二十世纪西方艺术史

二十世纪上半叶是西方艺术在思想领域最为活跃的阶段。在此之前，工业革命和资产阶级革命深刻地动摇了欧洲社会原有的威权结构。挑战权威、追求个性的尝试激励着年轻的艺术家积极地参与时代精神的建构，艺术流派的多元化和快速更迭成就了这一时期艺术发展的主要特征。历经两次世界大战，欧洲大部分国家实现了从君主立宪到共和政体的转变，但是战争的残酷也终结了艺术家对技术进步和社会进步的乐观信仰。在西方艺术目前，从未有过这样一个时代，艺术家如此强调艺术的社会使命，希望用艺术改造社会，最终却被泥沙俱下的社会变革裹挟了命运。与诸多艺术史著作相比，苏珊娜·帕弛著的《二十世纪西方艺术史.上卷》的重要贡献在于选编了与二十世纪上半叶各种艺术流派相关的二十七篇理论文献。这些文论全部出自当时的艺术家和批评家之手，其中大部分是首次有体系地被译介到中国。借助这些思想的片段，读者可以超越艺术作品和艺术史学家的分析，直面艺术家的创作理念和艺术主张。

苏珊娜·帕弛，1952年生于德国波恩，海德堡大学哲学博士。1982－1985年任职威廉-哈克博物馆，之后成为自由作家。主要著作有《艺术之家——漫步艺术史：从岩画到涂鸦》《房子如何在空中生长——建筑的历史》《认识艺术—创造艺术》《早期基督教与拜占庭艺术》《关于现代艺术的101个重要问题》《艺术的案发现场》《图像的发现》《谁惧怕红黄蓝：现代艺术》等，以及《古斯塔夫·克里姆特》《马尔克》等众多艺术家的传记，作品被译为多种文字。
刘丽荣，德国波恩大学哲学博士，复旦大学国际问题研究院副教授，德国波恩欧洲一体化研究中心、法国巴黎欧盟战略安全研究所、德国慕尼黑大学和瑞典隆德大学访问学者。主要著作有《经济自由与增长》（德文）、《世界军备的文化与安全因素》（德文）、《社会化的困境》（英文）、《美狄亚的愤怒——对欧洲政治、社会与艺术的沉思》（中文）等；合译作品有《自然不可改良》《阳光经济》《解读凯尔泰斯》等。
黄凤祝，德国慕尼黑大学哲学博士，同济大学人文学院教授，香港《明报月刊》专栏作家。

