中国现代重彩写意画

重彩工笔画是比水墨写意画更古老的中国画原生态绘画传统。
《中国现代重彩写意画》在中央美院博士生导师郭怡孮教授的指导下，经过三十余年的绘画实践与反复修改，成为当代一本在马克思辩证法和现代中西美学的高度上，较全面阐述“重彩”与“写意”中国传统两大绘画沿革和在当代语境下“中国现代重彩写意画”材料、理论、技法体系的构建与内容。为当代中国画走向大众、走向现代、走向世界提供了一个有独立审美价值的，有“中国特色，靠前语言”的新型主流绘画样式；也为当代高等美术素质教育和中国画创作及研究，提供了一个中国画材料、理论、技法体系的教育战略模式。

韩瑞，字雪璜，教授级国家一级美术师，被誉为诗书画印、画论、国学“六全”学者型画家，其作品多次在国家及靠前性展赛中获奖并被收藏，多次在中国国家画院等地举办了韩氏兄弟个展，原创“中国画大肌理说”“重彩写意说”“书画形调说”三大美术理论、技法体系，被誉为“中华鸡王”“重彩写意画创始人”等。出版有《中国画肌理特技》《白朴全集》《韩雪璜题画诗选隶草墨迹》《中国现代重彩写意画》《形调构成与篆刻创作及修改》等二十余本专著及画册。其传略及作品入选《中国美术年鉴1949-1989》等二百余种大型辞典、画册等。
彦懋，又名韩志峰，1957年生于河曲县。1982年山西大学美术学院毕业，获学士学位。1992年春与大哥雪璜、二哥小瑞在太原南宫等地举办“珍禽·自然与人韩氏三兄弟诗书画印展览”，2005年1月在北京中国国家画院美术馆与大哥举办“珍禽·自然与韩雪璜、彦懋兄弟重彩写意画展”，出版有《中国画肌理特技》《彦懋现代山水画选集》《中国现代重彩写意画》等著作、画册。现为中国重彩写意艺术研究院（筹）秘书长，旅京职业重彩写意山水画家，其传略及作品入选《中国现代书画家大辞典》等十余种典籍，并于1992年荣获“世界铜奖艺术家”称号。

第一章 概述
第一节 感悟重彩写意
一、缘起
二、古今三个运城老西儿的启示：“智者见于未萌”而创造
第二节 “写意”与“重彩”溯源
一、重彩与写意是中国绘画史中的两大绘画传统流派
二、重彩是中国原生态的最原始、拥有客观写实性的绘画语言
三、“水墨写意画”是“写意”之很好，是主观化了的“真实”
四、关于“黄家富贵、徐熙野逸”
五、文人画由盛及衰的思考
1．唐代以降，重彩与写意互为主次而并行
2．主、客观审美因素的矛盾统一之辩证法，是马克思主义美学原则
六、对“崇南贬北”论的反思
第三节 现代语境下的“重彩写意”画
一、“水墨丹青合体，方为画学正宗”
二、在现代语境下，构建有中国特色“综合创新”的中国画主流美术价值体系
1．中国画走向现代的思考
2．现代中国画战术与战略层面上的走向
三、创建有中国特色的现代中国画创新理论体系与技法体系
1．中西艺术美学之比较，旨在发现自己、超越自己。古代哲学家苏格拉底有句名言叫“认识自己”
2．如戏剧表演体系分类法一样，世界绘画基本上可分为“东方写意精神绘画体系”和“西方写实视觉绘画体系”
3．创新与创造，是人文社会进步的原动力
4．诗书画印及国学等的全面修养应是当代中国画界着力倡导的学风与画风
5．清末随着一大批文人画家的职业化，巾国重彩写意画风运用而生
6．重彩写意画的界定
7．通俗艺术精品化，高雅艺术通俗化是当代艺术着力提倡的审美导向，雅俗共赏应是“重彩写意”的审美取向
8．重彩非媚俗之因，其贵在自然，新在写意
9．“写意”与“重彩”结合的难题——“重彩压笔墨”的对策
10．回归自然、观照现实以及博大胸怀是汉唐绘画精神之根本
第四节 写意重彩画本体特征
一、重彩性
二、写意性
三、装饰性
四、材质肌理性与制作性
第二章 重彩写意画技法
第一节 意象
一、以“心”写“象”，是中国画立意为象的造型方法
二、只有“气韵生动”，才会“意象”勃发
第二节 构图
一、虚实构图
二、十字交叉构图法
三、起承转合法
四、放射交叉构图
五、“之”字形构图
六、斜三角形构图
七、混合构图
八、双绕“8”字长卷构图法
九、现代平面构成构图法
十、新院体满构图法
第三节 画材、工具及使用
一、颜料
1．矿物石色
2．水色
3．金属色与箔
4．水干色
5．高温结晶颜料
6．闪光镭射矿物质颜料
7．水彩、水粉颜料
8．丙烯颜料
二、常用介质
1．黏结剂
2．溶剂
3．关于应对纸张老化的办法
三、工具
1．笔
第三章 历代名作欣赏