演剧符号学

从演出场景、意象的代表性、人物动作的套路性等方面，对戏剧表扬的符号性进行了分析。

胡妙胜，1936年生于上海。教授、重量有突出贡献专家。1957年毕业于上海戏剧学院并留校任教至今。曾任上海戏剧学院院长，多伦多大学客座教授。著作有《充满符号的戏剧空间》（2014年上海版、2001台北版、1985北京版，文化部很好教材二等奖）、《舞台设计ABC》（2011）、《戏剧与符号》（2008）、《阅读空间――舞台设计美学》（2002上海高校教材一等奖）、《戏剧演出符号学引论》（1989）。舞台设计代表作品有：《雷雨》、《泰特斯？安得洛尼斯》、《亨利四世》、《清宫外史》等。出版的画集有《胡妙胜水粉风景画》（2014）、《胡妙胜》（2005）。

序

一 戏剧演出符号学引论
1 引言
1.1 什么是符号学？
1.2 戏剧符号学
1.3 剧作符号学简介
2 戏剧的符号化
2.1 记号、符号、信号
2.2 能指与所指
2.3 艺术符号
2.4 有理据与无理据
2.5 戏剧的符号化
2.6 演员艺术是符号吗？
2.7 动作记号的性质
3 戏剧通讯
3.1 戏剧是一种通讯，或者说交流
3.2 戏剧通讯的模式
3.3 戏剧通讯的特征
3.4 戏剧信息
3.5 戏剧演出的话语与文本
4 戏剧记号的类型
4.1 自然记号与人为记号
4.2 象似、指示、象征
4.3 隐喻、转喻、提喻
4.4 雅可布森论隐喻与转喻
5 戏剧演出的系统
5.1 戏剧演出系统的分类
5.2 语言
5.3 语调
5.4 面部表情
5.5 动作
5.6 场面调度
5.7 舞台化妆
5.8 舞台服装
5.9 舞台道具
5.10 舞台布景
5.11 舞台灯光
5.12 剧场和舞台
5.13 音响效果
5.14 音乐
6 戏剧信码
6.1 戏剧信码的类型
6.2 空间的意义
6.3 形体动作的交流
6.4 类语言特征
7 戏剧记号的意义
7.1 外延与内涵
7.2 能指自身的信息
7.3 多级的意指系统
7.4 结构与意义
7.5 意义存在于整个交流行为中
7.6 凸出
7.7 外延规则的违反
7.8 多义性
8 戏剧演出文本的结构
8.1 文本的切分
8.2 聚合关系与组合关系
8.3 大组合段
8.4 横向蒙太奇与纵向蒙太奇
8.5 表层结构与深层结构
8.6 记号的转换
8.7 行动的结构与句法
8.8 人称与戏剧类型
9 戏剧的接受
9.1 观众――戏剧创造的参与者
9.2 戏剧知觉
9.3 文本的重构
9.4 理解与解释
9.5 参与信码的创造
9.6 戏剧能力
9.7 文本间的关系
9.8 期待视界
9.9 观众的信号
附录：《戏剧演出符号学引论》初版后记

二 场面调度符号学
1 场面调度――演出本文的写作
1.1 导演――演出的作者
1.2 导演的写作
1.3 场面调度的概念
2 场面调度的产生
2.1 导演的具体化
2.1.1 主动的综合
2.1.2 演出文本的想像
2.1.3 个性化
2.2 解释
2.2.1 意义的创造
2.2.2 创造中的解释
2.2.3 场面调度的元文本
2.3 第二本文
2.3.1 演出文本的大结构
2.3.2 语言记号与非语言记号的对峙
2.3.3 组合关系与聚合关系
3 场面调度的功能与句法
3.1 场面调度的功能
3.1.1 叙事功能（语境）
3.1.2 表演功能（讯息）
3.1.3 接触功能（信道）
3.1.4 元语言功能（信码）
3.1.5 表现功能（发送者）
3.1.6 参与功能（接受者）
3.2 场面调度的句法
3.2.1 场面调度的最小单位
3.2.2 动作――动作参与者
3.2.3 记号的转换
4 场面调度的类型与策略
4.1 场面调度的类型
4.1.1 强调剧本本身的场面调度
4.1.2 强调表演功能的场面调度
4.1.3 强调意识形态的场面调度
4.2 场面调度的策略
4.2.1 证实
4.2.2 颠覆
4.2.3 增强
4.2.4 
4.2.5 替代
4.2.6 转移

附录  译文
戏剧记号的动态性
中国戏剧的记号
戏剧中的人与物
民间戏剧符号学
作为记号的服饰――在人种学中服饰的功能和结构概念