电影理论读本

杨远婴主编的《电影理论读本（修订版）》是为了与电影理论的新动态、电影技术和美学、电影产业的新发展相适应而编选的电影理论“新读本”，在拓展选集思路的前提下，破除“纯理论”樊篱，增加“实践型”文本，建立一个由媒介、语言、纪录、纪实、作者、类型、明星、叙事、经济、历史、性别、心理、意识形态组成的章节体例，通过工业与艺术、技术与文化、身份与表达、影像与社会等理论层面展现各类研究观点，呈示电影言说的多样路径，旨在为电影研究提供更加开阔的话语平台和更加宽泛的问题意识。
“新读本”中，既囊括了巴拉兹·贝拉、爱森斯坦、巴赞、爱因汉姆、格里尔逊、麦茨、德勒兹等电影理论家的经典作品，又加入了汤姆·冈宁、比尔·尼尔斯、大卫·波德维尔、米莲姆·汉森、齐泽等新一代学者的重要文章。面对新的影像生产与作品对象，希望能够为研究者提供更为多元化的思维方式和理论武器。

杨远婴，北京电影学院教授，电影研究所副所长。
主要学术成果：《电影的自觉——新时期电影论》(1986)、《从符号学到精神分析学》(1989)、《苏联电影的三次革命》(1989)、《女性主义与中国女性电影》(1990)、《爱森斯坦及其蒙太奇学说》(1991)、《在电视符号的背后》(1995)、《外国电影理论文选》(1995)、《她们的声音》(1996)、《阅读香港电影》(1997)、《中国电影中的乡土想象》(1998)、《现代性、文化批评与中国电影理论》(1999)、《华语电影十导演》(2000)、《九十年代的第五代》(2000)、《百年六代影像中国》(2001)、《WT0与中国电影》(2002)等。

前言
第一章电影媒介
可见的人类［匈］巴拉兹·贝拉
上镜头性［法］路易·德吕克
电影不是戏剧［意］里乔托·卡努杜
电影，心理学［德］于果·明斯特伯格
电影（修正稿）［德］鲁道夫·爱因汉姆
电影中的风格和媒介［美］欧文·潘诺夫斯基
第二章电影语言
电影修辞问题［俄］鲍里斯·艾亨鲍姆
在单镜头画面之外［苏联］谢尔盖·爱森斯坦
电影语言的演进［法］安德烈·巴赞
电影符号学的若干问题［法］克里斯蒂安·麦茨
第三章电影与纪录
论纪录片［苏联］吉加·维尔托夫
纪录片的首要原则［英］约翰·格里尔逊
没有记忆的镜子——真实、历史与新纪录电影［美］琳达·威廉姆斯
为什么道德问题是制作纪录片的关键问题·［美］比尔·尼克尔斯
第四章电影与现实
对现实主义的各种解释［法］亨利·阿杰尔
摄影影像的本体论［法］安德烈·巴赞
“完整电影”的神话［法］安德烈·巴赞
《从卡里加利到希特勒》引言［德］齐格弗里德·克拉考尔
物质现实的复原［德］齐格弗里德·克拉考尔
第五章电影作者论
摄影机―自来水笔：新先锋派的诞生［法］亚历山大·阿斯特吕克
论作者策略［法］安德烈·巴赞
1962年的作者论笔记［美］安德鲁·萨里斯
作者论［英］彼得·沃伦
有关作者身份的一些概念［英］爱德华·巴斯科姆
第六章电影叙事学
电影话语与叙事：两种考察陈述问题的方式［法］弗朗索瓦·若斯特
电影的叙事手段——戏剧化的序幕、倒叙、预叙和视点［美］贝纳德·迪克
现代电影与叙事性［法］克里斯蒂安·麦茨
叙事世界［美］大卫·波德维尔
第七章电影类型学
电影类型与类型电影［美］托马斯·沙茨
电影身体：性别、类型与滥用［美］琳达·威廉姆斯
作为一种电影实践模式的艺术电影［美］大卫·波德维尔
第八章电影明星学
明星作为明星［英］理查德·戴尔
明星制度与好莱坞［美］杰里米·G·巴特勒
纳粹明星与女性表征［美］安特耶·阿舍得
第九章电影经济学
思考电影经济学［法］洛朗·克勒通
电影宏观经济学——原理［美］哈罗德·沃格尔
商业议题与商业策略［加］考林·霍斯金斯等
高概念：当前的市场策略［美］盖瑞·霍朋斯坦
第十章电影历史学
研究电影史［美］罗伯特·艾伦道格拉斯·戈梅里
吸引力电影：早期电影及其观众与先锋派［美］汤姆·冈宁
试论作为白话现代主义的上海无声电影［美］米莲姆·布拉图·汉森
电影：历史文献［法］马克·费罗
第十一章电影与精神分析
精神分析与电影：想象的表述［美］查尔斯·F·阿尔特曼
关于希区柯克电影［斯洛文尼亚］斯拉沃热·齐泽克
第十二章电影与性别研究
视觉快感和叙事性电影［英］劳拉·穆尔维
同性恋理论与批评［荷兰］安内柯·斯梅利克
酷儿理论［美］亚历山大·多蒂
第十三章电影与意识形态批评
基本电影机器的意识形态效果［法］让-路易·博德里
约翰·福特的《少年林肯》［法］《电影手册》编辑部
电影、思维与政治［法］吉尔·德勒兹
出版后记