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内容简介

纵观当今的中国电影，在古装武侠大片的高投资、低回报模式走到死胡同的情况下，喜剧电影异军突起，撑起了中国电影市场的一片天空。由此也体现出我国的电影创作者正在走向一条更加成熟化的生产道路之上。这条道路可以区别于美国类型片的流水线化大工业模式，而更多的把注意力放到自我表达的趣味性和文化传统的更新再生之中。相对于美国商业运营过程中对优选电影业“霸权”式的靠前营销，我国既难以在经济投资规模和产业成熟化程度上与其抗衡，又不可能在影片外销过程中传播美式大一统的“普世价值”。那么如何制作出既能借鉴本民族悠久的历史文化传统，提供日常生活细节化的表达，同时又能发挥媒介与观众对话功能的电影生产模式就显得极其难能可贵了。放诸于中国电影市场的现状，我们亟需的文化生产形式正是这种商业性和文化表达上辩证统一的创作模式，也正是从这个角度看来，中国喜剧发展研究才具有了很好现实和极具可操作性的研究价值。

作者简介

潘若简，电影学博士，毕业于北京电影学院。1999-2000年获意大利政府奖学金在意大利博洛尼亚大学进修一年，专事研究意大利喜剧电影的历史与风貌。现为北京电影学院文学系教授、硕士生导师。个人代表作品有《意大利式喜剧》、《意大利电影十面体》，合著有《走进世界各地的电影课堂——靠前影视教育的现状与趋势》。目前主要从事电影理论与批评、大众文化理论的教学和研究工作。

前言
第一章中国电影产业与喜剧电影
第二章中国古装喜剧
一、中国古装喜剧电影及其发展脉络
二、类型多元化：古装喜剧细分
三、后现代语境下的中国古装喜剧
四、古装喜剧的创作根源和表意指向
第三章中国城市喜剧
一、中国城市喜剧电影发展简述
二、中国城市喜剧的叙事模式
三、风格化尝试：变奏与模仿
四、中国城市喜剧的当代性
五、城市喜剧现代性诉求的特别化呈现——小妞电影
第四章中国喜剧电影的地域划分
一、北方喜剧：地域的魅力
二、“进击”的南方
三、海外想象或旅程电影
第五章喜剧明星
一、平民喜剧面孔
二、个性喜剧面孔
三、跨界喜剧面孔
四、都市喜剧面孔
五、草根喜剧面孔
六、女性喜剧面孔
第六章喜剧中的作者
一、时代的欢笑制造者
二、“喜剧作者”的标志：风格
三、喜剧作者的合作与承袭
结语
后记
附录一古装喜剧
附录二城市喜剧：中国喜剧电影市场的一匹黑马

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