艺术的客体--聚文网

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内容简介

艺术作品是模仿吗？如果是，它们究竟在模仿什么？艺术家应该提醒受众，他们所见的实际上只是艺术技巧吗？抑或，艺术家应该首先极力说服受众将幻觉当作现实来接受吗？诸如此类的问题知名品牌了始自希腊的美学理论，并在18世纪法国引发了极为热烈的探讨。
在《艺术的客体（18世纪法国幻觉理论）》中，玛丽安·霍布森教授分析了这些讨论，逐次聚焦绘画、小说、戏剧、诗歌和音乐。通过一个个实例，她将理论与当时的艺术作品联系，同时指出，每个艺术理论之内的争议（除了小说这个重要特例）都是围绕受众关注度的性质而展开的。一种观点允许作为技巧的艺术客体之意识存在，另一种观点则设法明令禁止这种意识，并使艺术的幻觉完整。在详述相关理论观点分歧的过程中，霍布森教授提出了一个新方法，以此勾勒伴随整个18世纪历史进程的艺术风格演变历程。
此外，本书还有着更广阔的全景。当模仿对狄德罗、卢梭及其他18世纪理论家而言是一个重要概念时，关于诗歌和音乐据称为模仿之作一事并未明了。如果这些艺术门类将在如是理论存，那么模仿必须将自身指向情感与思想状态，而非外在客体。在讨论如是概念转变时，霍布森教授亦为浪漫主义与现实主义研究开创了一个重要视角。

作者简介

胡振明，江西省南昌市人，北京大学英语语言文学博士，对外经济贸易大学英语学院副教授。专业研究领域为18世纪英国小说，在《外国文学研究》、《国外文学》等靠前核心学术期刊发表论文多篇，出版学术专著《对话中的道德建构——十八世纪英国小说中的对话性》（对外经济贸易大学出版社），并主持国家社会科学基金“18世纪英国小说与文学公共领域的建构研究”。

致中国读者
序
导言I 幻觉与近似
导言II 幻觉：新瓶旧酒
第一部分幻觉与艺术：从模仿的真相到真相的模仿
第一章幻觉与洛可可：“炫目”理念
第二章艺术与复制品：真实模仿
第二部分小说中的幻觉与形式
第三章排斥虚假
第四章虚假的包容：小说中的小说
第三部分幻觉与戏剧：戏剧、观众与演员
第五章戏剧
第六章观众
第七章演员
第四部分幻觉与诗歌理论：从虚构到伪造
第八章幻觉与诗人的声音
第九章为何诗人用自己所用的语言？
第五部分作为主体性的幻觉：音乐理论
第十章音乐与幻觉
第十一章音乐与模仿
结论
参考文献

艺术的客体

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