中国电影艺术史

丁亚平著的这本《中国电影艺术史(1940-1949)》是理论研究者秦喜清多年的研究成果。该书追踪了40年代中国电影的发展变化，梳理和论述了40年代电影的发展历程。论著通过历史研究的方法，探索书写电影史的新的方式，多角度地展现了40年代电影历史阶段的发展轨迹，主要电影人物、电影政策、电影文化成就，勾画了一部生动而清晰的40年代电影历史。该书注重历史的叙述与理论的评述相结合，反映了电影史学发展的近期新意识，近期新观念。该书既有丰富的史料梳理，寻根究柢，又有纵深的发掘剖析，将迷失在记忆荒野的历史断片，一一做了宏观、全面和系统的观照、研究与呈现，提出了一系列新的概括与回望。

丁亚平，中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长，研究员，教授，博士生导师。中国传媒大学电影专业博士生导师。中国电影评论学会副会长，中国夏衍电影学会副会长。出版个人著作《中国电影通史》（两卷本）、《艺术文化学》等20余部，发表学术文章数百篇。曾获首届国家社会科学基金项目优秀成果奖、中国电影金鸡奖理论评论奖著作一等奖等国家、省部级奖项。担任国家社会科学基金艺术学重大项目和国家社科基金重大项目的首席专家，并任《中国大百科全书》（第3版）影视学科的主编。被授予2016年度“文化部优秀专家”。

第一章 冲破烽火：战时电影的态势
第一节 上海-香港：“乡关何处”
第二节 “中制”和“中电”：大后方地区的电影生态
第三节 教育电影：影像的传播
第四节 史东山、何非光等的抗战片创作
第二章 “孤岛”电影：民族、文化身份与“他者”
第一节 人、景、物的象征性：“孤岛”电影创作与古装片
第二节 《貂蝉》《木兰从军》和陈云裳
第三节 费穆的《孔夫子》及《世界儿女》
第四节 朱石麟、桑弧的电影创作
第五节 动画长片《铁扇公主》
第三章 “沦陷”时期的电影：民族寓言与主体性
第一节 上海电影的“沦陷”及选择的“路径”
第二节 “满映”电影·甘粕正彦·李香兰
第三节 《家》《春》《秋》
第四节 《万世流芳》与电影市场样貌
第五节 张善琨和“中联”
第六节 “华影”和川喜多长政
第四章 电影人：接近理性及其遭遇
第一节 作为明星的刘琼：想象性共存
第二节 在时装片的路上
第三节 中日合拍《春江遗恨》与李丽华
第四节 荣誉和非议
第五节 电影人的附逆问题
第五章 理想在影像中飞翔
第一节 沪港互动与“国防电影”
第二节 影人的遭际
第三节 《四万万人民》《延安与八路军》
第四节 影像的宣传放映与“公共目标”
第六章 战后电影的态势与进程
第一节 时代、价值观念与电影重建
第二节 想象的空间
第三节 对新的电影生长点的寻求
第四节 “昆仑”“文华”等公司的崛起
第五节 走变化和生长的道路
第七章 三个地区的电影与电影意识形态
第一节 “进步电影”及其互动
第二节 常例与变例整合：国统区的正统电影
第三节 市场化与类型片：商业电影
第四节 作为开创’陛一页的香港电影
第五节 解放区群体话语与纪录电影
第八章 波澜起伏的动荡历史与社会派电影
第一节 战后电影的兴起和社会派影片创作的选择
第二节 史东山的《八千里路云和月》及《新闺怨》
第三节 蔡楚生与《一江春水向东流》
第四节 从《万家灯火》到《希望在人间》：阳翰笙和沈浮
第五节 郑君里、《乌鸦与麻雀》与战后社会派电影人的介入意识
第九章 人文派的风姿：费穆、桑弧、佐临、曹禺及其影片创作
第一节 人文电影与文华公司
第二节 从《锦绣江山》到《小城之春》
第三节 桑弧、石挥和黄佐临：《假凤虚凰》《哀乐中年》《夜店》
第四节 曹禺在“文华”编导的电影《艳阳天》
第五节 开放的对话性：电影文化的融合与创造
第十章 走向开放与成熟的电影艺术
第一节 多元并存的艺术求索之途：电影叙事的选择与开掘
第二节 历史话语与人生语义：银幕人物形象新开拓
第三节 语言运用与银幕的文化诗学：民族性、现代性和人文性的融汇
附录一 中国电影艺术史(1940―1949)系年
附录二 主要参考文献