演员如何抓住观众

石挥著李镇主编的《石挥谈艺录(演员如何抓住观众)(精)》是石挥系统构建具有民族特色的表演理论的尝试。全书集结了1939年至1957年石挥公开发表在《影剧》《万象》《杂志》《中艺》《剧场新闻》《舞台艺术》等报刊上的文章，以及近30幅罕见的话剧剧照、生活照等图像资料，展现了他在表演领域的重要贡献。石挥为了艺术呕心沥血、潜精研思，他立足丰富的生活阅历和演出经验，努力汲取传统表演艺术的养分，译介、钻研西方的表演理论，全面探讨了生活与艺术、形式与内容、理论与实践、传统与现代、中国与西方、演员与观众、个人修养与人物塑造的关系等话题。很多真知灼见，至今仍具指导意义。

石挥（1915-？），原名石毓涛，天津杨柳青人。中国影剧目前才华横溢、特立独行的天才，视艺术为生命的、纯粹的现实主义大师，享誉上海的“话剧皇帝”，二十世纪四五十年代的影坛巨擘。作为演员，代表作有话剧《大马戏团》《秋海棠》及电影《假凤虚凰》《太太万岁》《哀乐中年》等；作为导演，代表作有《我这一辈子》《关连长》《鸡毛信》《天仙配》《雾海夜航》。1957年，石挥被划为“右派”，后登上“民主三号”邮轮悄然离沪，从此再无音讯，谜案至今未解。其创作生涯虽短暂，作品却历久弥新，影响了几代人。

代序黄佐临
导读：勿忘石挥李镇
壹精进演技
1939-07-25演员如何才能抓住观众
1939-11-01现阶段的话剧：由筹备起到演出止，全面问题的多重解
1939-12-01话剧演员怎样创作角色
1940-12-14演技和抓住观众
1941-01-17演技给予观众的刺激
1941-02-10由“习惯动作”谈到生理动作与社会动作(演剧漫谈)
1941-03-07表演的离心与向心
1941-03-25当心！“抢半步”
1941-07-01读词与动作的难易：异议于袁牧之的说法
1941-08-10演剧的两条路：迎头抢·由根起
1941-10-26要使观众满意，但不给观众满足
1943-01-？眼看四处，耳听八方
1943-08-25诗与演剧
1943-10-01舞台湾闽南语
一谈发音
二谈读词
贰演出手记
1939-07-01译部演员的话
1940-02-01为什么在现社会下演《日出》
1940-07-01《(日出)批评特辑》读后：对批评者挚诚倾吐
1941-01-07此时此地演《花木兰》
1941-06-05我期待着指示与批评
1942-12-？我将如何演秋海棠
1942-12-10慕容天锡七十天记：从受胎·育成·产生·到灭亡
一前言
二我对创造的角色的习惯性
三慕容天锡是杂种
四慕容天锡的动作
五慕容天锡的读词
六后语
1943-？-？秋海棠之一角
1943-02-10《秋海棠》演出手记
秋海棠究竟是怎么样的-个人
苏三起解
搜集素材
秋海棠的读词准备
《秋海棠》的动作准备
彩排
1943-10-09秋海棠观后：附石挥上官云珠之答案
叁演员制度
1943-01-10演员创造的限度：打倒AB制·取消代戏
1943-02-28齿轮演剧与AB制及明星制
1943-05-10不是论战：谈AB制之再检讨
前言
一个偶然的启示
齿轮演剧谈
我为什么对“AB制”持反对论
容我补充一点
闲话明星制
请教于鲁思先生之前
1946-04-27话剧演员的地位与待遇问题
1946-06-29覆李健吾先生
肆取法京剧
1942-10-01体格锻炼与戏剧
1946-11-11致程砚秋先生
1947-04-O1与李少春谈戏
1947-11-23旧剧场面有改良必要
1947-12-01怎么办
1956-11-05必修课
1956-11-10从盖老的眼神儿谈起
1956-11-12与盖老先生谈心
伍观剧感悟
1940-？-？我从最表层看仇虎、金子、焦母
1940-05-18闲话燕大《雷雨》的演出
1956-07-21应该关心和重视它：滑稽戏《西望长安》观后感
1957-0l-14从“三毛”看滑稽戏的独特表演方法
1957-01-27杂谈滑稽戏
1957-07-24谈维亚特金的滑稽表演
陆他山之石
1941-05-10漫谈《演员艺术论》
“第一自我”与“第二自我”
关于“型”的问题
关于“发音”
演员的漂亮与否……
自然主义的演技
1943-07-？演技教练
第一课动作的规范
第二课片断的动作
1944-01-10-个演员的手册
译者序
原序
第一章表演的艺术
引言：概论
演员的修养与训练
第二章表情与反应
引言：演员的语言
情感的传达
情感的反应
结论
第三章表情的训练：身体
引言：身体的媒介
四个表情的权威
生理工具的养成
规范的姿态与动作
第四章表情的训练：声调
引言：舞台湾闽南语的方法及问题
声音的产生和文字的形成
声调的产生
规范的对话形式
第五章表演部门
引言
分析角色
想象一个角色
表演一个角色
结论
第六章演员与导演
引言
舞台面的设计
后记