我的童玩:散文卷

《我的童玩(林海音儿童文学精品集)》是一部林海音先生回忆童年的散文集，堪称散文版城南旧事。收录了《三只丑小鸭》、《秋游狮头山》、《访马克·吐温故居》、《文华阁剪发记》、《骑小驴儿上西山》、《骑毛驴儿逛白云观》、《城墙天桥四合院儿》、《我的京味儿回忆录》等作品。

林海音（1918－2001），原名林含英。她原籍台湾，生于日本，长在北京。她的父亲在她12岁时离世，剩下她与母亲一起照顾三位妹妹和两位弟弟。她曾担任《世界日报》实习记者，成功地主持《联合报》副刊10年。林海音提出“纯文学”的概念，提倡不含政治及商业目的的文学创作。她成立纯文学出版社，创办《纯文学杂志》，发掘鼓励了无数青年作家，写下独树一帜的出版传奇。林海音一生保持着旺盛的创作力，代表作有《城南旧事》《冬青树》《绿藻与咸蛋》《晓云》《婚姻的故事》等，她说：“我在北京度过的二十五年时间，是金色年代，可以和故宫的琉璃瓦互映。”

窗
门
狗
友情
灯
寂寞之友
三只丑小鸭
小林的伞
教子无方
妈妈说，不行！
秋游狮头山
日落百老汇
访马克·吐温故居
寂寞之旅
好日子
雨
冬青树
今天是星期天
鸭的喜剧
书桌
春
文华阁剪发记
虎坊桥
北平漫笔
天桥上当记
苦念北平
骑小驴儿上西山
英子的乡恋
绢笠町忆往
骑毛驴儿逛白云观
豆腐颂
我的童玩
旧时三女子
在胡同里长大
家住书坊边
闲庭寂寂景萧条
我的京味儿回忆录
访母校·忆儿时
城墙天桥四合院儿
难忘的两座桥
看象
奔向光明
新竹白粉
爱玉冰
虱目鱼的成长
珊瑚
台北温泉漫写
说猴
鲈鳗和流氓
台湾的香花
艋胛
台南“度小月”
穿山甲
相思仔
竹
爱与牵手
窃读记
吹箫的人
豆腐一声天下白
童年和童心

    窗和门都是从墙上挖个洞而构成的，也都是可以开关的。但是因为名字的不同，意义也大有区别。门是要关的好，关了门可以把一切你所不喜欢的事情摒弃在外。所以门是无情的，我们看见“门禁森严”，便要掉头而返；吃了“闭门羹”便会垂头丧气。
     窗是要开的好，开了窗首先便迎进新鲜的空气、充分的阳光、美丽的风景。窗把我们和大自然的隔膜打开。有一位作家对于门和窗有这样一句妙语：
     “父亲开了门请进了物质的丈夫，但是理想的爱人总是打窗子出进的。”
     窗子是有情的，它使失望者得到安慰，不是吗？除了情人以外，贼也是喜欢打窗子出进的。
     无论在房屋建筑上，在人们生活中，窗都占了重要的地位。“窗明几净”是勤快主妇的表现，而文人的家庭，也总是把书桌分配到窗下，迎着窗前的景色，执笔人的思潮便会如泉水一样地涌出。我们在漫长的旅途上，也是仗了车有车窗、船有船窗才把沿途的风景一览无余。我们中国有一位美学家李笠翁，便是一位“窗”的欣赏者。他发明了扇形窗，开在湖舫上，因为中国的折扇上常画风景，湖舫上如果有了扇形窗，窗外的风景便如上了折扇。他又发明了“尺幅窗”，因为他家有一扇窗，窗外恰好是有“丹山碧水，茅屋板桥，茂林修竹”的好风景，他便用几张纸把窗的上下糊成中国字画的幅头，再镶上边儿，猛一进屋子的人，简直不知这是画的画儿呢，还是真的风景？
     家家的窗外有着不同的环境，推窗而望，不同的风光便予人以不同的灵感。我家的窗和所有旧式木屋的一样，里外两扇，推过来推过去。我家有一排窗是紧临着街的，所以过路的人偶一抬头，我家的风光便一览无余。我家卧室的窗也临着街。卧室是纯粹的卧室，摆床的时候煞费苦心，为了两面留出走路，不知靠在哪一头合适，最后还是让它贴着窗户。这样一来，虽然有许多讨厌处，比如各种市声都好像压在你耳旁吆唤。但是也有许多好处，送报的从窗缝里塞进报来，恰好落在枕旁。除了一排木栏杆隔断外，似乎家庭已经和市街融合为一了。
     绿衣人也看中了这窗子的方便，他不再叫门，一封封的信从窗子递进来。我的小小书桌也是临窗的，有时正伏案写读，忽然听见自行车戛然而止停在窗前。等你抬起头来，一封信已经推到书桌上了。到后来，邻长的通知单、取电灯费的、取水费的、送稿费的，都到窗前便停步了。我家的窗户，除了人的进出外，已经代替了门的许多功用，甚至朋友的光临也是先到窗前来探探头，看看主人在家与否再叫门。
     我分配给书桌的时间并不多，但是得空我总喜欢坐在桌前摸摸索索。有时一无所事，只是坐着望着窗外凝思，一云一叶都能勾起无边的思潮。夜晚，拉上窗帘，在万籁俱寂时伏案写作，不知夜深到什么程度，因此常常引起巡夜警察的疑心，他们轻轻儿地在窗前停下来静听着。过一会儿，似乎失望于没有四个人在搓麻将，便骑上车过去了。
     我每天坐在这里，可以定时地看到许多不知姓名的熟悉的面孔，买菜的、上班的、上学的。我有时给他们编故事，猜他们的身世，估量他们的脾气，这真是一个思想的娱乐！
     我常常想，如果有一天再回到北平，北平的朋友一定要问起我台湾的生活，我不会忘记告诉他们，几年的木屋生活里，窗子是占多么重要的地位。P1-3