巴黎圣母院常/青藤名家名译27

【有名翻译家倾力打造】 本套丛书选择人们喜闻乐见的世界名著，由国内有名的翻译家翻译，既有老一辈翻译家宋兆霖、高中甫、陈筱卿、高中甫等，又有中轻一代富有活力的吴华、王漪等有名译者，为读者提供一套经典可靠的中译本。 【配备原版插图】 系列图书配备了国外原版插图，图文并茂，让书本更生动有趣，让孩子们读得兴趣盎然，达到寓教于乐的效果。 【精心装帧】 系列书采用时下流行的16开本，装帧精美，既适合阅读，又适合收藏。 【绿色环保印刷】 采用绿色环保的大豆油墨印刷，选购时请认准封底绿色环保标志。

《巴黎圣母院》以离奇和对比手法写了一个发生在15世纪法国的故事：巴黎圣母院副主教克罗德道貌岸然、蛇蝎心肠，先爱后恨，迫害吉卜赛女郎爱斯梅拉尔达。面目丑陋、心地善良的敲钟人卡西莫多为救女郎舍身。小说揭露了宗教的虚伪，宣告禁欲主义的破产，歌颂了下层劳动人民的善良、友爱、舍己为人，反映了雨果的人道主义思想。

李玉民，1939年生。1963年毕业于北京大学西方语言文学系，1964年作为新中国首批留法学生，到法国勒恩大学进修两年。后进入教育界，从事法国纯文学翻译三十余年，译著五十多种，约一千五百万字。主要译作有《巴黎圣母院》《三个火枪手》《基督山伯爵》《一生》等。李玉民的译作中，有半数作品是他首次介绍给中国读者的，他主张文学翻译是一种特殊的文学创作，译作应是给读者以文学享受的作品。李玉民“译文洒脱，属于傅雷先生的那个传统”（柳鸣九语）。

原序
勘定本说明
第一卷
一 大堂
二 彼埃尔？格兰古瓦
三 红衣主教大人
四 雅克？科坡诺勒
五 卡西魔多
六 爱斯美拉达姑娘
第二卷
一 从卡里布迪斯礁到希拉礁
二 河滩广场
三 “以吻还击”
四 夜晚街头逐艳的麻烦
五 麻烦续篇
六 摔罐成亲
七 新婚之夜
第三卷
一 圣母院
二 巴黎鸟瞰
第四卷
一 善人
二 克洛德？弗罗洛
三 怪兽群有怪牧人
四 狗和主人
五 克洛德？弗罗洛续篇
六 不得民心
第五卷
一 圣马丁修道院院长
二 这个要扼杀那个
第六卷
一 公正看看古代法官
二 老鼠洞
三 玉米饼的故事
四 一滴泪报一滴水
五 玉米饼故事的结局
第七卷
一 山羊泄密的危险
二 教士和哲学家原本两路人
三 钟
四 命运
五 两个黑衣人
六 户外大骂七声的效果
七 幽灵
八 临河窗户的用场
第八卷
一 银币变成枯叶
二 银币变成枯叶续篇
三 银币变成枯叶终篇
四 抛却一切希望
五 母亲
六 三颗不同的心
第九卷
一 热昏
二 驼背独眼又跛脚
三 失聪
四 陶土瓶和水晶瓶
五 红门钥匙
六 红门钥匙续篇
第十卷
一 格兰古瓦连生妙计
二 你去当乞丐吧
三 快乐万岁
四 坏事的朋友
五 法王路易的祈祷室
六 火焰剑闲逛
七 夏多佩驰援
第十一卷
一 小鞋
二 白衣美人
三 浮比斯成亲
四 卡西魔多成亲

