作曲与分析--聚文网

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舞蹈音乐的基础理论与应用

内容简介

大学科研的一个首要目的就是教学，本书从结构的深层基础来归类表层形态，将音乐构成的过程及其相互间的关系作为对作品的理解，解决实践中所遇到的疑惑，并指导未来的音乐创作。本书靠前、二、三篇可供专业音乐学院作曲本科音乐分析课程使用，第四、五篇可供研究生必修使用。

作者简介

贾达群，中国第五代音乐家群体在创作、理论和教育诸领域中富于创造和开拓精神，且成果丰厚，并具有靠前外影响力的代表之一。现为上海音乐学院作曲与作曲理论教授，博士生导师；兼任中国音协理论委员会副主任、音乐分析学学会常务副会长；《音乐研究》《音乐艺术》等学术期刊编委。创作并出版数十部各种体裁和风格的音乐作品及十几篇（部）有关音乐创作和分析的论文与著述。作品《弦乐四重奏》1991年获日本“第十二届IRINO室内乐靠前作曲比赛”大奖，《龙凤图腾》1986年获“首届中国唱片奖”大型交响乐作品第三名，《蜀韵》被评为"20世纪华人经典”，《回旋曲》《两乐章交响曲》《巴蜀随想》等在重量作曲比赛中获奖；出版个人唱片两张（Naxos，2015，2016）。论文《结构对位》获教育部第五届高校人文社科很好成果二等奖（2009），《结构分析学导引》获中国音乐金钟奖理论银奖（2011）；专著《结构诗学》获教育部第六届高校人文社科很好成果三等奖（2013）。其他相关奖项还有：“四川省有突出贡献的很好专家”（1996），美国亚洲基金会、古根海姆基金创作研究奖（2005），教育部“全国百篇很好博士论文指导教师奖”（2007），宝钢很好教师奖（2008），上海市很好文艺人才奖（2010），上海市育才奖（2014）等。完成上海市教委科研项目两项（《结构分析对我国新世纪音乐创作的核心价值》（2007）、《音乐的观念及其形式化程序》（2015）），国家社科基金艺术学项目一项《音乐结构：形态、构态、对位以及二元性》（2015）等。

自序
绪论
第一篇结构形态（音乐结构面面观）
概述
第一章单位及其形态
第一节乐旨
第二节乐节
第三节乐句
第四节乐段（上）
第五节乐段（下）
第六节乐片、乐部、乐章
第二章结构构建方法
第一节重复
第二节对比
第三节变奏
第四节展开
第五节五大原则
第六节四种组合方式
第三章织体形态
第一节线状织体
第二节点状织体
第三节块状织体
第四节复合织体
第二篇结构构态（天然结构态）
概述
第四章二分性结构
第一节概述
第二节二段曲式
第三节二部曲式
第四节古二部曲式
第五节古奏鸣曲式
第六节变体奏鸣曲式中的二分性结构特征
第七节对称结构（镜像结构）
第八节复杂及交混结构（上）
第五章三分性结构
第一节概述
第二节三段曲式
第三节三部曲式
第四节并列的三部曲式
第五节复杂及交混结构（下）
第六节回旋曲式
第七节奏鸣曲式
第八节回旋奏鸣曲式
第九节拱形结构
第三篇曲式与体裁（结构的整体性）
概述
第六章变奏曲
第一节概述
第二节固定旋律变奏曲
第三节固定和声变奏曲
第四节织体装饰变奏曲
第五节性格自由变奏曲
第六节多重变奏曲
第七节变奏曲在现代音乐创作中的体现
第七章协奏曲
第一节概述
第二节独奏（唱）与协奏
第三节多重协奏曲
第四节乐队协奏曲
第八章组曲与套曲
第四篇结构对位（多重结构及其关系）
概述
第九章层结构与体结构
第一节层结构
第二节体结构
第十章结构对位类型
第一节层对位
第二节体对位
第三节局部对位
第四节整体对位
小结多重结构与音乐整体性之关系
第五篇结构二元性（静态文本与动态音响关系）
概述
第十一章文本结构与动态音响（演绎）
第一节声音的模糊性
第二节声音的平衡
第三节声部或结构强调
第四节结构的模糊性
第十二章文本结构与听觉结构（审美）
第一节重复的结构意义
第二节速度的结构意义
第三节声响的结构意义
第四节多重结构带来的听觉结构认知
第十三章音乐刨作、表演与聆听的同—性
第一节开放的结构认同
第二节音乐活动链条中的创造性
后记
参考文献
谱例索引

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