独自成千古悠然寄一丘--国画大师张大千/中华魂百部爱国故事丛书

张大千是20世纪中国画坛拥有传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。在艺术界深得敬仰和追捧，艺术家们用真挚的感情，用绘画和雕塑展现了“张大千”多彩的艺术形象。
孙佩珊编著的《独自成千古悠然寄一丘――国画大师张大千》描写了国画大师张大千的事迹。对于人们向英雄和优选人物学习，特别是对于在中小学生中进行爱国主义教育，提供一本生动的教材。

张大千的生平
传奇一生
张大千的书法艺术
面壁敦煌临摹
敦煌轶事
张大千年表
世界上最富有的穷人

    传奇一生
     张大千是天才型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽、工笔，无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。张大千的画风，在早、中年时期主要以临古仿古居多，花费了一生大部的时间和心力，从清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他们的作品，从临摹到仿作，进而到伪作。他是历来画家中，学习古名家数量最多、最博的画家；在笔墨技法的训练上，他也是获得古法精华最多、优选的画家。而且在表现技巧和风格上，他也是跨度最广的画家：从讲求笔情墨趣、逸笔草草的纯水墨写意，到金碧辉煌、色彩鲜艳的工笔画，甚至吸收了西方自动性技巧的观念，发展出个人风貌的泼墨、泼彩，创立了闻名遐尔的大风堂画派，他是中国画目前少见的拥有全方位的画家。张大千的画风，先后曾经数度改变，早年遍临古代大师名迹，从石涛、八大到徐渭、郭淳以至宋元诸家乃至敦煌壁画。在传统笔墨基础上，受西方现代绘画抽象表现主义的启发，泼彩画法，那种墨彩辉映的效果使他的绘画艺术在深厚的古典艺术底蕴中独具气息。张大千30岁以前“以古人为师”，画风可谓“清新俊逸”，50岁以自然为师，进于“瑰丽雄奇”，60岁以后以心为师，达“苍深渊穆”之境，80岁后气质淳化，笔简墨淡，其泼墨山水，奇伟瑰丽，与天地融合。增强了意境的感染力和画幅的整体效果。晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉人西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
     张大千不仅是一位具有国际影响的中国画大师，而且是一位极富个性、极富传奇色彩的人物。其趣闻轶事之多、流传之广，在古今中外画坛上也是极为罕见的，有关张大千的争议颇多。褒者称其为“石涛再世”、“当代第一大画家”等等，贬者说“张大千破坏、盗窃了敦煌壁画”、“是被政坛捧出来的艺术大师”之类。这些争议时常见诸报刊，更有的还发生了笔墨官司。笔者认为，对一个知名人物常常有不同看法是无可非议的，但是一个艺术家的作品受到绝大多数人的欢迎，则需要我们去探讨和总结。半个多世纪以来张大千的作品成为经久不衰、雅俗共赏的热门收藏品，其艺术才能和成就，则更值得我们去研究。
     张家曾是内江方圆百里显赫一族。张大千的父亲名怀忠，为人个性豪爽，讲究美食。不过在大千年幼时，家境靠前清贫，其后慢慢经营累积，生意越做越大，家道还十分富裕殷实。他的母亲曾氏友贞是中国传统大家妇女的典型，不仅主持家务，兼亦擅长绘画与绣花。她治家严谨，家规重老尊贤，对幼有序不得逾越僭妄的规矩，尤其注重，子女有过辄要罚跪，晨昏晚辈必向长辈请安，侍奉茶羹一沿旧风；这对张大干有很深的影响，他直到晚年仍对长者行跪叩大礼，也接受门生晚辈的跪拜，在谦辞时也常跪下回拜。“大千”这个名字，是他在1919年冬于松江禅定寺出家时，由住持逸琳法师为他所取的法名，出于佛经《智度论》卷七，是“三千大千世界”的略语。因为大干不愿接受烧戒，而且他家中长辈们反对他遁入空门，最后由二哥张泽从上海（或云杭州）将他抓回四川成婚。从此，大千不再起意出家当和尚，而且前后一共娶了四位夫人。他虽然再也不当和尚，但是“大千居士”的名号，他却延用终生。
     张大千共有兄弟十人，都是单名，张大千行八。张大千幼年受擅长绘画的母亲和以画虎著称、自号“虎痴”的二哥张张泽的熏陶指引，此时他的四哥张楫送他一本《芥子园画谱》，更增加大千学画的兴趣。1917年，父兄送大千到日本京都艺专，学习染织。由于染织并非大千的兴趣所在，因此他在课余自学绘画，一同赴日的二哥张泽也为他购买金石书画的参考资料，并且经常在书画方面指点他。再加上日本各寺院及博物馆公私收藏的中国画也相当丰富，甚至有一些国内较少见的画派、画家的藏品。这对他一生的艺事生涯，也有不可低估的影响力。张大千自日本学习染织告一段落后回到中国，返四川老家探亲，不久便和么弟君绶同赴上海，先后拜入名师曾熙和李瑞清门下。从师学习诗词、书法，临摹“三代两汉金石文字，六朝三唐碑刻”。由于二师皆特别爱好石涛、八大山人，受二师影响，大千开始学画的同时，开始学八大画墨荷，效法石涛绘山水。大千一生不断钻研学习石涛艺术，从而确定他的艺术道路，就是来自这一时期二师对他的影响。在书画鉴赏和收藏方面，大千更是得益于二师的耳濡目染、传承亲授，二师把自己收藏的八大、石涛等历代名家的作品尽数出示给大千，让大千反复观赏、研究、临摹。通过两位名师的引荐，使大千结识了许多当时的“海派”画家，任伯年、吴昌硕、“黄山画派”的梅清、南京的张风等诗书画名家，以及收藏和鉴赏家黄宾虹先生，大大开阔了他的见识，也渐渐广泛地学习古人。曾李二师对大千的影响是巨大的，因此，在上海拜二师，是大千一生艺术事业重要的起步关键和转折点。
     P16-21