20世纪世纪顶级服装设计师

彭永茂编著的《20世纪世界很好服装设计师》以20世纪的100位服装设计师为研究对象以设计师的成长经历为线索在20世纪100年的空间里探求服装与社会，服装与事件，服装与人的关系诠释。

代序
1900～1909世纪曙光
查尔斯？菲德利？渥斯
加克？德塞
查尔斯？勃因坦？莱特凡
佳侬？兰芬
卡？洛特姐妹
帕茄恩
1910～1919奔向自由
保罗？波依莱特
玛德莱尔？维奥奈
马利诺？佛尔切尼
爱德华？毛利纽克斯
简？巴度
1920～1929走向现代
卡布丽尔？夏奈尔
玛吉？罗弗
格丽
1930～1939优雅时代
爱丽莎？夏帕莱里
罗伯特？皮盖特
沙尔布莱？法拉嘎尔
马塞尔？罗夏
尼娜？丽希
迈波希
加克？埃姆
1940～1949战时服装
库利斯尔？巴林夏加
皮尔？巴尔曼
贾库恩？发斯
柳欣？莱隆
克莱尔？麦克卡戴
1950～1959巴黎神话
克里斯丁？迪奥尔
由伯尔？德？杰文奇
巴连丁诺？戈拉比安
安东尼？卡思齐
约翰？德赛斯
加克？克利夫
查尔斯？杰姆思
诺尔曼？哈特奈尔
1960～1969变革之风
伊夫？圣罗兰
玛丽？坤特
安德烈？库里久斯
皮尔？卡丹
鲁德？葛兰希
帕克？拉班内
爱曼埃尔？恩卡罗
盖伊？拉罗奇
马克？波汉
索尼亚？里凯尔
卡尔？拉格菲尔德
菲利浦？维奈特
乔尔？法兰萨？克拉埃
杰拉尔德？皮帕尔特
米歇尔？高曼
1970～1979百花齐放
泰爱利？缪格雷尔
加恩？夏尔？德？卡思台尔巴扎克
克劳特？蒙塔纳
加格波尔？高尔其
高田贤三
森英惠
三宅一生
维维安？维思特尔德
乔恩？嘎利安
亚历山大？麦昆
斯特拉？麦卡特尼
吉恩？路易？谢雷
杰弗里？毕恩
安妮？玛丽？贝莱塔
1980～1989保守与前卫
克里斯丁？克罗瓦
阿斯戴？阿纳尔
罗密欧？吉利
川久保玲
山本耀司
安？德姆斯泰尔
乔治？阿玛尼
卡尔文？克林
拉尔弗？罗连
米索尼
加尼？威尔萨斯
捷夫兰克？菲雷
普拉达
芦田淳
加塔尔？托马斯
米歇尔？库兰
道利斯？班？隆天
达娜？卡兰
加恩？克罗纳
吉尔？萨恩达
马尔提农？希特波
达克？毕盖帕克
马尔坦？马歇尔
1990～1999暧昧的时代
安娜？苏
德尔切和嘎巴那
马克？雅各布
海姆希？兰克
阿萨克？米斯拉尔
马克尔？科斯
爱德华？阿修尔
马尔赛？马隆修
汤姆？芬德
阿尔贝特？菲莱提
奥斯卡？德？拉？莱坦
菲利浦？特莱希
纳利松？劳德盖斯
斯泰凡？罗兰
附录
设计师一览表
图片及参考文献目录

