千秋寂寞心古典诗词感发

龙平著的《千秋寂寞心(古典诗词感发)》以小品文的形式呈现，凡五十篇。一篇之中，大多分为两个部分：一则解释主诗，一则论述诗法。约而言之，一为诗词之大义，一为诗词之鉴赏，一为诗词写作之要点。可供广大诗词爱好者研习、使用。

龙平，字原之。生长滇北，求学海南。青年作家。癸巳年秋，机缘所至，得任教云间，讲授诗词，越一年，整理所得，遂成此书。

第一卷||诗之大义
诗心
说“真”
善同作者
诗之语
闲说宁静
理性与直觉
纯粹之观照
身心之自然化
论灵感
性情说
第二卷||诗之赏鉴
诗外求诗与诗内求诗
生命之色彩
诗之情味
出与入
语汇系统
主客体之转化
神韵与沉潜
诗与时间
情与景
写景与用事
说比兴
说笔调
漫说几种诗风
第三卷||诗之修辞
诗之衔接与逻辑
文字与意象
文字、明暗与感受
动静之间
诗境与用字
论开合
浅说择景
写景之画面感
略谈比喻
说用典
动词之妙用
说炼字
说虚词
说移情
说通感
第四卷||诗之体类
咏怀诗引论
咏史与诠释
咏史诗中之时间
略说宋人诗法
宋人哲理诗浅说
有关悼亡之诗
唐人边塞诗简述
闺怨诗浅说
有关少女心理的诗
第五卷||诗与人生
对人生之认识
性格之于际遇
情感及其悔悟
参考文献

    诗心
    早春呈水部张十八员外二首(其一)
    (唐)韩愈
    天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
    很是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
    一
    天气微寒，窗外枝条垂下，绿芽轻抽，已是春起时候。此时独坐，不觉静默。万千生机，都来身前。蚯蚓在地，蠢蠢欲出；黄鸟入鸣，斜斜似坠。有时春雨渐发，春雷乍闻，丝毫不觉烦闷，唯觉有无限欢喜。而好看好者，即少游所谓“楼外残阳红满，春入柳条将半”，其间意味，正自使人有烟波江上、迷离不清之感。恍恍惚惚，若有若无，半醒半醉，寒暖交复，非在春季，何能有之耶？
    昌黎一生好作奇僻文字。其《与冯宿论文书》曰：
    仆为文久，每自测意中以为好，则人必为恶矣。小称意，人亦小怪之；大称意，即人必大怪之也。时时应事作俗下文字，下笔令人惭。及示人，则人以为好矣。小惭者亦蒙谓之小好，大惭者即必以为大好矣。又《答李翊书》自述其为文之道曰：
    其观于人也，笑之则以为喜，誉之则以为忧，以其犹有人之说者存也。而柳宗元《读韩愈所著毛颖传后题》亦曰：
    自吾居夷，不与中州人通书。有南来者，时言韩愈为《毛颖传》，不能举其辞，而独大笑以为怪，而吾久不克见。
    是非独时人，即其自身，亦以其文为怪。然今之怪，适为后世之常；而今之常，则往往灭于时间之流也。且怪则怪矣，若能有所树立，则尤胜于不怪而无以立者。故陶明溶《诗说杂记》曰：
    旁门小法，虽非诗之正轨，然作者直抒胸臆，自立面目，亦正有所不得已。孟子曰：“五谷者种之关者也，苟为不熟，不如荑稗。”
    以是而观之，则宋明诸家，如黄山谷、陈后山、永嘉四灵与钟惺、谭元春之属，历来论诗者，虽多有诟病非议，然究其实，亦自有独立而不可磨灭之处，不当一概抹杀也。
    昌黎为文如此，而作诗亦如此。其诗虽于思想、情感上几无创见，然结构、炼字上，则烁乎可追老杜。其次则是以文为诗，此点尤为宋人所取法。此类诗篇，如《山石》《石鼓》之什，皆为唐人中特立之作也。
    然情之所发，有时常有不能自已，亦不待自已者。此时则一切手珐，皆弃而不复想及，而只是纯然发出，任心写去。而此等著作，于文学史中，又多为万古传诵者，如昌黎之《寄十四郎文》、东坡之《江城子》(十年生死两茫茫)、袁枚之《祭妹文》等。《早春呈张水部》一篇，亦是如此。
    首句“天街小雨润如酥”，“天街”，御街也，宽而广也；    “小雨”，非大雨也，若大雨，则不暇观察，亦殊无美感也；    “润如酥”，极入微，极形象，正见其细滑而湿软也。当初春之时，小雨溶溶，此时打一把伞，漫步大街之上，则亦极美矣。秦少游《浣溪沙》词有日“无边丝雨细如愁”，正自有此情态。
    次句“草色遥看近却无”，接上句而写，言雨草交染之景也。雨中草色，只是浅浅淡淡一抹影子，远观则有，近看则无，此颇与王维诗“青霭近看无”相类。此句向来为千古佳句，即因其写出一种朦胧而不能细察之情味，而此种情味，又很是动人心怀，况周颐所谓“烟水迷离之致”也。
    三四句“很是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”，以对比之法，升而总言之也。三句提振总言，直说一二句所述景，殆是一年中优选之时。末句则转而说三、四月间，烟柳满目，则无甚可观，反不如早春之时，若有若无，轻淡可爱矣。诚所谓扬彼之短，益见此之长也。
    绝句如小令，律诗如长调，即在绝句、小令，大多直起直落，一下写毕，不需如律诗、长调般要铺陈、敷衍也，是以很见诗家才情。
    P2-4