好剧本如何讲故事

《创意写作书系:好剧本如何讲故事》不仅关乎如何创作精彩的剧本，也解释了电影制作人寻找的是什么样的结构，以及如何将想法转化成完整的剧本。你会学会：运用七个基本故事要素，立即吸引读者的注意力，并让这种关注持续下去；用新的方式创作角色和情节，即通过构建背景故事，讲述客观和主观两个故事；组织你的剧本，以便被电影制片人发现；制作成功的故事概要，确保实现完美一击；另外，为了更好地阐释创作准则，托宾从头到尾搭建了一个故事，一步一步向你展示如何更好地运用这个定制商业秘密。
在《创意写作书系:好剧本如何讲故事》的指引下，你将万事俱备，只待将你的想法搬上大银幕。

罗伯·托宾，作为剧本评读人以及项目开发总监，曾阅读过5000多部剧本，他的书和光盘大部分以这些剧本为依据——对其中优点、缺点的精妙总结。《创意编剧杂志》近期专门制作了两张罗伯的教学光盘，其创作理念可总结为一句话：“好好创作不只是一个目标，还是一种责任。”

简介创作准则的力量
第一部分故事的七大要素
1主角
2缺陷
3有利的故事环境
4反面角色
5主角的盟友
6改变人生的事件
7危险
8整合故事要素
第二部分故事结构
9序幕
10第一幕
11第二幕第一部分
12第二幕第二部分
13第三幕
第三部分全局
14情节概要
15大纲
16高概念剧本与低概念剧本
17改编《泰坦尼克号》
附录A构思技巧
附录B改编小说，搬上银幕
附录C影视作品中文译名对照表

    下一次如果有人评价你的作品落入窠臼，要感谢他们，并告诉他们去买这本书。
     当“套路”运用到艺术领域，特别是写作艺术中，这个词就变成了贬义词。但是，如果有人送给你点石成金的秘籍，你难道会不接受吗？抑或，你会自命清高地宣布不屑于用这一秘籍制造黄金吗？
     对于那些会拒绝黄金的读者，我建议你们迅速返回书店，将此书退掉。本书专门介绍如何使用秘籍和套路制造各种“黄金”――既是喻指又是实指。
     剧本创作有一定的准则。大多数名利双收的剧本都灵活地运用了这一准则。如果你也想获得剧本创作的成功，论在艺术层面或是商业层面，你要做的第一步就是了解这个准则，反复地学习，然后将其与自己独特的表达、风格、个性、目标以及理念结合在一起。
     这一准则包括了解剧本的基本要素以及如何运用这些要素。一部剧本由七大基本故事要素构成。这七大要素包括：
     1.主角
     2.主角的性格缺陷
     3.有利的故事环境
     4.反面角色
     5.主角的盟友
     6.改变人生的事件
     7.危险
     这七大要素连同特定的结构要素构成了剧本创作的准则。我们会在接下来的章节中讨论这些要素的具体内容以及运用方法。
     改变常规
     你可以改变这个准则或者随意摆弄它，甚至接近视它吗？答案全部是肯定的，只不过得到的结果不尽相同，这全由你们的写作技巧决定。
     任何艺术界的大师们都可以视规则，或者基于他们的才智开创新规则，比如毕加索、斯特拉文斯基、海明威、塞缪尔·贝克特、查理·考夫曼等。但对于普罗大众而言，表达各自的思想个性的程式化写作可能是成功的钥匙。
     本书将提供你需要了解的所有要素，以帮助你创作出情节生动、结构完整的剧本。
     烂剧本卖座
     如前所述，有许多糟糕的剧本被拍成电影，其中一些票房很不错，有些甚至是大卖。1997年的电影《泰坦尼克号》的剧本很差劲，连奥斯卡提名都没有得到。即便如此，电影本身还是在全球赢得了高达20多亿美元的票房，包揽了11个奥斯卡奖项。
     然而，除非你拥有2。5亿美元的预算，由詹姆斯·卡梅隆担任导演，莱昂纳多·迪卡普里奥领衔主演，否则，确保你的剧本尽可能写到优选才是吸引读者和电影制片人的很好方式。
     烂片没有套路――这才是问题所在！人们称之为“俗套”的电影和电视节目，大部分并没有真正遵从本书提及的套路。事实上，它们没有遵从任何套路的趋向。
     《泰坦尼克号》、《哈德森之鹰》、《伊斯达》《伊斯达》（Ishtar），美国喜剧、冒险片、音乐电影，由伊莱恩·梅导演，沃伦·比蒂、伊莎贝拉·阿佳妮等主演，讲述一对时运不济的歌手兼作曲家查克和李，为求最后一线生机，接了非洲内陆某城市的登台合约，途中，查克伸出援手帮助一位美丽的革命分子席拉，不料就此卷入一场充满惊险和离奇的冒险。等备受诟病的剧本，在主角、反面角色、主角的盟友、主角的性格缺陷、人生转折点、个人故事情节以及决战场景等几个方面，即本书涉及的所有要素，都做得相当糟糕。
     因此，如果有人称一部电影“俗套”，你就可以回应道：“不，你错了。如果它遵从了某种套路，反倒可能变成一部好片子。”
     问题或许在于，人们（包括电影制作人在内）都把剧本创作看做是一种类似于雕塑和绘画的艺术。然而事实是，比起绘画，剧本创作更类似于建筑艺术。建筑融合了科学与艺术，使得呆板的结构与灵活的线条得以协调，美观和实用、风格和构造得以并存。呆板与灵活结合，美观与实用并存，风格与构造同行，这正是一部好的剧作应该具备的特点。若剧作不能满足这些方面，就很可能是部失败的作品。
     这样说吧，一部剧本就好比一个酒杯，当然也包括杯中之物，不论它是陈年佳酿还是廉价酒水。虽然人们饮用的是杯中酒，但是喝酒用到的却是酒杯。没有酒杯，酒就会洒落在地板上，法让人喝到。酒杯就是构造，酒就是创造力――你的创意。
     杯子有各式各样的形状、大小和颜色，然而要发挥作用，却必须满足一些最起码的要求。例如，边缘向下倾斜的杯子可能法很好地装酒；杯壁和底部有孔洞的杯子不能盛装任何液体。故事结构同样如此：你有足够空间构思创作，但必须符合一些基本要求。
     一个构造合理的“酒杯”（剧本）可以将作家的“酒”（创意、信息、观点等）送达给他／她的读者。如何制作出美酒是由作家决定的。但是如果没有某种容器盛装美酒，让我们饮用，再绝好的佳酿也没有意义。
     世界上最壮观新颖、别具一格的建筑是根据科学的构造设计修建而成的。同样，即使是最狂放的电影仍来自于精心设计的情节结构。
     故事结构有套路。如果要成功地支撑你的故事，优选遵循特定的套路。即便是查理·考夫曼最奇幻的故事《美丽心灵的永恒阳光》或《改编剧本》仍是由传统的故事成分和人物关系（即本书中提及的要素）构成的。
     近来，我同一位钟爱奈特·沙马兰的《神秘村》的影评人进行了一场辩论。我可以理解他在情感层面喜欢这部作品。但是当他承认他仅仅是基于自己对该片的情感反应而喜爱它时，意中对自己的读者造成了巨大伤害。这位影评人坦言，他评论电影并不是因为他懂电影，而是因为他喜欢电影。千万不要做这样的人！要清楚故事结构以及如何组合故事情节，即便你打算用接近打破常规的方式来组合故事。
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