多重证据法的运用与深化——中国音乐史学史证范式研究

中国音乐史是门特殊的交叉性专业，其研究对象立足于音乐这种看不见的主体之上，但在研究过程中又需借助文献学材料、考古学材料、民族学材料辅证立论。相关证据的运用既要遵守所利用学科的规则，还要兼具本学科自身的特色，其实施细则极为复杂、困难。中国音乐史学在不断完善的进程中，对相关音乐史料的考据、考信，逐步形成了多方采集史料、深入考证，在有较充分证据的基础上构筑史实，并籍之复原音乐历史面貌的研究范式。作为科学的历史研究，“史证”在其“科学范式”构架中，同样具有重要的地位。本文拟就杨荫浏、黄翔鹏、李纯一、项阳等前辈学者，在这一学科研究范式中所作贡献，特别是在“史证范式”建立、深化方面的贡献，进行论述。

  

引言

节 选题缘由和解题

第二节 相关文献综述

第三节 史证、多重证据法等概念的界定

第四节 本书的研究方法、创新之处与不足

章 证据法则在中国传统哲学和史学中的地位及发展

节 中国传统思想哲学和历史学对证据的重视

第二节 古代历史研究中的口传证据

第三节 古代历史研究中的书面证据

第四节 中国古代的史官制度

第五节 钱大昕与“二重证据法

第二章 清末以来中国思想界史学家对证据法则的认知

节 近代“新史学”对史证的影响

第二节 王国维与“二重证据法

第三节 顾颉刚与“多重证据法

第四节 陈寅恪在音乐史学方面的研究

第三章 略述史证法则在西方的形成与发展

节 早期西方哲学、史学对证据的认识

第二节 西方现代思想学术视野下的证据法则新发展

第三节 西方史学家对证据法则的重视

第四章 近百年中国音乐史学史证范式的形成及

多重证据法的初期运用

节 中国音乐史学的研究传统

第二节 中国音乐史学的建立

第三节 近现代音乐史学家学术观念形成的历史背景

第四节 音乐史研究中“多重证据法”的发展概况

第五节 “多重证据法”在音乐史学界的初期运用举例

第五章 “多重证据法”在中国音乐史学研究中的成功范例

节 杨荫浏在音乐史研究中对“多重证据法”的运用

第二节 李纯一在音乐史研究中对“多重证据法”的运用

第三节 黄翔鹏在音乐史研究中对“多重证据法”的运用

第四节 项阳等学者对“多重证据法”的运用与发展

第六章 中国音乐史研究史证范式的深化与发展

节 “多重证据法”的科学运用

第二节 证据法学与多重证据法

第三节 对多重证据法的探索

第四节 继续深化“多重证据法”在音乐史研究中的运用

第五节 从科学证伪角度进一步发扬“史证”功能

结语

附录

参考文献

致谢