隐藏在全景画背后的大设计

《隐藏在全景画背后的大设计》中的“大设计”，不仅涵盖了全景画艺术中的相关功能设计，同时也包括对全景画的造型艺术方法研究和解析。理性严谨的设计创造与感性生动的造型运用构成了全景画的技术核心，技术设计与艺术表现两方面作用的总和，完成了支撑起全景画综合体系的“大设计”。作为视觉艺术的全景画，其一端体现着明确的艺术本质；另一端又紧密关联着科学与技术的创造性设计。这种意义下的全景画接近成为了艺术与科技相互依存的混合体，而不再从属于其中的任何一方，因此更多地承载着科技含量的功能设计也因此在整个作品中获得了合理的高度。

刘希倬，1961年出生于辽宁沈阳。1985年毕业于鲁迅美术学院装潢专业并留校任教．1992年鲁迅美术学院壁画专业硕士研究生毕业，2008年特殊人才引进调入清华大学美术学院展示专业副教授。
李大鹏，1987年生于山东省青州市。2012年清华大学美术学院油画专业研究生毕业，获硕士学位，师从俄罗斯艺术科学院名誉院士王铁牛教授．2009-2012年任清华大学大型历史绘画研究所所长助理。现任教于沈阳航空航天大学设计艺术学院绘画系，作品曾入选“中国精神一第四届中国油画展”“第十一届中国艺术节·全国很好美术作品展”“可见之诗一第二届中国油画风景作品展”等多项重量展览；入选省级展览二十余次并分别获金、银、铜、很好奖等各类奖项。多篇论文和作品发表于核心与专业期刊。主持、参与省级纵向课题及横向课题多项。

序
前言
第一章再现时空的艺术综合体——全景画
第一节全景画诞生的时代
第二节可以进入的“空间”——全景画
一连续图像的叙事方式
二观看方式的特殊性
三全景画所体现出的综合性与系统性
第三节中国全景画发展综述
第二章与建筑空间融为一体的全景画
第一节全景画馆的外观形态与含义
第二节建筑形态与全景画“幻象空间”的产生
一在环形空间中感知“全景”
二“等距离观看”与建筑尺度
第三节建筑尺度与画面尺度的比例
一国内全景画馆规模的设计变革与突破
二全景画馆建筑高度要求和建筑技术的影响
三国内全景画馆的建筑规模数据
第三章构成全景画的综合要素
第一节超乎想象的大画布
一全景画布的材质工艺
（一）亚麻画布的使用
（二）苎麻画布的使用
（三）全景画布的加工制作
二全景画布的安装
（一）上、下固定环的设计
（二）卡具、绳索对画布的固定
（三）画布的重量和吊装方法
（四）其他因素
三全景画布的基底制作与材料工艺
（一）画布对基底的选择
（二）画布涂层材料与制作
（三）绘画颜料用量与绘制工具
第二节全景画中的造型艺术
一全景画的绘制方法和程序
（一）环形空间中的画面构图
（二）草图和创作
（三）从草图到大画布
二地面塑型的设计和制作
（一）全景画的观看视点与地面塑型的关系
（二）画面景物与地面塑型的衔接
（三）地面塑型与画面衔接中的透视关系
（四）仿真模型、道具与画面的衔接
（五）地面塑型与画面的色彩协调及颜色处理
（六）地面塑型制作的材料使用
第三节全景画中的“非艺术”功能设施
一需要“被忽略”的伞形顶棚
（一）伞形顶棚与全景画的边缘消失
（二）隐藏光源和其他功能设备
（三）有效地消除部分噪音
二伞形顶棚的形态和功能意义
三伞形顶棚的尺寸设定
（一）伞形顶棚的尺寸与画面的距离要求
（二）伞形顶棚的尺寸设定与照明的关系
（三）伞形顶棚的尺寸设定与观众的心理感受
四伞形顶棚的制作安装和技术要求
（一）伞形顶棚材料与工艺技术的改进
（二）自重与承重
五作为观看立足点的全景画看台
（一）观众看台边缘到画面的距离与纵深感
（二）看台下方中空部分容纳的旋转通道
（三）看台的设计与直径要求
（四）看台高度的产生
（五）可以旋转的看台
第四章科技进步改变了传统观念中的“画”
一现代全景画是科学技术进步的产物
二全景画照明光源的改变与灯具的使用
（一）对主题情境的光色模拟
（二）灯具与照明方式
三音效模拟和音响设备
（一）音效中背景乐曲的作用
（二）音响设备和技术
四多媒体与现代全景画
（一）多媒体技术在现代全景画中的应用
（二）多媒体技术与全景画艺术结合的发展趋势
第五章全景画的维护与改造
一全景画的日常维护
（一）定期清除画面与地面塑型上灰尘及其他有害漂浮物
（二）控制全景画馆内的空气温度和相对湿度
（三）做好建筑物的防雨、防渗漏工作
二国内全景画的改造
（一）《攻克锦州》全景画的综合改造
（二）《菜芜战役城北围歼战》全景画的全面改造
附图
1《攻克锦州》
2《清川江畔围歼战》
3《莱芜战役城北围歼战》
4《赤壁之战》
5《鲁西南战役郓城攻坚战》
6《济南战役城区攻坚战》
7《锦绣中原》
9《井冈山斗争》
8《淮海战役》
后记