世界民族音乐概论

《世界民族音乐概论》中的世界民族音乐主要指世界各地的民族传统音乐及根据传统音乐素材改编的音乐。《世界民族音乐概论》将世界民族音乐按地区大体分为东亚、南亚、东南亚、中亚、阿拉伯（西亚、北非）撒哈拉沙漠以南非洲（撒哈拉沙漠以南的非洲）西欧、东欧、北美、拉丁美洲、大洋洲共11种；还有不按地区划分的犹太、吉普赛、库尔德、萨阿米（即拉普人）音乐等。

王耀华，现任福建师范大学教授、博士生导师。兼任北京大学艺术学院教授、音乐系主任、教育部艺术教育委员会副主任、国家基础教育课程教材专家工作委员会委员、中国音乐家协会理事、亚太民族音乐学会会长等。出版专著、教材《二弦艺术论》、《琉球·中国音乐比较论》、《琉球御座乐与中国音乐》、《中国传统音乐概论》、《中国传统音乐结构学》、《世界民族音乐》、《中国传统音乐长编》等30余部。发表学术论文130余篇。著作获重量省部级科研、教学很好成果奖多次。2003年9月获首届重量教学名师奖。

绪论
一、民族与民族文化、民族音乐
（一）民族
（二）民族文化
（三）民族音乐
二、文化脉络中的音乐
（一）音乐与自然环境
（二）音乐与社会环境
（三）音乐与宗教
（四）音乐与语言
三、音乐教育中的世界民族音乐
第一章世界民族及其音乐
第一节世界民族概况
一、当代世界民族的数量、地理分布、经济类型
（一）当代世界民族的数量
（二）世界民族的地理分布
（三）世界民族的七种经济类型
二、世界民族的人种构成
三、世界民族的语言系属
四、世界民族的宗教信仰
第二节多种多样的世界民族音乐形态
一、音组织
（一）音高的产生
（二）音律的形成
（三）音阶和旋法
（四）五声音阶
二、节奏
（一）规整节奏和自由节奏
（二）2拍子系统节奏和3拍子系统节奏
（三）节奏周期
（四）复节奏
三、曲式
（一）有再现的曲式与贯穿发展的曲式
（二）变奏曲式
（三）阿拉伯风格的曲式
四、演奏样式
（一）异音性
（二）固定低音
（三）即兴演奏
五、演奏形态
（一）民俗音乐
（二）艺术音乐
第三节世界各民族的乐器
一、乐器的种类
（一）管乐器
（二）弦乐器
（三）打击乐器
二、乐器的分类
（一）原理的分类
（二）形态的分类
（三）奏法的分类
（四）功能的分类
（五）地域的分类
（六）萨克斯分类法
三、乐器的分布和地域性
四、乐器的功能
（一）音乐功能
（二）社会功能
（三）象征功能
（四）宗教功能
（五）语言、通讯功能
五、环境、文化与乐器
第四节世界民族音乐的文化区别
一、世界民族音乐文化区划的依据
（一）客观基础和文化背景
（二）音乐本体特征
二、世界民族音乐的九大区划
（一）东亚音乐文化区
（二）东南亚音乐文化区
（三）南亚音乐文化区
（四）西亚、北非音乐文化区
（五）黑人非洲音乐文化区
（六）欧洲音乐文化区
（七）北美音乐文化区
（八）拉丁美洲音乐文化区
（九）大洋洲音乐文化区
第二章东亚音乐
第一节亚洲及其音乐文化概况
一、亚洲及其民族、种族、宗教、语言
二、亚洲音乐文化的分区概况
（一）东亚音乐文化区
（二）东南亚音乐文化区
（三）南亚音乐文化区
（四）西亚音乐文化区
第二节中国音乐
一、概况
二、音乐潮流
（一）三大来源
（二）三大历史时期
