孤独的巨匠(米开朗基罗)/历史的丰碑

李新宽编著的《孤独的巨匠（米开朗基罗）》是历史的丰碑系列之一，《孤独的巨匠（米开朗基罗）》讲述的是米开朗琪罗，他的作品也如他的个性一样充满力量和气魄。然而为了艺术他却不得不在各种关系中委曲求全，因此，他的灵魂是痛苦的。米开朗基罗擅长雕塑、绘画和建筑这艺术的三大门类，并把它们视为一个整体。他留给后世的艺术成就是一座不可逾越的山峰。

    “如果把达？芬奇的艺术比作不可知的海底的深度，米开朗基罗的作品则是高山的峻岭。”一位美术史家曾这样说。
    米开朗基罗与达？芬奇和拉斐尔并称文艺复兴艺坛三杰，他是意大利文艺复兴盛期有名的雕刻家、画家、建筑师和诗人。米开朗基罗能够用这一切艺术形式来创作气势雄伟的作品，这些作品以迥非寻常的感染力与鲜明性体现了文艺复兴时期的主题。米开朗基罗的艺术不像达？芬奇的那样博大精深，擅长人物内心世界的刻画，把人物的感情表现得细腻人微；也不像拉斐尔的那样秀美、典雅、和谐，他的艺术风格不同于意大利文艺复兴时期的精美和宁静，而以雄浑、豪放、宏伟和充满激情著称。他用人体作为表现艺术的形式，他的挚友瓦萨利曾说：“他专注于艺术中的主要领域――人体，而把色彩的快感、想象、奇特的构思，一概让给了别人。在他的作品中，你既看不到风景，也看不到花草树木、庭台楼阁，若是你想在他的作品中寻找一点精工细作的美，矫饰的美，那是枉然的，因为他对这一切从来不予以丝毫的注意。”他把自己的全部心血都做注在了刻画“裸体人物的美”上，他把自己沉郁悲壮的一生中对崇高的追求、对热情的沉醉，对理想的憧憬、对痛苦的体验，全都淋漓尽致地倾诉在他创作的裸体作品中。正是在米开朗基罗的艺术里，文艺复兴时期的人文主义理想得到了更加全面的、靠前鲜明的表达。
    米开朗基罗？波纳罗蒂于1475年3月6日出生于离佛罗伦萨城不远的卡普莱斯镇。父亲洛多维哥．波纳罗蒂是当地的行政长官，常爱炫耀自己的家族和美第奇家族一样古老。关于米开朗基罗母亲的情况，我们知道的不多，只知道她体弱多病，可能在米开朗基罗几岁时就去世了。米开朗基罗出生以后，由奶妈玛格利塔抚养，玛格利塔的丈夫托波利诺是一位石匠，米开朗基罗从小就和石头结下了不解之缘。他从懂事起就在凿打石头的托波利诺身边转来转去，后来托波利诺教他在石头上雕刻花纹。在米开朗基罗成功地用錾子和锤子雕刻出**个花纹以后，那种快乐的心情就映照出他以后的艺术生涯。很快地他就学会了雕刻各种花纹，这种基本训练为他以后的艺术事业打下了坚实的基础，培养了他的艺术才能。后来他的父亲又结了婚，全家搬到了佛罗伦萨城。他仍然一有机会就去托波利诺家，錾打那些一声不响的石头。
    13岁时，他在一位朋友的引导下，去见当时佛罗伦萨有名的艺术家基兰达约，准备投身艺术事业，＋在他的门下学艺。米开朗基罗通过了基兰达约的画画考试，因为他在家里常偷着学画。基兰达约同意米开朗基罗做他的学徒，但必须每年支付6个佛罗林。米开朗基罗不但说他一个钱也给不起，而且为了能让他爸爸同意，他要求基兰达约**年给他6个佛罗林，第二年8个，第三年10个。米开朗基罗还申明“我是值得你花这几个钱的”。对基兰达约来说，他**次听到他的学徒不但不交钱反而向他要钱，可是望着这个倔强执著的孩子，他还是答应了，“你打破了所有的规定，可还是进来了”。可是米开朗基罗的父亲洛多维哥看不起艺术事业，坚决不答应他去学画画，要他好好在学校里学习，将来成为一个富商。但米开朗基罗不顾父亲的反对，坚决地投在了基兰达约的门下。
    在基兰达约的画坊里，米开朗基罗勤奋刻苦，学到了不少的基本知识，如怎样搅拌好画壁画用的白灰泥，怎样配制颜料，怎样制作画笔。同时他也打下了坚实的绘画基础。他的技艺进步很快，深得基兰达约的喜爱。同时他也开始显露出他的与众不同之处，他画出的耶稣大腿粗壮，双肩宽阔，脚板大而结实，基兰达约认为没有人会接受这样的耶稣形象，可米开朗基罗说耶稣是个木匠，就应该是这样。P12－16