中国画学精读与析要--聚文网

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内容简介

画论是历代画家长期实践经验的总结与升华，故不能孤立地去研究它，必须扩大到与画史、画派及画家创作实践结合起来进行研究，才能做到言之有物，有的放矢。许多画家又多受儒、道、释三家哲学思想影响，不从这方面下功夫，上升到美学高度去分析，也是难以将画论深入研究下去的。
周积寅著的《中国画学精读与析要》是从关于中国画学的300多篇文稿及30余种著作中精选出来的篇章，以中国绘画史的发展逻辑编排组合而成，分为三个部分：《中国画论析要》《中国画类析要》《中国文人画画论析要》，涵盖了中国画学的方方面面。

作者简介

周积寅，1938年10月25日生于江苏泰兴黄桥周家庄。南京艺术学院教授、博士生导师、中国美术家协会会员。享受国务院特殊津贴专家、荣获国家“卓有成就的美术史论家”称号。主编并参与撰写《中国画论大辞典》，《中国画艺术专史丛书》人物画、山水画、花鸟画三卷，《中国美术通史》明清卷，《中国画派研究丛书》15卷，《明清中国画大师研究丛书》16卷，《扬州八怪研究资料丛书》13卷，《扬州八怪》多媒体光盘，《中国古典艺术理论辑注》等50余卷；出版专著有：《中国历代画目大典》战国至宋代卷、辽至元代卷(与王凤珠合作)，《中国画论辑要》(本科生教材)，《中国历代画论》上下编(研究生教材)，《董源巨然》，《吴派绘画研究》，《沈铨研究》(与近藤合作)，《郑板桥书画艺术》，《郑板桥》，《郑板桥年谱》(与王凤珠合作)等30余种；发表文章300余篇。全部著述共约1500万字，其中获国家省部厅级哲学社会科学很好成果奖一、二、三等奖八种。共培养美术学硕士生29人，博士生25人(包括俄罗斯、韩国、日本等国留学生)。获江苏省高校很好教学质量奖；所担任的中国画论课评为江苏省很好研究生课程；负责的中国美术史本科教学荣获国家精品课程。被南开大学、浙江大学、西北大学、扬州大学、济南大学等聘为客座教授，应邀赴日本早稻田大学、多摩美术大学讲学。先后在美国波士顿、南京多次举办个人书画展。

I中国画论析要
绪论
一中国画本质与特征
本质
特征
二中国画起源与发展
三中国画功能论
审美认识
审美教育
审美娱乐
审美调剂
四中国画创作论
感物
感兴
神思
凝虑
虚静
理法
养气
立身
积学
创作态度
五中国画作品构成
章法
笔墨
色彩
六中国画八大美学范畴
形神
气韵
意境
美丑
雅俗
文质
比德
中和
七中国画风格画派
风格
画派
“名家”与“画派”
八中国画品评与欣赏
品评
欣赏
九中外绘画比较
十谢赫“六法”及断句
十一张彦远与“六法”
形似与气韵
立意与用笔
经营位置
传模移写
赋彩
十二宋元绘画鉴赏论阐释
概述
画品
观画
真伪
古今
升降
诗画
十三中国画的美学范畴
中国画中之“奇”美
中国画中之“真”美
II中国画类析要
一中国画三大科
世界上首次以国命名的中国画
中国画三大科
二中国画三大系统
民间画
院体画
文人画
三者之间的相互关系
三中国古代人物画论
中国古代人物画功能、造型法则、品评标准
中国人物肖像画传神论
元明清肖像画艺术
四我国早期的山水画与画论
早期的山水画
宗炳《山水画序》
王微《叙画》
五中国花鸟画的发展
中国花鸟画的产生与发展
中国墨竹画起源及其理论探赜
III中国文人画画论析要
一倪瓒绘画美学思想
引论
“逸气”的美学内涵
“逸笔”的审美特征
“不求形似”的艺术真谛
“聊以自娱”的绘画功能
二沈周与文人写意花鸟画
题材广泛，少有
用山水点线结合及浅绛手法来画花鸟
不拘拘于形似，贵在意到情适
对明清写意花鸟画的影响
三八大山人绘画风格研究
八大山人与董其昌
临仿与创造
抽象与具象
讽刺画与文字狱
四恽南田绘画风格析要
山水画
花鸟画
五沈铨绘画美学思想
画禅
拟古·写生·超然
写真·真趣
天机·自然
放情丘壑
笔头活·笔头墨尽言不尽
只一“写”字尽之
到老学不足
六龚贤绘画美学思想
传统、生活与创造
笔墨、丘壑与气韵
学道、读书与养气
七郑板桥绘画美学思想
以造物为师
眼中、手中、胸中之竹
专以意似，不在形求
维新特立
适其天全齐性
画有在纸中者有在纸外者
不容荆棘不成兰
文章以沉著痛快为最
写字作画是雅事亦是俗事
书法与人品的关系
文必归于日用
精神专一奋苦数十年
附录：中国历代绘画著录
六朝绘画著录
唐代绘画著录
宋代绘画著录
元、明绘画著录
清代绘画著录
近现代绘画著录
当代绘画著录
海外学者的中国绘画著录

中国画学精读与析要

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