三、音乐构成
（一）民间音乐
（二）文人音乐
（三）宫廷音乐
（四）宗教音乐
四、乐器
（一）乐器类别
（二）乐器特点
五、三大乐系与中国音乐体系的音乐形态特征
（一）三大乐系
（二）中国音乐体系的音乐形态特征
第三节日本音乐
一、概况
二、日本音乐的种类及其特色
（一）雅乐
（二）声明
（三）琵琶乐
（四）能乐
（五）筝乐
（六）尺八乐
（七）三味线音乐
（八）民谣与民俗艺能
（九）冲绳音乐
三、日本的乐器
（一）日本乐器的源流
（二）日本乐器的种类
（三）日本乐器的特色
四、日本音乐的特色
（一）音素材
（二）音组织
（三）节奏
（四）旋律
（五）多音性
（六）音色
（七）曲式
（八）乐谱
第四节朝鲜半岛音乐
一、概述
（一）朝鲜半岛
（二）朝鲜半岛音乐发展简况
二、朝鲜半岛传统音乐的种类
（一）雅乐（正乐）
（二）民俗音乐
（三）宗教音乐
三、朝鲜半岛的传统乐器
（一）玄琴、伽倻琴、大笭
（二）朝鲜半岛传统乐器的分类
四、朝鲜半岛音乐的特色
（一）音组织
（二）节奏
（三）乐器和音色
（四）伴奏方法（长短法）
第五节东亚传统音乐的特征
一、软性的节拍和节奏
二、五声音阶和五声性旋法
三、渐变的音乐结构
四、音响表现形式的单音性
第三章东南亚音乐
第一节概述
一、东南亚概况
二、历史与文化
第二节东南亚大陆地区的音乐
一、泰国
（一）简况
（二）古典音乐
（三）乐队
（四）民俗音乐
（五）音乐特征
二、柬埔寨
（一）简况
（二）古典音乐与艺能
（三）民俗音乐
（四）音乐特点
三、老挝
（一）简况
（二）老挝音乐的多样性
（三）主要体裁形式
四、缅甸
（一）简况
（二）艺能与音乐
（三）音乐体裁形式
（四）音乐特点
五、越南
（一）简况
（二）音乐发展述略
（三）音乐体裁形式
第三节东南亚岛屿地区的音乐
一、马来西亚
（一）简况
（二）西马来西亚音乐
（三）东马来西亚音乐
二、印度尼西亚
（一）简况
（二）历史与音乐发展概要
（三）甘美兰
（四）其他民俗音乐
三、菲律宾
（一）简况
（二）各地音乐状况
第四节东南亚传统音乐的特点
第四章南亚音乐
第一节概述
一、印度世界及其边沿
二、中心地带的文化状况
第二节印度音乐文化
一、印度的社会与文化
二、印度的音乐
（一）音乐发展简况
（二）体裁形式
三、乐器
（一）印度乐器的分类
（二）代表性乐器
四、音乐理论
（一）拉格
（二）塔拉
（三）乐曲形式
第三节南亚其他国家的音乐
一、巴基斯坦
（一）宗教音乐与古典音乐
（二）民俗音乐
二、孟加拉国
（一）穆斯林音乐与印度教音乐
（二）孟加拉国各地区的音乐
三、斯里兰卡
（一）贝拉赫拉节目歌舞
（二）咒术仪式歌舞
（三）群众性戏剧表演
四、尼泊尔
（一）藏缅语系民族的音乐
（二）印度雅利安语系民族的音乐
（三）藏传佛教系统民族的音乐
五、不丹
（一）世俗性歌曲舞蹈夏布塔
（二）宗教性舞蹈恰姆
（三）礼仪器乐却克
第四节南亚音乐的特征
一、印度音乐在南亚的主流地位
二、南亚各国音乐的多样性
三、音乐艺能与宗教、民俗的紧相关联
四、鼓类乐器和拨奏弦乐器得以充分运用
第五章西亚、北非音乐
第一节概述
第二节西亚、北非各国音乐
一、阿富汗
（一）简况
