印度放浪/藤原新也作品

  为什么会去印度呢？

为了不做一只无知无觉的田鼠，按部就班地进入公司、学校，朝生命终点列队狂奔；

为了逃离速度与效率的绑架、媒体与广告的骗局；

为了更加清楚地看见自己，以及自己所熟悉的世界之虚伪。为了找回生命中逐渐丢失的热。

生命的真相是什么？旅途的意义在哪里？

跟随日本当代摄影家、随笔家藤原新也，在炙热的印度大地上寻找答案。

卸下伪装，找回心灵的自在与洒脱。你会发现，世界本该如此美好。

《印度放浪》是藤原新也青春浪游的足迹，以两大部分纪录从初次旅游印度到之后多次重游踏遍印度全境的见闻体悟。令人震撼动容的是，藤原新也在印度是全然地融入其中，多次让自己置身火化尸体现场，透过镜头贴身见证印度人在面对生与死的矛盾，以及了解他们不得不自然以待的顺应之道；印度，是个可以目睹生命现场的地方，大自然中的各种生命，独自带着强烈的个性，以自己想要的面貌活着。

藤原新也，1944年出生于福冈县门司港。日本知名摄影家、作家。于东京艺术大学就读时，决定离开校园展开十余年流浪各国的生活，此亦成为其投入摄影报导之起点。曾获得被喻为“摄影界芥川奖”的木村伊兵卫奖、每日艺术奖等殊荣。

十五年后的自白
Chapter 1 第一章
回到昨日之旅
别了，克什米尔
少年
寄生虫
野鼠啃过的果实
幸存的战士画下即将消失的面包
两块三毛钱的圣雄甘地
圣者，或花的行乞之路
与裸身印度人的对话
Chapter 2 第二章
乌鸦
火葬
沙暴
死神
惘然的骚动
印度教
鸭
黑鸢
初版后记
热球底下
附录

    乌鸦
     恒河的支流胡格利河被杂乱无章的加尔各答和豪拉市区环绕。
     胡格利河上面横跨着一座巨大的银色铁桥，清晨的阳光将铁桥的一面晕染为橙色时，人们一天的活动早已热闹地展开了：两节相连的电车满载乘客来来往往，英国殖民地时期遗留下来的红色双层巴士歪向右边前进，赤脚的车夫一边摇铃铛一边奋力拉着人力车，堆了一麻袋又一麻袋货物的卡车在慢慢摇晃的其他车辆间快速穿行，圆滚滚有如不倒翁的老式出租车发出刺耳的喇叭声，车夫怕马受惊而给马盖着眼罩，那马拉着二十世纪初式样的古老马车，一路留下杂沓的马蹄声……再就是被所有的交通工具不断超越的牛车，牛只举步维艰，深深下陷的肩窝顶着车轭，喀叩喀叩缓缓前行，还有一辆装满铁砂的板车，由五个裸身的男子或推或拉，以几乎同样的速度和牛车争道。
     可以说凡是你能想到会动的东西都出现在铁桥上了。
     铁桥发出“铿――”的一声有如怪物低沉咆哮的声响，加尔各答与豪拉街头突然都笼罩在一阵耳鸣般的轰隆声中。
     贯通桥面两侧的步道边上，摆满了菜摊、油炸小吃摊、玩具摊、占卜摊、气球摊等摊位，基本只要是可以拿走的物品都有人卖，又因为是步行道，所有不适合在车道上通行的，就全都挤到这边来了。
     有一段时期，我每天都在这只仿佛飘在空中的奇异怪物身上一次次走来走去，消磨时间。
     在加尔各答和豪拉这般杂沓的地方走个半天后，任谁都会感到一种无法忍受的干渴，渴望看到河流之类的东西。
     无可否认，桥上的混乱也不亚于市区街头；所幸它高跨河流之上，通透的空间感让混杂不至于难以忍受。
     只要朝桥栏外头一望，就看不到一个人影，唯有一片空旷伸展到远方。那正是我最需要的。
     每当我感到无以为继，便信步走到胡格利河上，凭栏远眺，凝视茫漠的风景。
     感觉好些了，就在大约三百米长的铁桥步行道上踱步，浏览各色摊位。
     一天傍晚，当我一如往常地在路边摊上吃点东西、在那些号称“日本制造”其实根本不是的玩具摊上摸摸看看时，对面远处的人群突然拥塞起来，沿着桥栏形成一堵人墙。
     那些人都攀在栏杆上探出身子往下看。他们底下二十米的地方，应当是缓慢得几乎看不出流动的胡格利河的土绿色浊流。
     我虽无所事事，但也懒得特地走到对面看热闹，于是待在原地，看了看我这边的河面。
     ……
     什么也没有。 再回头，人群聚集的那边突然一阵骚动，大约一半的人穿过拥堵的桥面，往这边跑过来。
     到底是什么漂在河上，能引起这么多人的兴趣？
     我的好奇心绝不亚于刚从对面跑过来的这些脸上挂着鼻涕的家伙，开心地发现自己站在下游的方向后，我再一次靠着栏杆往下瞧。
     从对面气喘吁吁跑过来看热闹的人陆续抵达，渐渐在我身边筑起一道人墙……
     包括我在内的爱凑热闹的家伙议论纷纷，目不转睛地看着河面。
     有的人带着笑。
     有的人兴奋地怪叫。
     每个人都开心得很。
     我不时瞄一下他们的表情，然后满心期待地继续盯着河面。
     胡格利河的流速非常缓慢，更让大家等得焦躁不安。
     在我东想西想的时候，河流终于将流动的证据摆在我眼前。
     一个奇怪的东西载沉载浮地流了过来。（P89-91）