深沉隐藏在表面--聚文网

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编辑推荐

杨劲所著《深沉隐藏在表面（霍夫曼斯塔尔的文学世界）／中华学人丛书》是国内对霍夫曼斯塔尔研究的第一部著作，采用文本细读与文化学研究视角相结合的方式，立足于文本，以洞察文本的幽微为基础，在阐释中采用恰切的哲学、文化学、历史人类学或女性主义视角，力图捕捉绵密文字里的深意，洞察作品与同时期文学的互文性以及维也纳现代派的话语体系，填补了历史空白。

内容简介

作为汉语世界第一部霍夫曼斯塔尔研究专著，杨劲所著《深沉隐藏在表面（霍夫曼斯塔尔的文学世界）／中华学人丛书》以霍氏的文学作品为研究对象，贯穿其早期和中晚期创作，兼顾戏剧、短篇小说和叙事诗三种体裁。从篇章结构上分为五部，旨在展现霍夫曼斯塔尔创作的发展轨迹和主题嬗变，即早期通过生与死的辩证关系展开对唯美主义的批判，对生命与艺术、幸福与婚娴之间关系的探讨；中晚期倾向于关注个体存在与命运的抗争，挖掘婚姻与家庭体系的基础，探索非语言的身体表现可能性。与创作主题的演变相伴随的是霍氏在文学体裁上的突破和创新，其作品充满对同时代个体生存、社会状况、文化走向的忧虑与反思，凸显出危机感和建设性并存的态势。

作者简介

杨劲，1973年生于四川成都，上海外国语大学德语系副教授，校二级科研学术骨干，上海市翻译家协会会员，2叭2年“浦江人才”计划入选者。1991-2000年就读于北京外国语大学德语系，获德语文学本科和硕士学位，2000-2009年在柏林洪堡大学深造，获博士学位，博上论文是《真挚的折磨：霍夫曼斯塔尔的痛苦诗学》。已出版德文专著一部，在国内外发表中文和德文论文20余篇。

导言
第一部分感知与审美的范式转换
第一章世纪之交的审美范式转换——短篇小说《两幅画》
第二章望远镜中的幸福幻影——短篇小说《途中幸福》
第三章离别风烟远幽深漏刻长——短篇小说断片《金苹果》
第四章语言中的绝望与希望——短篇小说《一封信》
小结
第二部分唯美与生死的辩证哲思
第五章 “生命当何为?艺术义焉在?”——诗体剧《提香之死》
第六章 “愚者与有焉”——诗体剧《愚者与死神》
第七章 “作为恐惧迷宫的世界”——短篇小说《第672夜童话》
第八章蜘蛛的启示——叙事诗《少年与蜘蛛》
小结
第三部分爱情与婚姻的幸福求索
第九章 “我用虚荣的手指触碰自己”——诗体剧《梭拜伊德的婚礼》
第十章幸福与婚姻——独幕剧《田园牧歌》与《窗中女人》
第十一章婚姻幸福的重新缔造——短篇小说《无影女人》
小结
第四部分命运与爱恨情仇的角力
第十二章 “拉向生命之外的猛力”——悲剧《矿井》
第十三章回忆与痛苦的交织仇恨与暴力的纠结——悲剧《艾勒克特拉》
第十四章知识的迷局——悲剧《俄狄浦斯与斯芬克斯》
小结
第五部分文字与身体表达的张力
第十五章爱情与痛苦——《愚者与死神》和《卢琴朵》中的情书母题比较
第十六章时间之轮中的痛苦变迁——芭蕾剧《时间的胜利》
第十七章女性之舞与男性之悟——哑剧《陌生女孩》
第十八章女人的好奇与痛苦的渊薮——哑剧《丘比特与普绪刻》和芭蕾剧《斯皮罗斯岛上的阿喀琉斯》
小结
结语
参考文献
后记

摘要

    孩提时代的美好生活状态这一遥远过去经由死神的小提琴乐声重返克劳迪奥的记忆，而他还有另一重较近的过去，即他在唯美生存状态中曾拥有和背叛的三重情感（亲情、爱情和友情），这多重记忆同样依赖于死神的“召唤”，这次是借助他的导演艺术，即请三位死者（克劳迪奥的母亲、女友和朋友）先后出场，各自以独白形式倾诉心声。被短暂唤回人世的死者是这场戏中戏的“演员”，先前在剧中几乎唱独角戏的克劳迪奥这时被死神“导演”规定只能做沉默的观众：站在那儿，闭上嘴，看这儿和学习（…）（GDⅠ291）。
    死神所导演的这出微型三人戏迫使克劳迪奥通过听和看进行换位思考，有助于打破他虽聪明却仍“愚”的困境，照亮他记忆的黑匣子，展现出他之前反思所回避的伦理范畴，相当于一出道德训诫剧。霍夫曼斯塔尔在1893年4月9日的日记中这样谈到这出戏对克劳迪奥所产生的功效：“当这些复活的死者相继出现，他感到晕眩铺天盖地般袭来，（…）并深深为整个存在感到诧异”（RAⅢ358）。三位死者的“台词”都围绕他们与克劳迪奥之间的情感纽带以及这一纽带的断裂。母亲首先如此概诉自己的生活：三分之一是痛苦，三分之一是辛苦，三分之一是忧心。

深沉隐藏在表面

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