（二）音乐种类
二、伊朗
（一）简况
（二）古典音乐
（三）民俗、宗教音乐
三、土耳其
（一）简况
（二）音乐种类
四、阿拉伯各国
（一）简况
（二）音乐种类
第三节中亚音乐
一、概况
二、音乐考察
（一）音阶
（二）西亚艺术音乐的影响
（三）多声性
（四）叙事诗
（五）乐器和器乐形式
第四节西亚、北非音乐的特征
一、波斯—阿拉伯音乐体系的主导地位及其音乐特征
（一）微分音的运用和乐音的有条件的带腔性
（二）玛卡姆和达斯特加赫德旋法体系
（三）均分律动和非均分律动同时存在
（四）织体思维方式以横线性为主
（五）乐器运用的共同点
二、民俗音乐的多样化
三、宗教音乐的共同性
第六章非洲音乐
第一节概述
一、非洲概述
二、黑人非洲音乐的多样性
第二节非洲音乐与非洲社会
一、音乐与人生
二、音乐与政治
第三节黑人非洲音乐的特色
一、旋律及形式特征
二、节奏构造
三、音阶
四、多声部唱法
第四节黑人非洲的乐器
一、分类简述
（一）体鸣乐器
（二）膜鸣乐器
（三）弦鸣乐器
（四）气鸣乐器
二、黑人非洲乐器的特征
（一）乐器的社会功能和作用
（二）乐器所具有的信息传达功能
（三）注重乐器音乐的细致变化
第七章欧洲音乐
第一节概述
第二节欧洲音乐、舞蹈分区述要
一、西欧和西南欧
二、中欧和东欧
三、斯堪的纳维亚和北欧
四、东南欧
第三节欧洲部分国家、民族音乐述要
一、瑞典
二、挪威
三、芬兰
四、爱尔兰
五、苏格兰
六、西班牙
七、意大利
八、俄罗斯
九、波兰
十、捷克斯洛伐克
十一、匈牙利
十二、罗马尼亚
十三、保加利亚
十四、前南斯拉夫
十五、希腊
十六、吉卜赛
第四节欧洲音乐的特征
一、乐音
二、调式、旋律
三、节拍、节奏
四、织体
五、乐器
第八章北美洲音乐
第一节概述
一、地理上的北美洲与文化上的北美音乐文化区
二、印第安人和因纽特人
（一）印第安人
（二）因纽特（爱斯基摩）人
第二节因纽特人的音乐
一、因纽特人音乐的类别
二、主要音乐体裁
（一）舞蹈歌
（二）动物歌
（三）竞赛游戏
三、因纽特人的乐器
四、因纽特人音乐的特点
（一）音阶
（二）音域与旋法
（三）节奏
第三节美国印第安人音乐
一、音乐在印第安人生活的地位
二、音乐体裁
三、美国印第安人民间音乐的风格组
四、美国印第安人民间音乐的一般性特点
（一）音阶
（二）节拍、节奏
（三）旋律
第九章拉丁美洲音乐
第一节概述
第二节拉丁美洲音乐的构成因素和整体特色
一、拉丁美洲音乐中的印第安因素
二、拉丁美洲音乐中的欧洲（伊比利亚）因素
三、拉丁美洲音乐中的非洲黑人因素
四、整体性特色
第三节拉丁美洲各国音乐
一、阿根廷
二、乌拉圭
三、巴拉圭
四、智利
五、玻利维亚
六、秘鲁
七、厄瓜多尔
八、巴西
九、哥伦比亚
十、委内瑞拉
十一、巴拿马等中美洲各国
十二、墨西哥
十三、古巴
十四、海地
十五、多米尼加
十六、加勒比海诸岛
第十章大洋洲音乐
第一节概述
一、简况
二、大洋洲音乐文化的等质性与多样性
第二节大洋洲的传统音乐
一、音乐内容
二、音乐体裁类别
三、旋律、节奏、音阶
四、关于拍打身体的声音
五、乐器
第三节现实中的大洋洲音乐
附录一：世界民族乐器图选
附录二：主要参考文献目录
后记