    20世纪之初的欧洲歌舞升平，在近30余年的时间里，战火远离了这片土地。此时的欧洲，显赫皇室贵族忙于相互攀枝联姻，因为他们坚信繁荣富强的欧洲将会永恒。在经济方面，资本主义市场经济如火中天并以其汹涌之势席卷着世界。如果说这里有争斗的话，那就是自由经济的竞争和殖民侵略。
    这个时期的欧洲和美国，劳动阶层开始寻求爪人权利与自由，女陛虽然还是个弱势群体但也开始谋求自身的解放。1901年英国维多利亚女王撒手人寰，以此终结了漫长的维多利亚时代，拉开了爱德华时代的序幕。当英国处于爱德华7世的美女与享乐时代之际，法国则是新艺术派时期(高雅风流时代)。可以说这个时期是各国王室与社交界沉溺于华尔兹的时代，是一个特别享乐的时代，同时也是贵族和美国亿万长老炫耀财富的时代。
    在这一历史进程中，世博会于1900年在巴黎隆重召开。世博会在拉开了现代文明社会序幕的同时，也将人类社会的发展推向了一个崭新的阶段。在风俗、服装等方面，伴随着社会的发展亦出现了摆脱19世纪中期以来装饰繁琐的流行潮流，出现了追求适应现代社会生活、发展、重回人体自然美的新趋势。当时，英国功能服装协会的古斯塔夫？林姆、亨利？凡-德？费尔德(旧译一库斯塔夫？库穆特、波-特？尔)等人所从事的服装艺术活动正是对这品质行趋势的反映。由于回归人体自然这一艺术新观念与当时的艺术发展趋势不谋而合，所以，当靠前次世界大战结束之后，巴黎的不错定制服装顺应时代潮流，迅速将这一新观念传递和普及到一般女性当中。
    巴黎世博会可以说为法国不错定制服装提供了一个走向世界的机会，成为传播新文化新风俗的一个平台。在世博会的“优雅馆”，被选拔出来参展的渥斯、德塞等服装店聘请沙拉？伯恩哈特等有名演员为模特儿，展示了无数豪华精彩的作品，在当时引起了强烈的反响。
    对于当时展出的作品，新闻报导甚至这样评论道：“优雅、辉煌、品质之极，对于那些愿将身体奉献给美的人来说，巴黎是至福的朝圣地。”巴黎世博会服装作品得到了少见的赞美。
    正如评论的那样，世博会以后，巴黎成为20世纪服装发祥地。随着服装设计师的名声鹊起，巴黎亦名闻天下。不过，那个时代还没有“服装设计师”这一专业称呼，从事服装裁剪制作的人通常都被称为“不错女装裁缝师”，意思也就是指那些有技术的手艺人罢了。他们当中的成功者都是一些具有创作性才能、会炒作、懂表演和导演的人。
    巴黎保证是世界服装的中心。当时巴黎服装界的教父是加？德塞。他是一位很有素质和教养的人，特别是在18世纪家具和绘画收藏方面有很深的造诣(但是，他后来拍掉所有收藏品，成为毕加索等人早期的经济赞助人。毕加索的成就足以证明德塞的审美与鉴赏能力)。
    不过，1900年巴黎世博会服装部门的掌舵人并不是他，而是另一位设计师――法国服装界久负盛名的设计师帕茄恩。在这届世博会上，帕茄恩既是指导者又是参展者，她的作品虽然款式上无特别之处。但是，精美的制作技术，如编织花边和绢制装饰物的运用给人带来了一种别致的美，从而弥补了款式上的不足。在此特别值得一提的是：女性出任世博会的服装总导演，这在以往是不敢想象的，因为服装设计这个领域是男人的天下。
    在1900年的世博会上，虽然“优雅馆”所展示的服装繁多，但缺乏新意，没有推出新的流行式样。造成这一结果的原因可以归纳为：一是新一代设计师缺乏作为创作者的自觉性；二是他们心中的偶像、领路人渥斯在5年前就已经离开了人世。渥斯的儿子卡斯特和虽然继承了其父的店铺，但在事业上并没有更大的作为。渥斯是位伟大的人物，“服装设计师”这一称呼是为集英国的技术、法国的表现力为一身的渥斯而诞生的。因为，在此之前根本没有“服装设计师”这一称谓，只有“裁缝师”而已。
    另外，不错定制服装是20世纪服装界的一大新生事物。在20世纪的靠前个10年里，除了上面提到的渥斯和德塞等不错定制服装店之外，还有另外两家给巴黎服装界带来重大影响的不错定制服装店，那就是卡？洛特姐妹和玛达姆？谢尔，特别是玛达姆？谢尔以其独到的优雅之美而闻名于世。在那个以繁琐为美的时代里，特别值得一提的是，她首先把简洁之美作为不错定制服装的个性介绍给了世人。
    当时的不错定制服装店铺可谓是那个时代消费模式的写照，它接近迎合了贵妇人的虚荣心理。不错定制服装店都是按照豪华沙龙风格来装修的。室内装饰色调多采用淡蓝色、绿色和金色。地上铺着豪华地毯。墙壁上悬挂着明晃晃的镜子和壁毯。所陈设的家具也多是路易十六或是帝政时代风格的制品。在这样一个环境中，客人轻松地观赏着由自己专属模特儿所进行的现场表演。服装也因模特儿的气质以及背景的衬托而显得摇曳生姿。可以说当时不错定制服装店其室内装修的成败直接影响到服装的销售额。
    在讨论20世纪初服装发展之际，我们必须谈到5年前，即1895年已离世的有名服装设计师查尔斯？菲德利？渥斯。这是因为他对19世纪末20世纪初的服装发展起到了承前启后的作用。
    英国人查尔斯？菲德利？渥斯可以说是一位为法国不错定制服装发展奠定基础的服装设计师。他早年在伦敦的服装材料店工作了．7年，在接受了严格的职业培训之后，20岁的时候来到了巴黎，并于13年后的1858年与瑞典合伙人在巴黎的和平大街开设了一家不错定制服装店。此店在1871年以后成为渥斯自己所有的店铺。渥斯是靠前个懂得用宣传的手法来推销服装的设计师，用今天的话来说就是懂得炒作。他把自己包装得如同明星、艺术家一样，在每件作品上署上自己的名字，每年举行一次新作发表会，为增加销量定期调整设计式样。可以说他的这些营销手法都是划时代的，是今日服装设计师依旧使用的手法．他开创了现代服装艺术以及营销模式的先河。
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