摄影的视觉心理

蒋载荣的《摄影的视觉心理》没有任何复杂的光学、化学理论，作者蒋载荣教授将摄影与其它平面影像视为一种视觉生理与知觉的机制，架构出一般人面对摄影图像时，形成有意义认知的知觉流程。作者蒋载荣以浅显易懂的文字与近400张精彩的图片范例，将浩瀚而艰涩的完形心理学与符号学理论，转化为提升摄影师视觉表达能力的内容。事实上，那些让人喜欢或感动的摄影作品，必定有一些脉络及原委可以依循，“完形”心理学与“符号”理论，应该就是打开这神秘宝库的金钥匙。

蒋栽荣
祖籍河北宛平，生于台湾台北
中国台湾有名摄影家暨摄影教育学者
中国台湾世新大学图文传播暨数字出版学系专职教授
美国纽约州罗彻斯特理工大学美术硕士
曾获第三十届“中国文艺奖章”艺术摄影类奖
20世纪90年代曾经被Kodak公司推荐为台湾十大专业摄影家之一
个人曾研发更准确的黑白摄影影调复制方法，是安塞尔·亚当斯的华裔嫡系弟子
作品曾获台北市美术馆较为典藏
曾任中国台湾“考试院”典试委员，“金鼎奖”、“金钟奖”评审委员，民视台湾之美、“观光局”、EPSON台湾尊荣赏、大专杯、台北花卉博览会、苗栗灯会摄影比赛评审委员，“中央标准局”审核委员、台北“故宫博物院”、台湾美术馆、朱铭美术馆数字典藏审议委员
主要作品有：《进阶黑白摄影——ZoneSystem的理论与实践》、《高质量黑白摄影的技法》、《黑白摄影精技》、《观·念·摄影——影像的视觉心理剖析》、《台湾横着看——真实的假象，蒋载荣摄影札记》、《光的解析——摄影光质的理论与控制研究》、《大画幅摄影的奥秘》

