器中有道

所谓诗法，是指诗歌语言的具体创作方法。张静著的《器中有道(历代诗法著作中的诗法名目研究)》即以目前传承下来篇帙浩繁的诗法著作为研究对象，以其中所载的具体的“诗法名目”为研究中心。首先将古典诗法体系建构为结体法、命意法、声法、字法、句法、章法六大层面，然后在每一层面里，选择经典的诗法名目按照历史梳理、语言技巧与美学内蕴三个维度展开论述。本书既可以为古典诗歌的写作提供可资借鉴的很好方法，也可以推动中国诗学向语言技艺层面的深入研究。

张静，女，山东威海人。北京师范大学文学博士，北京语言大学中国语言文学博士后。现为防灾科技学院人文社科系副教授。主要研究中国诗学。专著有《北宋书序文研究》(中国社会科学出版社2014年版)。合著有《权德舆诗文编年校注》(全国很好古籍图书一等奖)、《唐诗排行榜》、《中国古代文学史》、《宋才子传笺证》、《河北文学通史》等。发表核心期刊论文多篇。

古典诗美的方法论解析（代序）
绪论
一 研究对象
二 研究现状
三 研究步骤
四 创新点
第一章 诗法的概念与辨析
第一节 “诗法”的概念、内涵与发展
一 “诗法”概念的来源与发展
二 诗法内涵的广义与狭义
第二节 诗法与其临近概念的辨析
一 诗法与诗律的先后关系
二 诗法与诗格的离合变化
三 诗法与诗话的分工协作
四 诗法与句法的差异与重叠
五 诗法与诗学的异同辨析
第二章 诗法名目与诗法体系
第一节 “诗法名目”的理论价值
一 何谓诗法名目
二 诗法名目的构成
三 诗法名目所包含的理论意义
第二节 古典诗法体系的现代建构
一 针对诗法狭义内容展开
二 字法、句法、章法的传统建构
三 针对诗歌构成的客观层面
四 将种种修辞方法具体对待
五 针对诗歌创作的整体层面与主观层面
第三章 结体法
第一节 三五七言体
一 诗句字数可以决定结体方式
二 “三五七言体”与“宝塔诗”
三 “三五七言体”的起源与发展
四 “三五七言体”的审美内涵
五 “三五七言体”的运用与地位
第二节 嵌字体
一 诗中嵌字现象
二 嵌字体的始创高峰与主要类型
三 嵌字体人名诗与其相关类型的辨析
四 嵌字体的语言特征
五 嵌字体的创作心态
六 嵌字体的审美内涵
七 嵌字体的固有缺陷与地位
第四章 命意法
第一节 翻案法
一 何谓翻案
二 翻案法的类型分析
三 翻案诗的历代梳理
四 对翻案法泛化的辨析
五 翻案诗的艺术魅力
六 翻案法之弊
第二节 生煞回薄势
一 此法的最初来源
二 “生煞回薄”之涵义
三 “生煞回薄势”的具体操作手法
四 “生煞回薄势”的美学价值
五 余论
附：古代灾害诗歌的立意构思之法
一 直呈伤痛与苦难
二 凸显伤痛的美学价值
三 注入悲悯情怀
四 运用卒章 显志法
第五章 声法
第一节 换字对句法
一 “换字对句法”的历史梳理
二 “拗体”的法则与界定
三 “换字对句法”的审美意蕴
四 “换字对句法”的评价与使用
第二节 葫芦格、辘轳格与进退格
一 三种韵法的内涵与诗例
二 三种韵法的发展历程
三 其他特殊用韵法：借韵
四 特殊用韵法的审美内涵
五 关于特殊用韵法的质疑与使用
第六章 字法
第一节 束丽常格
一 “束丽常格”的历史梳理
二 “束丽常格”与相关语言手法的辨析
三 “束丽常格”与“省语反训”“反言省‘乎’字”的辨析
四 “束丽常格”的审美内涵
第二节 歇后格
一 歇后格的涵义
二 “歇后格”的古今使用
三 “歇后格”与缩脚语的辨析
四 “歇后格”的产生原因
五 “歇后格”的审美内涵
第三节 掉字法
一 命名为“掉字法”的合理性
二 “掉字法”与“双拟对”的辨析
三 “掉字法”的审美内涵
附：古典诗歌重复用字法面面观
一 形形色色的重复用字法
二 重复用字法的特点与运用
三 重复用字法的审美内蕴
第七章 句法
第一节 十字句
一 “十字句”的源流梳理
二 十字句的语言分析
三 “十字句”的审美内涵
第二节 折腰句
一 作为诗句节 奏问题的折腰句
二 “折腰句”与“折腰体”的辨析
三 折腰句的语言分析
四 折腰句的审美内蕴
第三节 缩银法
一 缩银法的来源与形成
二 缩银法的五种类型
三 缩银法的本质：简妙
四 缩银法与相关诗法的辨析
五 缩银法的审美内蕴
第八章 章法
第一节 一篇血脉条贯体
一 唐宋时代对这一诗法的认识与发展
二 元明诗法著作中多样化的命名
三 相反的章法：“四意格”与“联环文藻”
四 “一篇血脉条贯体”的审美内蕴
五 这一诗法可能的艺术缺陷：轻浮
第二节 偷春格与蜂腰格
一 偷春格
二 蜂腰格
三 其他的对仗章法
四 “偷春格”与“蜂腰格”的美学内蕴
五 各种对仗章法的运用
第九章 古典诗法的特征与总论
第一节 必然的存在与合理的态度
一 从道器论到“神”与“形”
二 构成和谐形式的需要：技巧
三 当技巧被总结成固定的方法
四 诗法与诗才需良性互动
五 诗法与妙悟并非矛盾
六 诗法本无所谓死活
第二节 器中有道：古典诗法审美内涵综论
一 反映艺术的本质特征与功能
二 符合艺术美的基本内容
三 对应人生存发展的基本需要
四 从复古中寻找支持与力量
五 在接受过程中召唤读者的参与
参考文献
后记