海口日记

潘军著的《海口日记(精)/潘军小说典藏》运用把作者、读者和对象三者之间的距离缩短到大力度优惠限度的做法，通过人物内心独自、自我表露，来直接与读者的客观认识相通。潘军的创作有着充分的自我体验，有着主观性，喜欢从“我”的角度来倾吐主观的感受。在他的小说中，这种称作“导演主观视点”的角度通领了全局。但他的作品又明显打着纪实的烙印。他的叙事是主观叙事，流露的却是写实风格。这样的倾吐显然又不是“我控诉”式的，而且有着冷静的身外的体察。

潘军著的《海口日记(精)/潘军小说典藏》收有作者创作的多部中短篇小说。书中所收的作品多为回顾自己年轻时的亲身经历，从孩童时代，中学时代，一直到辞职下海，自主创业。如《海口日记》，作者以小说的形式，记载了自己当初离开公职，毅然投身商海的冒险经历；又如《1962，我五岁》《我的偶像崇拜年代》则回顾了自己孩童时代的懵懂和天真；还有一些作品以靠前人称口吻写出了自己的情感经历和变故，如《合同婚姻》《对门对面》。

潘军，男，1957年11月28日生于安徽怀宁，1982年毕业于安徽大学。当代有名作家、剧作家、影视导演，闲时习画，现居北京。主要文学作品有：长篇小说《日晕》、《风》、《独白与手势》(《白》《蓝》《红》三部曲)、《死刑报告》以及《潘军小说文本》(六卷)、《潘军作品》(三卷)、《潘军文集》(十卷)等。作品曾多次获奖，并被译介为多种文字。话剧作品有：《地下》、《合同婚姻》(北京人民艺术剧院首演，哈尔滨话剧院、美国华盛顿特区黄河话剧团复演，并被翻译成意大利文于米兰靠前戏剧节公演)、《霸王歌行》(中国国家话剧院首演)；多部作品先后赴日本、韩国、俄罗斯、埃及、以色列等国演出，多次获得奖项。自编自导的长篇电视剧存《五号特工组》《海狼行动》《惊天阴谋》《粉墨》《虎口拔牙》等。

新版自序
海口日记
结束的地方
对门·对面
秋声赋
我的偶像崇拜年代
从前的院子
合同婚姻
犯罪嫌疑人
对话
1962年，我五岁
小姨在天上放羊
抛弃
半岛四日
和陌生人喝酒
上官先生的恋爱生活
某部的于村
纸翼
轻轨
临渊阁
草桥的杏
附录 浪子·硬汉与生存恐惧 方维保

    不久船开始晃了。接着哇里哇啦地响成了一片。我不晕船，这点优势很让我自豪。我在甲板上来回走动，抽烟，大声地咳嗽。在口腔里没有出味就给风吹走了。二层在放录像，一部香港的赌片《龙虎大老千》。我进去的时候里面只有三个人，看上去都是跑单帮的，腰上系着很沉的钱包。我坐到很后一排，脱了鞋，双腿支到前一排的椅子上。那会儿感觉特别好。香港的电影都是拙劣搞笑的货色，搞得你很好难受时就卖钱了。没过多时我就睡着了。我还做了一个梦，梦见我在晕船，在大口地呕吐。我想这也有点奇怪。
    这个码头叫秀英，又是与花与女人相关的。可我一路上没有和女人有过任何方面的联系。我在这个叫秀英的码头停了一会儿，看见大片的椰子树和画上一样。我喜欢这种树，像一把伞，没有枝蔓，偏离了一切树的概念。我立在树下看着刚买的海口市区图，发现这个城市很小，做省会似乎有点勉强。我这才意识到自己是到了一个岛上。我来的时候，朋友们劝我冷静。他们说这个年纪不太适应出外谋生。不错，南方赚钱的机会是多，可这也不意味着钱可以随便捡呀！他们就这么劝我。劝得我脸都红了。我说我并不是为赚钱。他们就质问：那是为什么？我说我也不知道。
    我可能属于那种做事不计后果的人。这种人是不能做大事的。但这种人的好处是，先把事做了再说。
    这时有人同我说话了。是一个女人。
    先生，能借你的地图看一下吗？
    “先生”这个称呼听起来真是顺耳。我把地图给了她。她居然很漂亮，打扮也很得体。她的侧面很像我在大学时见到的那个外语系女生。那个女生我私下认为是校花，我每次买饭，总要看看她排哪个队。可我没有同她说过一句话。男人见到真正的美女，总是缺乏胆量的。后来毕业了，我还打听她的消息。据说她嫁给了一个瑞士人。
    她看完地图，礼貌地还给我。她又说：你是靠前次来吗？
    靠前次，我说。
    这儿还真是不错，有点异国情调。
    说完她戴上墨镜就走了。我看见她上了一辆红色出租车。那车肯定是那年走私的货，皇冠1.8型，四个缸。当时买这种车大约只花五万元人民币，真他妈便宜。我点上，觉得自己刚才有点不妥，应该同她多说几句话，互相通一下姓名。我想她一定是先观察了我一会儿才向我借地图的。就这么让她走了。
    3
    来海口几天了，今天才算安定下来。这几天我住在陈一帆那里。他是我的校友，学哲学的。海南建省不久，他就来了。陈一帆是一个有风度而且稳健的男人。他来海口不是为升官发财，而是为了爱情。他原来有老婆，后来又认识了现在的妻子王娟。当时他在犁城的政府部门当副处长，王娟是他的属下。他们的爱情是从桌子底下踢脚开始的，踢出麻烦后，陈一帆就带王娟亡命天涯了。现在他们过得很好，陈一帆和几个朋友一起做公司，王娟在家里做公司。（P4-5）