引论1
真理山5
女性造型艺术家7
表现主义论争9
艺术种类13
建筑15
第一次世界大战之前的绘画与雕塑20
导言20
巴黎21
米兰25
德累斯顿27
慕尼黑29
题外话：抽象与无对象31
俄国32
两次世界大战之间的绘画与雕塑33
导言33
达达34
建构主义35
超现实主义36
题外话：艺术作品的分类问题，或者马塞尔·杜尚，一个立体达达主义的超现实主义者？39
新现实主义的各种形式与内容43
摄影与电影45
代表作品49
建筑51
弗兰克·劳埃德·赖特罗比住宅51
阿道夫·路斯米歇尔广场的路斯建筑52
彼得·贝伦斯通用电器公司的涡轮机厂房54
沃尔特·格罗皮乌斯法古斯工厂56
布鲁诺·陶特“制造联盟展”的玻璃展馆57
埃里希·门德尔松爱因斯坦塔59
沃尔特·格罗皮乌斯包豪斯61
路德维希·密斯·凡德罗白院聚落63
格里特·里特维尔德施罗德住宅66
彼得·奥德基弗克住宅区67
勒·柯布西耶萨沃耶别墅68
弗拉基米尔·塔特林第三国际纪念碑（模型）69
埃尔·利西斯基云宇（一幢办公楼的设计）71
鲍里斯·伊欧凡苏维埃宫72
伊利尔·沙里宁赫尔辛基火车站73
阿尔瓦·阿尔托拜米欧疗养院74
朱塞佩·特拉尼法西斯宫75
保罗·路德维希·图斯特德意志艺术之家76
第一次世界大战之前的绘画与雕塑78
亨利·马蒂斯《生活的乐趣》78
巴勃罗·毕加索《阿维尼翁的少女》80
乔治·布拉克《弹曼陀铃的女人》81
罗伯特·德劳内《朝向城市的同时性窗口》83
康斯坦丁·布朗库西《无限的立柱》84
亚历山大·阿尔西品科《舞蹈》84
雅克·里普希茨《弹吉他的人》85
贾科莫·巴拉《一辆汽车的速度》86
翁贝托·波丘尼《空间连续性的独特形式》87
恩斯特·路德维希·基希纳《戴草帽的蓝色卧姿人体》88
埃米尔·诺德《金牛之舞》89
加布里尔·蒙特《雅弗兰斯基和威瑞夫金》89
玛丽安娜·冯·威瑞夫金《悲怆的情绪》91
阿列克谢·雅弗兰斯基《女士头像》92
弗兰茨—马尔克《蓝马l号》92
瓦西里·康定斯基《万圣节2号》94
奥古斯特·马克《土耳其咖啡馆》保罗·克利《在凯鲁万的城门前》95
卡西米尔·马列维奇《黑色正方形＞96
威廉·莱姆布鲁克《跌倒的人》98
两次世界大战之间的绘画与雕塑99
汉娜·赫希《用达达的厨刀切开德国最后的魏玛啤酒肚文化时代》99
乔治·格罗兹《德国，一个冬天的童话》100
埃尔·利西茨基《普朗RV.N.2，普朗》102
皮特·蒙德里安《红黄蓝构图》103
奥斯卡·施莱默《包豪斯楼梯》104
乔治·范同格罗《结构y=ax3—bx2+cx（或y=3x—13.5x2+21x）》105
胡里奥·冈萨雷斯《达芙妮》106
乔治·德·基里科《令人不安的缪斯》107
马克斯·恩斯特《友人聚会＞108
曼·雷《梗阻》110
勒内·马格利特《图像的背叛》111
萨尔瓦多·达利《欲望之谜》112
胡安·米罗《世界的起源》113
保罗·克利《杜尔卡马拉岛》115
奥托·迪克斯《父母肖像》116
马克斯·贝克曼《铁桥》117
亚力山大·杰伊涅卡《下矿井前》119
迭戈·里维拉《分发武器》119
巴勃罗·毕加索《格尔尼卡》121
摄影与电影123
蒂娜·莫多提《弹夹、吉他和镰刀》123
谢尔盖·爱森斯坦《战舰波将金号》124
材料127
建筑129
阿道夫·路斯《装饰与犯罪》129
弗兰克·劳埃德·赖特《有机建筑》130
赫尔曼·穆特修斯《制造联盟的宗旨》130
保罗·舍尔巴特《玻璃建筑格言》131
沃尔特·格罗皮乌斯《包豪斯宣言与纲领》132
特奥·凡·杜斯堡《通往造型建筑之路》134
勒·柯布西耶《白院聚落的家居陈设》135
约瑟夫·弗兰克《住宅的现代陈设》（1928）137
马塞尔·布罗伊尔《白院聚落的家居陈设》137
弗兰克·劳埃德·赖特《关于草原住宅的建筑纲领》138
绘画与雕塑139
纪尧姆·阿波利奈尔《乔治·布拉克》139
路易·沃克赛勒《坎韦勒画廊的乔治·布拉克展》140
格特鲁德·斯秦因《巴勃罗·毕加索》141
纪尧姆·阿波利奈尔《立体主义者》142
胡安·格里斯《关于立体主义》143
纪尧姆·阿波利奈尔《窗》144
罗伯特·德劳内《关于光》145
菲利普·托马索·马里内蒂《未来主义宣言》146
翁贝托·波丘尼、卡洛·卡拉、路易吉·鲁索洛、贾科莫·巴拉与吉诺·塞沃里尼《未来主义画家宣言》148
奥古斯特·马克与弗兰茨·马尔克《1910年12月的书信往来》149
卡西米尔·马列维奇《至上主义宣言》151
拉乌尔·豪斯曼、理查德·胡森贝克与叶菲姆·高里谢夫《什么是达达主义及其在德国意欲何为？》152
特奥·凡·杜斯堡等《“风格”派第一宣言》153
埃尔·利西斯基《普朗》154
安德烈·布勒东《超现实主义宣言》154
马克斯·恩斯特《什么是超现实主义？》155
马塞尔·杜尚《创造性的行为》156
艺术家159
艺术家团体207
创造历史的展览217
收藏家、策展人、批评家225
附录233
参考文献235
人名索引239
作者简介255
译后记257