亚当夏娃日记

马克·吐温晚年温情力作，日记体形式展现令人魂牵梦萦的情与爱，堪称经典传世作品。
配有有名插画家莱斯特·拉尔夫和弗雷德里克·施特罗特曼所画插图。

《亚当夏娃日记（精）》是马克·吐温的晚年之作，写作历时十余载。作者借用《圣经》故事以轻快的笔触、采用日记体的形式诠释了人类第一对夫妻的美丽爱情传说。作品保持了马克·吐温一贯的风格，蕴深沉、睿智于幽默、朴实之中，读来妙趣横生。正如鲁迅先生评价的那样：“虽然不过一种小品，但仍是在天真中露出弱点，叙述里夹着讥评。”作品还融入了作者对亡妻奥莉维亚的深深哀思，感情真挚动人。文未那句“哪里有她，哪里便是伊甸园”，令人回味悠长。

马克·吐温（1835-1910），原名塞缪尔·朗霍恩·克莱门斯，生于美国密苏里州佛罗里达，先后当过印刷所学徒、报童、排字工人、水手、轮船驾驶员和报馆记者等，四处奔波，经历丰富。1865年，他发表了成名作《卡拉韦拉斯县声名狼藉的跳蛙》，一生笔耕不辍。著有长篇小说《汤姆·索亚历险记》《赫克贝利·芬恩历险记》《王子与贫儿》以及中短篇小说《百万英镑》《败坏了哈德莱堡名声的人》《竞选州长》等。他是美国文学目前第一个用纯粹的美国口语进行写作的作家，开创了一代文风。

亚当夏娃日记
亚当独白
夏娃自传节选
夏娃开口
伊甸园里的那一天（撒旦日记摘录）

    第一部亚当日记节选
     礼拜一
     这个新来的，长着长头发，经常挡手挡脚。它总在我周围晃悠，一直跟着我。这我可不喜欢；我不习惯有人跟着。真希望它老老实实，和其他动物待在一起……今天有云，东面有风；感觉我们该有雨啦……我们？这个词，我是从哪儿学来的？想起来了――是这新来的东西用的。
     礼拜二
     仔细看了那个大瀑布。这个地方，优选的东西就是瀑布了，我这么想。新来的人称之为尼亚加拉瀑布――为什么呢，我肯定自己是不明白的。它说样子像尼亚加拉瀑布。这可算不上什么理由；接近是任性、愚蠢。我自己还没机会给东西取名字呢。新来的人遇到什么就取个名字，我连抗议都来不及。每次都是同一个理由――样子像某个东西。比如说渡渡鸟吧。它说，看到的时候，只要扫一眼就立即知道了，那“样子像是渡渡鸟”。不用说，这鸟儿的名字，以后就这么定下来了。为这事烦心，让我觉得累，反正又没什么用处。渡渡鸟！那东西像渡渡鸟？还不如我像呢。
     礼拜三
     给自己造了个避雨的地方，却不能安安静静自己享用。新来的人闯了进来。我要把它赶出去，它用来看东西的那两个洞里，却流出水来，它用爪子的背部把水擦掉，发出了一些动物难过时发出的那种声音。真希望它不说话；它总是在说话。这样说，似乎是随便嘲笑这个可怜的东西，是诽谤它；但我可不是这个意思。以前我从来没有听过人的声音，这些梦一般孤寂的地方，有一种庄严的静谧，任何新来的奇怪声音闯进来，都会让我的耳朵感到不舒服，似乎不对劲。而且这新声音离我太近了；就在我肩头，在我耳边，先是这一侧，然后又到了那一侧，而我习惯的声音，多少都离我比较远。
     礼拜五
     仍然在无所顾忌地取名字，虽然我能做的也都做了。这个地方，我原来有个很好的名字，又好听又漂亮，叫做“伊甸花园”。这个名字，我私下里还这么称呼，但已经不能公开使用了。这个新东西说，这地方全是树林啊、岩石啊、自然风光啊，所以呢，一点儿也不像花园。还说，这地方像公园，只像公园，别的什么也不像。结果，在没有与我商量的情况下，这地方就给取了个新名字，叫做“尼亚加拉瀑布公园”。在我看来，这已经是很我行我素的做法了。何况又竖起了一块标识牌，写着：
     勿践踏草地！
     我的日子没有以前那么幸福了。
     礼拜六
     这个新东西水果吃得太多。我们要缺水果了，很有可能。又用了“我们”――这可是它用的；现在呢，也成了我的词汇，我听得太多了。今天上午雾挺大的。有雾的话，我自己是不出去的。这个新东西照样出去。无论什么天气，它都出去，脚上沾满泥巴也不管，就噔噔噔直接进来了。话又多。以前这儿多愉快、多安静啊。
     P3-6