序9
第一篇视觉的生理系统13
第一章眼睛的生理构造14
一、生物的视觉起源14
二、眼睛VS相机16
三、人眼的光学规格18
第二章脑与神经系统19
一、神经的功能19
二、神经细胞19
三、神经系统的结构21
四、脑22
五、脑之侧化（Lateralization）23
第三章视网膜26
一、视网膜的构造26
“杆体”与“锥体”27
三种视觉范围28
视觉的盲点29
二、双极细胞与节细胞29
第四章视觉神经的回路系统30
一、五种神经元细胞30
二、视网膜的传导路径30
三、三种神经节细胞31
四、传入脑中的视觉路径32
第五章神经元的组合33
一、神经元组合（Cellassembly）33
二、神经元组合与知觉34
第六章特性侦测器36
一、特性侦测器（Featuredetectors）36
二、接受域（Receptivefield）的概念37
§三种类型的皮质细胞37
三、特性侦测器的应用38
第七章眼球的运动41
一、眼震与眼跳41
二、融合（Fuse）41
三、实体影像（Stereopsis）42
四、眼睛的追踪动作43
第八章视觉的生理现象45
一、后像（Afterimage）45
二、彩色视觉（Colorvision）46
三、适应（Adaptation）47
四、双眼视觉（Binocularvision）49
第二篇人类的知觉系统51
第一章感觉52
一、何谓感觉（Sensation）52
二、感觉强度的测量53
第二章知觉55
一、知觉的定义55
二、“知觉”的准确性56
三、知觉的特质58
四、明亮度的知觉59
五、细节的知觉60
六、形状的知觉63
七、形态的知觉65
八、尺寸与距离的知觉68
九、色彩的知觉70
孟塞尔颜色系统70
光的三原色与三补色72
十、动作的知觉75
第三章知觉的发展78
一、知觉的发展
（Perceptualdevelopment）78
二、操作制约（Operantconditioning）80
第四章知觉反应82
一、认知反应（Cognitiveresponses）82
二、情绪反应（Affectiveresponses）84
兴趣85
态度86
感动87
三、精神运动反应87
第五章知觉的现象90
一、感觉剥夺（Sensorydeprivation）90
二、知觉准备（Perceptualreadiness）92
三、知觉防御（Perceptualdefense）95
四、场之依从与场之独立
（Fielddependent/Independent）97
第六章视觉信息的处理模式100
一、知觉系统的处理流程100
二、顺序处理与同时处理102
第七章知觉的恒定性104
一、何谓知觉的恒定性（Constancy）104
二、尺寸的恒定性104
三、形状的恒定性107
四、色彩的恒定性（Chromaticconstancy）110
五、亮度的恒定性113
第八章对比的知觉115
一、亮度的对比（Lightnesscontrast）115
二、同时对比（Simultaneouscontrast）116
三、同化作用（Assimilation）119
第三篇影像与完形的研究123
第一章信息的选择124
一、何谓视觉基底（Ganzfeld）124
二、“图”与“地”125
“图”与“地”的界线127
正向、负向空间与
“信号”与“噪声”128
“图”与“地”的通则129
“图”与“地”在摄影上的应用130
EFT测验131
三、信噪比的概念131
摄影与“信噪比”132
信息的编码（Coding）134
§影像解剖（Imagedissection）136
第二章暧昧的形状与错觉138
一、暧昧的形状
（Ambiguousfigure）138
二、错觉（Illusion）140
几何学错觉（Geometricillusion）142
计时错觉（Chronometricillusion）146
计算机动画与深度错觉147
色度学错觉148
三、尺寸距离不变性
（Size—distanceinvariance）149
AmesRoom错觉150
错觉在摄影上的应用151
§结论154
第三章视觉的搜寻与选择155
一、视觉搜寻（Visualsearch）155
视觉搜寻与摄影156
二、选择（Selection）157
摄影与选择158
摄影家的选择训练158
记忆与选择159
三、注意（Attention）160
感觉闸门（Sensorygating）160
四、改变（Change）161
第四章信息的整合163
一、图片扫描（Picturescanning）163
图片扫描与摄影164
二、融合（Fusion）165
摄影与融合166
第五章完形心理学的视觉法则169
一、心理学的定义169
二、何谓格式塔（Gestalt）170
完形心理学的发展171
场之理论与格式塔177
三、完形律之封闭性（Closure）180
摄影与封闭性182
Zeigarnik效应184
Zeigarnik效应的图像应用185
四、完形律的连续性（Continuation）186
摄影与连续性189
五、完形律的相似性（Similarity）191
对称192
摄影与相似性194
六、完形律的接近性（Proximity）197
摄影与接近性199
七、共同命运（Commonfate）201
摄影与共同命运202
八、视觉伪装（Visualcamouflage）204
九、异质同形（Isomorphism）207
“等价”的概念211
第六章视觉记忆216
一、记忆的阶段理论216
二、短期视觉记忆
（Short—termvisualmemory）217
三、视觉记忆（Visualmemory）218
四、长期记忆（Long—termmemory）221
五、色彩记忆（Colormemory）223
六、联想（Association）224
七、广告摄影与联想228
广告与道具231
第七章完形训练与摄影策略234
一、前言234
二、摄影者的视觉问题235
三、完形训练235
图与地的练习236
相似性的练习237
接近性的练习239
封闭性的练习240
变形与连续性的练习242
共同命运的练习246
四、摄影家的视觉策略246
艺术摄影的三种观点246
摄影家营造美感的视觉策略247
结论269
第八章摄影标题与评论270
一、摄影标题与环境270
二、摄影批评和讨论272
第九章摄影与符号学274
一、传播与符号274
二、符号学概论275
三、图像式、指示性及象征性的意义277
四、摄影设计与图像分析283
广告影像的分析284
结论291
参考书目292
作者简介295