火之鸟--聚文网

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《火之鸟:爵士、摇滚、疯与融合音乐的创立》由中央音乐学院出版社出版。

内容简介

《火之鸟――爵士摇滚疯与融合音乐的创立》着重研究盛行于美国1960-1970年代，被称为“融合”风格的流行音乐。作者凯文·费尔利兹认为，“融合”风格的音乐呈现出的混杂状态并不属于任何流派，音乐创作者通过混合不同音乐和文化的传统，试图寻求对风格界限、文化阶层和价值预设的突破。全书共七章，前三章从观念层面上讨论了与“融合”相关的问题；后四章则分析了当时具有代表性四位演唱者。他强调了这些“融合”艺术家们对习俗的挑战，同时也关注在什么情况下一个流行音乐人能够被视作艺术家。

作者简介

凯文·费尔利兹（Kevin Fellezs），博士美国哥伦比亚大学音乐系、非裔美国人研究所助理教授，《跨现代性》《金属音乐研究》和《金属音乐与文化研究》期刊编委。毕业于美国旧金山州立大学、加利福尼亚大学圣鲁斯分校。主要研究领域：流行音乐与身份之间的关系，特别是非洲裔、亚洲裔以及环太平洋岛屿美国社群的关系。他的研究涉猎广泛，从爵士乐、夏威夷松弦吉他、重金属到日本演歌。曾发表《奇特的相遇：亚裔美国人与流行文化》（2007）、《重金属：论战与反主流文化》（2013）及《创作歌手的剑桥指南》（2016）等论文。
刘研，天津音乐学院音乐学系副教授，科研与研究生处副处长，天津市宣传文化“五个一批”人才，美国哥伦比亚大学音乐系访问学者，中华美学会会员，中国音乐美学学会会员，西方音乐学会会员。毕业于华南师范大学、中央音乐学院，主要研究领域：西方音乐美学、实用主义与身体美学、美国流行音乐。曾发表论文《瓦格纳“整体艺术”观念的美学研究》《审美经验的复兴——身体实用主义美学与流行音乐》《通过身体思考——理查德·舒斯特曼身体美学及其对音乐研究的启示》等。

中文版作者前言
Preface to the Chinese translation
译者前言
致谢
引言
一、高手制造/对流派的思考
二、我曾在哪里见过你？/融合音乐的基础
三、重大转变/融合音乐的不满
四、非常时刻！/托尼·威廉姆斯
五、精神的汇聚/约翰·麦克劳夫伦
六、唐璜的鲁莽女儿/琼妮·米歇尔
七、变色龙/赫比·汉考克
结论
参考书目
中文人名索引

摘要

《狼》是这张专辑中很有创意的合作，因为他们有效改变了传统的表演方式。这些创意可以直接在歌曲的引入部分听到，帕斯特瑞思清晰的旋律飘在米歇尔的节奏吉他上方，实际上改变了标准的吉他一低音关系。然而，米歇尔的人声一进入，帕斯特瑞思立即降回到传统低音音域，同时给出一个别出心裁的复节奏回应她的主题，不过，他选择的音都来自作品中的和声进行。事实上，相对帕斯特瑞思在米歇尔律动基础上的温和节奏，歌曲大部分的节奏推动力来自于米歇尔稳定的节奏吉他。还有一位音乐家，唐·阿利亚斯（Don Alias）演奏被混杂在低声部的康佳鼓（congas），鼓声为歌曲的律动提供了色彩，而不是形成短暂的节奏推动力，就像米歇尔的演奏代替作为节奏核心的鼓那样。因此，吉他就相当于贝司在器乐中承担的领导地位，帕斯特瑞思凭借爵士乐演奏家的长期传统（尽管很少能听到他演奏主要旋律），独自奋战在当时的民歌或摇滚乐中。帕斯特瑞思在《哈拉吉》中的贝司演奏之所以引人注目，不仅是因为他的节奏与和声对位，也是因为他使用了当时特定技术语境中出现的具有特殊音色的无品贝司。

火之鸟

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