歌曲写作教程

《音乐自学丛书(作曲卷):歌曲写作教程(修订版)》由人民音乐出版社出版。

《音乐自学丛书(作曲卷):歌曲写作教程(修订版)》以一般性歌曲、艺术歌曲和通俗歌曲为主要研究对象，适宜于开始进行歌曲写作并熟练掌握五线谱，以及有初步和声知识的读者阅读。《音乐自学丛书(作曲卷):歌曲写作教程(修订版)》分为上、下篇。上篇是从拿到歌词以后，如何一步步写下去，亦即沿着结构如何一句一句、一段一段延展下去作为主线的。因而结构安排、曲调和歌词的结合以及一般性的歌曲写作技巧是上篇的主要内容。下篇则是对写作的一些技术性内容以及有关歌曲的体裁进行阐述。

前言
上篇
第一章 歌曲写作的整体构思
1.什么是整体构思
2.同一首歌词的不同整体构思
第二章 主题乐句的写作
1.节奏的安排
2.调式的安排
3.旋律的构成
4.句法的安排
5.临摹歌曲主题句
第三章 旋律发展手法
1.原样重复
2.重复变化
3.模进
4.节奏重复
5.自由延伸
6.旋律进行幅度的扩大和收缩
7.承接发展
第四章 乐段结构歌曲的写作（上）
1.起、承、转、合的方正四句乐段
2.四句乐段的扩充和补充
3.两大句乐段
第五章 乐段结构歌曲的写作（中）
1.词曲结构不同步的乐段（之一）——重复歌词
2.词曲结构不同步的乐段（之二）——加进衬词
3.词曲结构不同步的乐段（之三）——词多曲少
4.词曲结构不同步的乐段（之四）——词少曲多
第六章 乐段结构歌曲的写作（下）
1.两句乐段
2.两句（四句）乐段的重复、变化
3.五句乐段
4.六句乐段
5.多句乐段
第七章 两段体歌曲写作
1.两乐段之间的对比类型
2.再现与不再现的两段体
3.分节歌、通谱歌和副歌
4.两乐段之间的音区、节奏和主题对比
5.两乐段之间的调性对比
6.两乐段之间的收拢与开放
7.两段体歌曲的结构规模
8.两段体的长度比例和构成类型
9.两段体的高潮
第八章 三段体歌曲写作
1.三段体歌曲的结构类型及各段关系
2.中间段的写作——节奏、音区、旋律的对比写法
3.中间段的写作——派生和发展的写法
4.中间段的写作——体裁、速度和情绪的对比写法
5.中间段的结构容量
6.再现段的写作——接近再现与旋律变化再现
7.再现段的写作——结构变化再现
8.再现段的写作——AB两段综合再现
9.不再现的三段体
10.两段体和不再现三段体之间的兼有型
第九章 多段体歌曲写作和歌曲结构布局
1.变奏曲体
2.复合两段体
3.回旋曲体
4.带再现的多段体
5.并列多段体
6.歌词的结构布局
第十章 固定音调、固定节奏的贯串和音调引用
1.固定节奏的贯串
2.固定音调的贯串
3.音调引用
第十一章 前奏（引子）、间奏、后奏（尾声）
1.前奏
2.间奏
3.后奏
4.人声演唱的引子和尾声
下篇
第十二章 曲调与声调
1.“字正”与“倒字”
2.词曲声韵结合的一般规律
3.唇齿音、辅助词
第十三章 装饰变音、色彩变音、离调、特性调式变音和转调
1.装饰变音
2.色彩变音
3.离调
4.特性调式变音
5.转调
第十四章 拖腔、重复歌词、衬词
1.拖腔
2.歌词的重复
3.衬词
第十五章 歌曲的常见体裁
1.抒情歌曲
2.队列群众歌曲
3.歌舞歌曲
4.叙事歌曲
5.幽默诙谐歌曲
6.劳动歌曲
7.戏歌
第十六章 艺术歌曲特征
1.古典艺术歌曲
2.我国艺术歌曲
第十七章 通俗歌曲特征
1.节奏
2.旋律
3.结构
4.通俗歌曲的艺术性探索
附录一：声部音色音域和定调演唱形式演唱风格
附录二：歌曲题头的版面样式
附录三：部分习题解答提示
后记

    不再现的三段体还较多地运用在说唱、民歌风格的歌曲里，这是由于说唱和民歌风格在结构上常受到板式“渐变”发展的影口向，如慢板到中板到快板，或中板到慢板到快板等。歌曲《看见你们格外亲》（洪源、刘薇词，生茂曲；《走进新时代——中华百年歌典》第359页）就是采用这种板式变化发展的。
     它的A段有抒情的描绘性的陈述特点，开始音区较高，速度为“中板”：
     A段是典型的朗诵调写法，同音重复，三连音的又是自由的节奏形成了它的这种性格。流行歌曲采用这种艺术浪漫曲的“宣叙调”方式来写作旋律很是少见。
     B段情绪有些扬起，旋律性增强，后来旋律逐渐向上攀升，导向了激情的C段。
     C段旋律在高音区盘旋，它的这个切分节奏型洋溢着流行歌曲中充满动感的活力。
     不再现的三段体还较多地运用在说唱、民歌风格的歌曲里，这是由于说唱和民歌风格在结构上常受到板式“渐变”发展的影口向，如慢板到中板到快板，或中板到慢板到快板等。歌曲《看见你们格外亲》（洪源、刘薇词，生茂曲；《走进新时代——中华百年歌典》第359页）就是采用这种板式变化发展的。