音效圣经

本书涵盖了从音效设计、录制到后期制作的各个环节。作者以诙谐幽默的语言，结合自己的实战经验，系统阐述了技术设备、拟音棚建设等基础内容，还有“录音十诫”、“拟音的艺术”、“声音剪辑十诫”等音效设计制作中应该遵循的基本规律。尤其是“音效百科全书”一章，作者把行业中的秘密一一揭开，毫不藏私地把各种音效录制技巧、方法巨细靡遗地呈现给读者。本书内容严谨却不教条，具备非常强的可操作性。音效设计制作及相关专业领域的从业人员和电影爱好者可以从本书中得到弥足珍贵的经验，并对好莱坞电影的音效制作行业有更为生动而深刻的认识。

里克·维尔斯（RicViers），在影视工业摸爬滚打了十多年，他的工作足迹几乎遍及各大主流电视网，包括环球影业、今日热线、早安美国和迪斯尼公司等。他的音效作品也被大量运用在电影、电视、广播节目和视频游戏中，如热门美剧《英雄》《绝望的主妇》《丑女贝蒂》《迷失》。2007年，为了庆祝自己发行的第100张音效库，维尔斯创立了个人品牌BlastwaveFX。维尔斯也被认为是全球优选的独立音效提供商，拥有超过15万种音效和150多个音效库。他还为众多厂商打造音效库，包括苹果、索尼、SoundIdeas和The Hollywood Edge。
王旭锋，毕业于北京电影学院，现为浙江传媒学院影视制作系副主任、中国电影录音师协会会员、浙江省翻译协会会员，翻译电影著作8部共150余万字。
徐晶晶，独立音乐制作人，现为浙江传媒学院影视制作系讲师、苹果数字教育专家。已出版多部电影声音译作。
孙畅，本科、硕士和博士均就读于北京电影学院录音系，现为中国戏曲学院新媒体艺术系讲师，参与十余部影视作品的声音创作。