    我们可以欣慰地告诉读者，就在上述场面的整个进行过程中，格兰古瓦和他的戏仍然坚持不懈：演员们在他的激励下继续演出，他本人也继续听戏。管他全场如何喧闹，他毫不气馁，决心坚持到底，相信观众的注意力会转移过来。他看着卡西魔多、科坡诺勒，以及闹哄哄的丑大王的扈从高声喧哗着走出大堂，心中的希望之光重又闪亮。观众也都随后纷纷跑出去。“好吧，”格兰古瓦自言自语，“捣蛋分子全都滚蛋啦！”然而不幸的是，捣蛋分子就是全场观众。转瞬之间，大堂里的人全跑光了。
     老实说，还留下一点观众，不过零零星星，三三两两。也有的呆在圆柱周围，全是妇孺老幼，因受不了那种喧闹和混乱而留下来。还有几名学生骑在窗台上，向广场张望。
     “这样也好，”格兰古瓦想，“有这些人听完我的圣迹剧，数量也足够了。少虽少些，但他们毕竟是精华，是文化素养高的观众。”
     过了一会儿，圣母登场了，可是格兰古瓦发现，应当极大地渲染气氛的乐曲却没有演奏。原来，这支乐队已被丑大王的游行队伍裹走了。“没有伴奏也成啊。”他淡然说道。
     有一堆市民好像在议论他的剧作，他便凑过去，零零碎碎地听了几句。
     “施奈多老板，您知道纳瓦尔公馆吗？德？内穆尔先生住在那儿。”
     “知道，就在布拉克小教堂对面。”
     “喏，税务局最近把它租给了圣像工匠纪尧姆？亚历山大，一年租金为巴黎币六利弗尔八苏。”
     “房租涨得好厉害啊！”
     “得了吧！”格兰古瓦叹息一声，心中想道，“其他人在听呢。”
     “同学们！”窗口上一个淘气鬼突然嚷道，“爱斯美拉达！爱斯美拉达在广场上呢！”
     这个名字具有魔力，大堂里其余的人全跑到窗口，爬上墙壁，以便向外张望，同时反复念叨：“爱斯美拉达！爱斯美拉达！”
     与此同时，外面传进来响亮的鼓掌声。
     “爱斯美拉达，这是什么意思？”格兰古瓦双手合十，伤心地说道，“噢！上帝啊！现在，好戏似乎又在窗户上开场了。”
     他回身望望大理石案，看到演出又中断了。朱庇特携着霹雳上场，可是，演员却呆立在舞台下面。
     “米歇尔？吉博纳！”诗人怒吼一声，“你站在那儿发什么愣？忘了角色啦？快爬上去啊！”
     “唉！”朱庇特答道，“梯子让学生搬走了。”
     格兰古瓦瞧了瞧：这事千真万确。他这剧本的关节和终结之间的联系接近被切断了。
     “浑小子！他干吗把梯子搬走呢？”他又咕哝一句。
     “好登高去看爱斯美拉达，”朱庇特沮丧地答道，“他说了一句：‘咦，这架梯子没人用！’于是就把它搬走了。”
     这最后一击，格兰古瓦也只好领受了。
     “你们都见鬼去吧！”他对演员们说，“我若是得到赏钱，就有你们的份儿。”
     于是，他垂头撤退殿后，犹如浴血奋战的一位大将军。
     司法宫的楼梯千回百转，他边下楼边嘟囔：“这些巴黎佬，真是一帮蠢驴笨猪！他们是来听圣迹剧的，却又根本不听！他们对什么人都感兴趣，什么克洛班？特鲁一傅、红衣主教、科坡诺勒、卡西魔多，还有魔鬼！就是对圣母玛利亚毫无兴趣！早知道如此，我就多给他们几个圣母玛利亚，这帮闲汉！而我呢，是来看观众的面孔的，却只看到脊背！身为诗人，却像个卖狗皮膏药的！难怪荷马靠乞讨为生，走遍希腊的大小村镇！难怪纳索流亡异国他乡，客死在莫斯科！真的，他们那个‘爱斯美拉达’是什么意思呢？我若是明白，就叫魔鬼扒我的皮！这到底是什么词呢？恐怕是古埃及咒语！”
     P65－67