到达地中海，以罗马为终点，全长达6000多公里。而作者本书的叙述，也是按照这样的路线徐徐展开，自西向东，分为十二个章节，分别叙述了古波斯、古印度、泰国、越南、柬埔寨、中国、朝鲜及日本绘画的杰出代表，并且分析了这些美术作品在不同程度受到中国绘画风格的影响及渗透。这既是一个值得深究的学术课题，同时也是一个有趣的文化交流现象。比如书中波斯细密画一章中收入了一些作品，其绘画风格与中国宋代院体画风格惊人的相似。再比如朝鲜绘画一章中收入了一些作品，可以看出画家对于中国明清时期文人画的学习吸收。而作者写作本书的目的，也是想起到抛砖引玉的效果，因为此类研究课题在目前还处在起步阶段。作者意在抛出自己的观点，给人们以更多的启迪与思考，希望能够引起更多人的关注，更希望在学术界能够有更多的学者加入到研究行列中来。然而，伟大的艺术作品，无论从什么样的层次来品尝，都可以获得美妙的滋味。即便是普通的读者，也能够被书中丰富的知识含量所吸引。本书作者虽然为美术专业，但是对世界历史及地理很好熟悉，所以在讲述某地的美术作品之前，一定会先叙述清楚此地所处的地理位置以及与周边国家的关系、历史演变等等，循序渐进，使读者能够对此地有直观的了解，进而对此地的艺术作品更加深入的理解。同时更为难得的是，本书还配有600余幅珍贵图片，均为作者提供的靠前手资料，为本书增色不少，同时使本书的趣味性和观赏价值大大提升，相比于枯燥的说明，辅以图片更能够增加代入感，使读者优选收获好的阅读体验。

东方绘画史研究至今在我国仍是很少有人涉足的学科领域。本书作者在对东方绘画史的长期整体研究中，顺理出中国绘画在其中的主流位置观点，并以此来重新审视与研究中国绘画与东方绘画各部分之间的交流、汲取、融汇、发展。而东方绘画之各主流部分，恰巧分布在丝绸之路沿线，从地中海东岸一直远到日本海，像一串熠熠闪光的宝石点缀在这条千年古道之上。而本书所叙述的东方绘画，具有着横向的紧密关系，这是本书所要试图剖析的，也展示出东方绘画的特殊性格。

邓惠伯，1938年出生，有名画家，美术史论家，中国国画家协会主席，历任中央美术学院教授，清华大学美术学院、中国艺术研究院、四川师范大学美术学院兼职教授等。现任中国艺术研究院特聘研究员、李可染画院研究员。主要著作有《亚洲美术史》《东方美术史教程》《大爱有大美——中国美术文论集》等。

第一章 东方绘画与中国绘画
横向中国绘画关系史提案之由绪
近两千年来中国画学和中国绘画史的纵向研究
人类文明的差异及东方文明的性格
东西方绘画之相异及东方绘画的独自性格特征
中国绘画是连接和构成东方绘画独自性格特征的主流
第二章 丝绸之路和中国绘画
欧亚目前的丝绸之路
绿洲丝绸之路在人类文明目前的历史轨迹
丝绸之路早期人类的艺术造型活动及历史文化积淀是
孕育和滋养中国绘画成长和发展的深厚沃土
亚洲诸宗教沿丝绸之路之传播是中国绘画成长和发展的
文化元和主要载体
第三章 波斯细密画――中国绘画之至亲血缘的姊妹艺术
丝绸之路与波斯细密画的文化渊源
波斯细密画的起源及发展
波斯细密画的主要题材
波斯细密画的主要流派、作品和画家
波斯细密画与中国绘画元素
波斯细密画的主要特点
波斯细密画的重要意义
第四章 阿旃陀壁画及中亚、南亚、东南亚壁画――中国绘画西来元素之源流及传布
丝绸之路与印度文明及印度早期绘画
印度古代绘画源流和佛教美术制作的艺术高峰
阿旃陀石窟的开凿及早期壁画
阿旃陀石窟壁画的艺术成就及其影响
丝绸之路上的巴米扬石窟壁画及中亚石窟壁画
丝绸之路与南亚、东南亚壁画
阿旃陀等诸石窟壁画是中国绘画受纳西来元素之
主要源流并波及亚洲诸地绘画
第五章 印度细密画――中国宫廷院体画之姊妹绘画
印度细密画的历史文化渊源
蒙兀儿王朝的兴起与印度细密画的确立
印度细密画的两大系统及绘画题材
蒙兀儿细密画的发展和艺术成就
德干派细密画的个性
拉吉普特细密画
第六章 中国壁画――西来东渐 中国绘画受容外来元素之主要途径及艺术样式
早期非移动中国绘画与诸外来元素之关联
敦煌壁画是中国绘画受容外来元素之枢纽
龟兹石窟壁画是中国绘画受容外来元素之主要途径之一
西藏绘画的多绘画元素与中国绘画元之受容
寺观壁画和墓室壁画与多绘画元素的相息与沟通
第七章 中国宫廷绘画与院体画――纵横相融 中国绘画样式之完熟与辉煌
中国宫廷绘画与院体画是中国绘画之主流
纵横相融，中国绘画样式之成立
唐宋院体画是中国绘画样式之完熟及高峰
第八章 中国水墨画、文人画与中国书法
――华夏气韵 中国绘画东方艺术性格之精髓
“以精神为第一性”是中国绘画的基本原点
根植于华夏文脉之中国绘画东方性格的成立
中国绘画东方性格之精粹及英华
中国书法艺术是一种东方性格之意象绘画
第九章 朝鲜绘画――中国绘画同源共流之一派闪光的支流
朝鲜先史时期文化及乐浪遗址文物
高句丽墓室壁画
高丽佛教绘画
李朝绘画之兴盛及成果
风俗画是朝鲜绘画的重要成就
中国绘画同源共流之一派闪光的支流
第十章 日本绘画
――与中国绘画同根共干的一枝琼花
先史时期的日本绘画
沿丝绸之路传来的佛教绘画
绘卷物障壁画和袄绘
禅宗和日本水墨画、文人画、南画
写生画派与近现代日本画
日本书道
中国绘画同根共干的一枝琼花
第十一章 浮世绘――一种东方世俗绘画之很好
关于浮世绘
浮世绘诞生的社会文化背景
浮世绘的萌动、发展、兴盛及其主要内容形式
浮世绘“三杰”
浮世绘的重要意义及其对东方绘画史的重大贡献
第十二章 日本美人画――源于中国宫廷院体仕女画的一枝奇葩
女性美造型和美人画的独立分科
日本美人画的成立
日本美人画的发展及多元源流
日本美人画两大流派及主要画家
日本美人画三大家
日本美人画的传承及其重要意义
后记