推荐序一
推荐序二
前言
第一章音效是什么？
1.1硬效果
1.2拟音效果
1.3背景效果
1.4电子音效／效果元素
1.5声音设计效果
第二章声音的科学
2.1声波
2.2相位
2.3声音的传播速度
2.4频率
2.5振幅
2.6分贝
2.7声压级
2.8声学
2.9混响
2.10技巧的应用
2.11录音环节
第三章话筒
3.1话筒分类
3.2幻象供电
3.3近讲效应
3.4频率响应
3.5平坦频率响应
3.6高通滤波器
3.7话筒类型
第四章话筒的型号与应用
4.1立体声话筒
4.2枪式话筒
4.3立体声枪式话筒
4.4通用话筒
4.5人声／画外音话筒
4.6领夹式话筒
4.7乐器用话筒
4.8水下话筒
4.9双耳式话筒
4.10环绕声话筒
第五章话筒的附件
5.1减震架
5.2防风罩
5.3“齐柏林”／网罩式防风罩
5.4毛衣
5.5高性能防风罩
5.6话筒支架
5.7吊杆／话筒杆
5.8防喷罩
5.9垫整衰减器
5.10电缆
5.11电缆测试仪
5.12外部幻象供电电源
5.13硅胶包
第六章录音机
6.1录音设备简史
6.1.1留声机
6.1.2唱机
6.1.3录音电话机
6.1.4磁带录音机
6.1.5纳格拉
6.1.6CD光盘
6.1.7数字音频磁带
6.1.8硬盘录音
6.2现代录音机
6.3增益调整
6.4双轨，不仅仅是左声道与右声道
6.5削波
6.6器
6.7麦克／线路电平
6.8供电
6.9采样频率／量化
6.10日常设置
6.11每日收尾工作
6.12DVD备份
6.13耳机
6.14耳机放大器
6.15带后监听
6.16接口
第七章选配现场录音套件
7.1录音基础套件
7.2录音标准套件
7.3录音专业套件
7.4其他设备
第八章录音十诫
8.1戒律1：每次录音应该有两秒的预卷和后卷
8.2戒律2：录下来的声音要多于你需要的声音
8.2.1保底镜头
8.2.2素材
8.2.3环境声
8.2.4环绕的环境声
8.2.5录制不同镜头时要有所变化
8.2.6多录点
8.3戒律3：每条声音素材都应以充分的信息做语音标记
8.3.1“打板”话筒
8.3.2尾板
8.3.3新对象、新录音、新打板
8.4戒律4：要经常检查录音电平
8.4.1旋钮和推子
8.4.2音量表
8.4.3数字零分贝
8.5戒律5：要通过耳机来监听所录的声音
8.5.1话筒拾取声音与人耳感知声音不同
8.6戒律6：尽量消除所有的背景噪声
8.6.1交流电的嗡声
8.6.2空调／暖气设备的隆隆声
8.6.3汽车
8.6.4时钟
8.6.5荧光灯／整流器
8.6.6昆虫
8.6.7飞机
8.6.8冰箱
8.6.9混响
8.6.10室内环境声
8.6.11电视机
8.6.12车流声
8.7戒律7：一条素材里不要打断或干扰录音
8.7.1继续录音
8.7.2保持电平始终一致
8.7.3用手势交流
8.8戒律8：话筒要指向声源
8.8.1话筒轴线要指向声源
8.8.2立体声像
8.8.3还原立体声声场
8.8.4忽略立体声
8.8.5不要移动话筒
8.8.6移动话筒跟动作
8.9戒律9：出外景前要检查设备
8.10戒律10：要记住版权法以免违法
8.10.1音乐
8.10.2电影原声、电视及电台广播
8.10.3配音演员
8.10.4保护自己作品的版权
8.10.5不要盗用别人的“雷声”
第九章音效采集
9.1寻找合适的场地
9.1.1录音时间
9.1.2交通状况
9.1.3联络信息
9.1.4授权
9.1.5报警
9.1.6隔音或环境声？
9.1.7一切事物皆可创造声音
第十章建造家庭录音棚的拟音棚
10.1杰克·福利
10.2建造拟音棚
10.3把车库改建为拟音棚
10.3.1隔音
10.3.2墙壁和天花板
10.3.3声学材料
10.3.4车库门
10.3.5地面的铺设
10.4把地下室改建为拟音棚
10.4.1墙壁
10.4.2天花板
10.4.3空调
10.4.4声学处理
10.4.5门
第十一章拟音的艺术
11.1录音技巧
11.2拟音槽
11.2.1做实木拟音槽
11.2.2做木板路拟音槽
11.2.3做中空木质拟音槽
11.2.4做碎石槽、沙土槽或泥土槽
11.3拟音材料和道具
11.3.1家装商店
11.3.2一元店
11.3.3碎片
11.4拟音技巧
11.4.1闭上眼睛寻找声音
11.4.2拿道具时的注意事项
11.4.3小心摆弄
11.4.4拟音时的着装准则
11.4.5切勿废寝忘食
11.4.6安静至上
11.4.7声学处理
11.4.8拟音方式
11.4.9拟音所需的物资
第十二章数字音频
12.1采样频率
12.2奈奎斯特定理
12.3量化或比特深度
12.4数字音频文件
12.4.1采样频率大小
12.4.2比特深度大心
12.4.3音频文件概览
12.5专业音频文件格式
12.6MP3文件
12.7时间码
12.8MIDI
12.9SPDIF
第十三章录音棚设备
13.1数字音频工作站
13.1.1非破坏性剪辑
13.1.2工作站类型
13.1.3编辑工作站
13.1.4循环工作站
13.1.5多轨工作站
13.1.6软件选择
13.2插件
13.2.1模拟器
13.2.2自动修剪
13.2.3声道转换器
13.2.4压缩器
13.2.5均衡器—图示型
13.2.6均衡器—参量型
13.2.7门限效果器
13.2.8插入静音
13.2.9器
13.2.10降噪
13.2.11规整器
13.2.12音调变换
13.2.13混响
13.2.14频谱分析仪
13.2.15时间扩展或时间压缩
13.3插件链
13.4声卡和音频接口
13.5监听音箱
13.5.1有源监听音箱和无源监听音箱
13.5.2摆放
13.5.3定位
13.5.4回放测试
13.5.5回放音量
13.5.6听觉疲劳
13.5.7监听设备使用注意事项
13.6存储
13.7设备使用效率
13.8控制台
13.9监听控制
13.9.1对讲系统
13.9.2电平衰减
13.9.3单声道混录
13.9.4静音
13.9.5耳机输入
13.9.6输入选择
13.9.7监听选择
13.10稳压器
……
第十四章个人工作室设计139
第十五章声音剪辑十诫
第十六章文件命名和元数据
第十七章声音设计
第十八章音效百科全书
第十九章声音设计的未来