影视美术设计--聚文网

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内容简介

电影美术是电影这门综合艺术中的重要组成部分。它是构成一部影视作品造型的重要因素。影视美术的造型作用，则在于把银幕（荧屏）画面中的色彩、线条、形体邮寄地结合起来，增强影视剧作中的形象逼真性、典型性、运动性地电影特性要求，用可视形象去触动、感染受众。作者在本书中引入了大量丰富而翔实的史料素材、影片例证，全面系统地阐明了有关电影美术专业的论述。本书对电影美术造型艺术的构成、电影美术艺术特性的造型表现等基本原理，都做了深入浅出、脉络清晰的讲述和论证，不论是对于业内外人士、影视爱好者，还是有志于影视美术的求学者来说，都是一部的集理论与实践的专业书籍。

作者简介

吕志昌，1933年生于北京，1953年毕业于中央美术学院，曾在长春电影制片厂做美术工作，1955年至1961年在莫斯科苏联国立电影学院美术系留学，学习“影片造型与美术设计”专业，以优等生成绩毕业，获硕士学位。
自1961年至今，在北京电影学院任教，现为美术系教授、中国电影美术学会副会长、中国电影家协会理事、中国美术家协会会员。曾任美术系系主任、中国电视飞天奖、星光奖评委。
长期从事电影美术和苏联影片造型艺术的教学和研究，讲授有关课程，撰写了《电影美术》《电影场景设计》等教材和文章数十篇。
担任影视美术设计的作品主要有电影《樱》《万里征途》《叶赫那》《生死树》《重庆谈判》（上、下集），以及电视剧《往事如烟》、话剧《于无声处》等。其中，《重庆谈判》获中国电影金鸡奖很好美术奖，《樱》获文化部1979年很好影片奖。
曾举办过个人留苏美术作品展，绘画作品《黄河颂》（组画）以及《秋》《春》等参加北京市美展并在报刊上发表。

序
引言
第一章电影美术的任务和范围
第一节电影美术在影片创作中的地位
第二节电影美术的任务
第三节电影美术师的定位
第四节为进入电影美术行业做准备
第二章影视美术创作的特殊性
第一节运动的空间造型
第二节二度创作的独特性
第三节有机性与性
第四节银幕造型形态的逼真性
第五节电视剧美术与电影美术之比较
第三章影视空间环境的构成
第一节叙事性空间环境
第二节动作性空间环境
第三节心理空间环境
第四节造型元素与人的心理效应
第四章总体造型构思
第一节树立总体造型观念
第二节把握主题意念
第三节确定基本情调
第四节探求恰当而独特的造型结构形式
第五节 "先期视觉化"的意义和方法
第五章场景设计
第一节场景的基本概念
第二节设计要点
第三节场景空间的结构方法
第四节场景设计图
第六章道具设计技巧和要求
第一节道具的分类
第二节影视道具的价值
第三节道具的设计、制作、选择和管理
第七章人物造型设计的技巧和要求
第一节影视服装的特殊要求
第二节影视服装的作用
第三节影视服装师的工作
第八章技术制作概要
第一节技术图样
第二节影视场景的组装
第三节影视场景的置景工艺程序
第四节高科技与影视美术制作
后记

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